李清照詞的意境

摘要：李清照的一生的經(jīng)歷跌宕起伏，在藝術(shù)上她要求精鑄歷練，格調(diào)要高雅，典重。把一生的經(jīng)歷付諸在詞作上，她的人生晚年，與詞作為伴，留予世人詞作不是很多，但價(jià)值不淺。

關(guān)鍵詞：李清照；詞；意境

作者簡(jiǎn)介：孫佳美，女（1988.07.10-），籍貫：朝陽(yáng)市，研究方向：文學(xué)，學(xué)歷：本科。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：I206[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2012)-11-0218-01

（一）意境之意象與情趣的契合

意境就是文學(xué)作品通過(guò)對(duì)事物的形象描寫(xiě)展現(xiàn)出來(lái)的意象與情趣的契合，意境是詩(shī)詞所追求的最高境界。為此李清照在探討詞意境的特殊性質(zhì)時(shí)，根據(jù)《論詞》中對(duì)詞提出的審美要求：“詞作品有完整的，渾然的意象的結(jié)構(gòu)，給人以整體完美的審美感受。須用得貼切自然。還說(shuō)詞的風(fēng)格不纖巧，要沉著、典雅。”【1】所以李清照在詞的創(chuàng)作上實(shí)踐了她的主張，如，《聲聲慢》：

“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來(lái)風(fēng)急？雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)，愁字了得？”

這一首《聲聲慢》真是寫(xiě)盡了李清照內(nèi)心的痛苦，抒發(fā)了詞人飽經(jīng)憂(yōu)患、家破人亡之后的悲痛情感。開(kāi)頭三句淋漓盡致地展現(xiàn)了詞人晚年冷清，孤寂的生活狀態(tài)，給全文定下了一個(gè)愁慘而凄厲的基調(diào)。就意象來(lái)說(shuō)詞人把這種心境置于“乍暖還寒”的深秋時(shí)節(jié)，尤顯無(wú)比凄苦的情感。雁過(guò)使人“傷心”，亦渲染出悲秋之意。“晚風(fēng)” 進(jìn)一步抒寫(xiě)“冷清”等意象。只好用酒來(lái)排遣身心的寒意望向天空，看到雁往南飛，想到自己也是背井離鄉(xiāng)的來(lái)到南方，原來(lái)和它們也算是“舊時(shí)相識(shí)”。勾起自己淪落江南的愁思別緒中來(lái)。即抒寫(xiě)出了此時(shí)此刻的場(chǎng)景，又刻畫(huà)了心理的素狀，使詞的意象與情趣契合在一起。“黃花”本是秋天最美的花，但此時(shí)已凋殘不堪，其“憔悴損”的形象顯然亦是晚年詞人的寫(xiě)照 。借物比喻自己因憂(yōu)傷而憔悴瘦損。這么多個(gè)意象烘托詞人這滿(mǎn)腔的空虛寂寞之情無(wú)處寄托。“梧桐” 、“細(xì)雨” 本是秋天的意象，而綴以“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”則涂抹上更悲涼的感情色彩。最后以“怎一個(gè)愁字了得”結(jié)尾，以通俗易懂的語(yǔ)言，文情并茂地描寫(xiě)出女詞人寂苦無(wú)告的凄涼心境，達(dá)到了意境是意象與情趣的契合。

李清照作品寫(xiě)出了詞的意境是意象與情趣的契合，寫(xiě)出了每一個(gè)意象都是有生命，都離不開(kāi)外界事物對(duì)它的熏陶。王國(guó)維在《人間詞話(huà)》中說(shuō)道：“詞以境界為上，有境界則自成高格。”【2】李清照詞的意境的創(chuàng)造，以強(qiáng)烈的真摯感情，就自然的生命力量，創(chuàng)造了渾然一體的意境。而意向和情趣的契合的手法就是李清照所獨(dú)有的特點(diǎn)，也是她卓越藝術(shù)成就、天才藝術(shù)創(chuàng)造力集中的體現(xiàn)。她用她所經(jīng)歷的人生起伏來(lái)感受情緒的產(chǎn)生，結(jié)合所發(fā)生的境界，在情緒與境界之間，用情緒與境界在她那渾然天成的筆觸間不斷的熔化和洗練，由依稀隱約而化為明朗確定，使作品的升華到一種雋永的藝術(shù)境界。

李清照詞之所以那么膾炙人口，是由于她善于體察捕捉外界景物特征及變化，并把自己的真情實(shí)感注入外界景物，使其詞作品成為情景交織，下面我們就李清照詞意境的情景交融作下討論。

（二）意境之情景交融

李清照善于運(yùn)用情景交融的藝術(shù)手法，從極微細(xì)處狀物傳情。首先，李清照感情真實(shí)，充滿(mǎn)濃厚的生活氣息。她無(wú)論是寫(xiě)歡快，寫(xiě)愁苦，都是寄情于景來(lái)表述內(nèi)心感情，通過(guò)情景交織的畫(huà)面，讓人思而得之。其次，情和景名義上是兩個(gè)事物，而實(shí)則不可分離。對(duì)作詞能起到出神入化的效果，詞中的情和景融詼諧浹，妙合無(wú)垠。巧于作詞的人則情中有景，景中有情。李清照的作品里就善于運(yùn)用情景并茂的手法，寫(xiě)出了這首《孤雁兒》：

“藤床紙帳朝眠起。說(shuō)不盡、無(wú)佳思。沉香煙斷玉爐寒，伴我情懷如水。笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。小風(fēng)疏雨蕭蕭地，又催下、千行淚。吹簫人去玉樓空，腸斷與誰(shuí)同倚？一枝折得，人間天上，沒(méi)個(gè)人堪寄。”

此詞作于趙明誠(chéng)卒后，借詠梅而悼念夫婿，即借詠“梅花”的意象，以襯托其“腸斷”的悲痛之情。全詞以景襯情寄托了詞人對(duì)于朝廷南遷后不久不幸病故的愛(ài)侶趙明誠(chéng)的深摯感情和凄楚哀思。作者將景物描寫(xiě)與心理描寫(xiě)相結(jié)合，在一定程度上營(yíng)造出一種凄苦哀怨的真切感情，最后達(dá)到了情景交融的意境。詞的上下皆先寫(xiě)“情懷”再輔以“梅”的意象，以進(jìn)一步渲染其“情懷”之悲涼。上片寫(xiě)晨起覺(jué)室內(nèi)環(huán)境凄冷，心緒“無(wú)佳”，悼夫之情如潮水般涌來(lái)，日高方起，身體庸懶散，心情孤寂 。且“寒”字，更加渲染詞人當(dāng)時(shí)那種無(wú)人傾訴的凄苦的情思。然后借笛曲《梅花三弄》，幻想梅花正時(shí)時(shí)節(jié)，忽然間“梅心”被“驚破”，所有的美好在剎那間消失的殆盡全無(wú)。這些意象，又一次渲染了凄怨與殘破的情景，皆使詞人的情思更加“無(wú)佳”！下片寫(xiě)室外環(huán)境凄冷，細(xì)雨瀟瀟，如詞人的心境，屋內(nèi)伊人淚下千行，屋外細(xì)雨瀟瀟，以雨襯淚，使整個(gè)場(chǎng)景，愈演愈深刻。“吹簫人去玉樓空”想到人去樓空，無(wú)人同倚欄，怎能不“腸斷”而“下千行淚”？收束又借以梅花之典故，以梅花已無(wú)人可寄，再寫(xiě)喪夫孤單的悲哀。詠梅悼亡，渾然一體，以俗寫(xiě)雅，獨(dú)樹(shù)一幟。

在李清照的作品中她視情與意是最為核心的概念，景圍繞情這個(gè)核心來(lái)揭示，由此而生發(fā)出系統(tǒng)的意境論。情景交融強(qiáng)調(diào)了情與景之間的統(tǒng)一性與不可分割性，達(dá)到了主觀的情與客觀的景融會(huì)貫通來(lái)表現(xiàn)所要抒發(fā)的思想感情而給人以無(wú)窮余味。這種主客觀融合達(dá)成的一種藝術(shù)境界，在文字上則亦雅亦俗，亦濃亦淡，精巧與樸素相融，達(dá)到了爐火純青的境界，反映了她的詞作品意鏡之超邁非凡。

結(jié)語(yǔ)“李清照在《詞論》中提倡詞應(yīng)該主情致，協(xié)音律，善鋪敘，重渾成，尚故實(shí)，旨在保持詞體婉約的傳統(tǒng)風(fēng)格，固守詞特有的疆域，與詩(shī)劃清界限，雖不無(wú)偏頗之處，但自有其價(jià)值”李清照自己的創(chuàng)作與其理論基本相符，能在自己的詞作中反映自己的人生追求和自由情操，使詞作富有高雅脫俗，富有個(gè)性。在借助意象與情趣的結(jié)合手法隱蘊(yùn)其作品之中。并借助外物來(lái)抒發(fā)內(nèi)心的凄厲哀怨之情。李清照的詞多為寓情于景，同樣具含蓄蘊(yùn)藉之致。她的婉約詞的結(jié)構(gòu)婉轉(zhuǎn)縝密，情思曲折真切，讀來(lái)不單調(diào)乏味，富有情致。這才是真正地達(dá)到意象與情趣的契合，這才是千年詞史中最精彩的痕跡。

注釋?zhuān)?/p>

【1】韓傳達(dá)等編著《中國(guó)古代文論選讀學(xué)習(xí)指導(dǎo)》，北京大學(xué)出版社，2005年2月第1版，2007年6月第10次印刷，第56頁(yè)

【2】王國(guó)維：《人間詞話(huà)》，鳳凰出版社（江蘇文藝出版社），2007年4月第1版，2011年1月第9次印刷，第1頁(yè)