1750年左右的鍵盤(pán)音樂(lè)

摘要：許多直至18世紀(jì)晚期為鍵盤(pán)而作的世俗音樂(lè)，因此不得不被認(rèn)為是通用于所有的鍵盤(pán)樂(lè)器，無(wú)傾向的適用于他們中任何一種，沒(méi)有任何顯著特點(diǎn)可以表明其具體與哪件樂(lè)器有聯(lián)系。但是，基于樂(lè)曲本身是宗教性還是世俗性，還有管風(fēng)琴被用于18世紀(jì)上半葉而羽管鍵琴和楔槌鍵琴則被用于下半葉的對(duì)應(yīng)情況來(lái)看，我們還是可以歸納出一個(gè)常規(guī)的方法，并將其作為通用的原則，當(dāng)然還是會(huì)有許多重要的例外情況。

關(guān)鍵詞：古鋼琴;鍵盤(pán)音樂(lè);鍵盤(pán)樂(lè)器;鍵盤(pán)作曲家;演奏家

作者簡(jiǎn)介：孫紀(jì)麗，女（1982.9.20-），籍貫：黑龍江，漢族，碩士， 河北科技師范學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，助教，主要研究方向：教育。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：J6[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2012)-11-0096-02

1750左右的歐洲藝術(shù)時(shí)期是正被稱作為“巴羅克”的一個(gè)藝術(shù)時(shí)期，這個(gè)時(shí)期的藝術(shù)特征就是人們對(duì)奇異、豪華崇尚，對(duì)藝術(shù)非常精雕細(xì)琢。在“巴洛克”之前是文藝復(fù)興時(shí)期， 逼真同時(shí)尊重自然是那時(shí)的人們?cè)谒囆g(shù)領(lǐng)域上追求。人們不再把都體現(xiàn)出把對(duì)宗教神的崇拜和頌揚(yáng)作為很多藝術(shù)作品的主旨，逐漸把視線轉(zhuǎn)移關(guān)注到人類(lèi)的情感方面上。這種風(fēng)格的發(fā)揚(yáng)和演進(jìn)讓巴羅克時(shí)代的藝術(shù)家們非常激動(dòng)和亢奮，并把這種情緒帶到對(duì)新的藝術(shù)創(chuàng)作中，在新的藝術(shù)中他們更加的強(qiáng)調(diào)緊張、和激揚(yáng)的情緒。巴羅克音樂(lè)在這個(gè)時(shí)期形成了獨(dú)有的藝術(shù)氣質(zhì)，同時(shí)他也承載著非常深厚的社會(huì)背景。與此同時(shí)，歐洲許多重要題材的音樂(lè)也在此時(shí)初步形成。

一、早期鍵盤(pán)樂(lè)器

在討論早期鍵盤(pán)音樂(lè)之前，樂(lè)器的本身是我們首先應(yīng)該考慮到的。我們把鍵盤(pán)樂(lè)器按照聲學(xué)的發(fā)聲原理大致可以分成四類(lèi)：

第一類(lèi)是楔槌鍵琴它是由銅制的小金屬片擊弦而發(fā)出的聲音。楔槌鍵琴自14世紀(jì)開(kāi)始以來(lái)就有文獻(xiàn)記載，那么無(wú)疑他是較為古老的樂(lè)器。楔槌鍵琴比羽管鍵琴發(fā)出的聲音較為柔和，楔槌鍵琴的聲音很微弱，這種微弱的音響也只能適合于家庭小型的演奏氛圍。

第二類(lèi)樂(lè)器它是靠氣柱在琴管中所震動(dòng)而發(fā)出聲音的，被稱為各種管風(fēng)琴。在這里最古老的樂(lè)器肯定是我們所熟悉的管風(fēng)琴，管風(fēng)琴?gòu)墓爬蠒r(shí)期就已經(jīng)產(chǎn)生了。管風(fēng)琴的歷史我們可以一直追溯到公元前3世紀(jì)那個(gè)時(shí)期，管風(fēng)琴的歷史迄今為止已有兩千多年。提起管風(fēng)琴，大多數(shù)人們都會(huì)去聯(lián)想到即莊嚴(yán)又神圣的教堂音樂(lè)。然而，直到公元9世紀(jì)時(shí)期，管風(fēng)琴才被允許進(jìn)入教堂擔(dān)任人聲伴奏。文藝復(fù)興時(shí)期以后，管風(fēng)琴作為宗教音樂(lè)樂(lè)器的地位日益顯赫起來(lái)。最古老的管風(fēng)琴是出現(xiàn)在古埃及亞歷山大城的“水力管風(fēng)琴”，它是專(zhuān)門(mén)為古代羅馬人的競(jìng)技活動(dòng)和戲劇表演來(lái)伴奏助興的，那時(shí)的管風(fēng)琴發(fā)出的聲音是嘹亮刺耳。在隨后的一千年中，管風(fēng)琴制作工藝發(fā)展極其緩慢，而它的體積卻逐漸龐大。就是因?yàn)檫@些因素所以這樣的管風(fēng)琴的演奏是需要有將近百人的合作才能完成的，它發(fā)出的聲音震耳欲聾，無(wú)論對(duì)于演奏者還是聽(tīng)眾，這種音樂(lè)享受的意義已經(jīng)不存在了。

第三類(lèi)是羽管鍵琴一類(lèi)扽家族，它是通過(guò)撥弦發(fā)出聲音的一類(lèi)樂(lè)器，他也是較為古老的一種樂(lè)器。在18世紀(jì)時(shí)期人們對(duì)撥奏羽管鍵琴所發(fā)出的尖銳而清晰的音響越來(lái)越熟悉時(shí)，也對(duì)柔弱和幾乎聽(tīng)不清的楔槌鍵琴的音色越來(lái)越陌生。因?yàn)樗麄兊陌l(fā)聲原理不同所發(fā)出的聲音和音量也不同。羽管鍵琴的聲音比較大一些所以非常適合在有公開(kāi)演出時(shí)來(lái)使用和演奏，也就是這個(gè)原因楔槌鍵琴越來(lái)越不受人們重視。

最后一類(lèi)則是我們所熟悉的鋼琴，那時(shí)的鋼琴是由槌子敲擊琴弦才能發(fā)聲的鋼琴。我們所熟悉的鋼琴其實(shí)在這個(gè)時(shí)期也就是18世紀(jì)初它就已經(jīng)存在了，但在這個(gè)時(shí)期沒(méi)有被廣泛地應(yīng)用，在那個(gè)世紀(jì)的后幾十年鋼琴才被人們廣泛使用起來(lái)。因楔槌鍵琴和羽管鍵琴為在力度和音色兩方面都不具備進(jìn)行較大變化的能力，就是這種狀況以及鋼琴具備的這種能力才正是鋼琴最終獲得成功的保證。我們了解的事實(shí)上，在18世紀(jì)下半葉這個(gè)時(shí)期之前，人們根本沒(méi)有為專(zhuān)門(mén)鋼琴而作的演奏音樂(lè)。但是，這些早期音樂(lè)的曲式、風(fēng)格和技巧則成為后來(lái)大部分鋼琴音樂(lè)的傳統(tǒng)形式：鍵盤(pán)族是它們最重要的統(tǒng)一因素，因此一般來(lái)說(shuō)，一種鍵盤(pán)樂(lè)器的基本演奏技巧就可以融會(huì)貫通于所有的鍵盤(pán)類(lèi)樂(lè)器。所以，大多數(shù)早期音樂(lè)都可以在鋼琴上演奏出令人滿意的效果。

在中世紀(jì)和文藝復(fù)興的音樂(lè)中，常常很困難、但也不是不可能去分辨出需要什么樂(lè)器或樂(lè)器組合。鍵盤(pán)樂(lè)器參與的多聲部合奏音樂(lè)，分聲部記寫(xiě)在一張大的譜面上(唱詩(shī)班合唱譜形式)或是分聲部的手冊(cè)上，但是沒(méi)有詳細(xì)標(biāo)示使用哪一件或哪一種樂(lè)器。另外，為一件單獨(dú)的樂(lè)器而作的多聲部音樂(lè)，常常被記寫(xiě)成兩行譜或符號(hào)譜。符號(hào)譜是當(dāng)時(shí)一種不同于一般記譜法的專(zhuān)門(mén)用于樂(lè)器的記譜法，用字母和數(shù)字來(lái)標(biāo)示高音和音級(jí)或指法。但是由于作曲家在創(chuàng)作琉特琴曲和鍵盤(pán)曲時(shí)常常使用相同的符號(hào)譜，因此很難辨別應(yīng)該使用哪種樂(lè)器。除此之外，大約在18世紀(jì)之前，特別是在意大利，許多管風(fēng)琴都是兩組手鍵盤(pán)的樂(lè)器，因此，除去踏板來(lái)看，管風(fēng)琴音樂(lè)常被記寫(xiě)成兩行譜表，看似好像另外兩件鍵盤(pán)樂(lè)器的記譜。因此，當(dāng)確定了一份樂(lè)譜是為鍵盤(pán)樂(lè)器而作，就會(huì)遇到這樣的問(wèn)題：一方面可能是為管風(fēng)琴而作，而另一方面則有可能是羽管鍵琴或楔槌鍵琴的樂(lè)譜。

這是一個(gè)難題。多數(shù)情況下，我們對(duì)基本音樂(lè)的風(fēng)格還不能做出明確的區(qū)分。許多直至18世紀(jì)晚期為鍵盤(pán)而作的世俗音樂(lè)，因此不得不被認(rèn)為是通用于所有的鍵盤(pán)樂(lè)器，無(wú)傾向的適用于他們中任何一種，沒(méi)有任何顯著特點(diǎn)可以表明其具體與哪件樂(lè)器有聯(lián)系。但是，基于樂(lè)曲本身是宗教性還是世俗性，還有管風(fēng)琴被用于18世紀(jì)上半葉而羽管鍵琴和楔槌鍵琴則被用于下半葉的對(duì)應(yīng)情況來(lái)看，我們還是可以歸納出一個(gè)常規(guī)的方法，并將其作為通用的原則，當(dāng)然還是會(huì)有許多重要的例外情況。

二、早期鍵盤(pán)音樂(lè)演奏和作曲家

1750年左右的時(shí)期是巴羅克鍵盤(pán)音樂(lè)史上一個(gè)偉大的新里程碑，在這個(gè)時(shí)期法國(guó)羽管鍵琴樂(lè)派的音樂(lè)家讓—菲利普·拉莫和意大利古鋼琴家多米尼科斯卡拉蒂同時(shí)為鍵盤(pán)音樂(lè)開(kāi)創(chuàng)了一片新的天地。德國(guó)音樂(lè)大師約翰·賽巴斯蒂安·巴赫也把當(dāng)時(shí)幾乎所有的音樂(lè)體裁與結(jié)構(gòu)原則在他的創(chuàng)作實(shí)踐中都嘗試了，他們?yōu)楹笫赖囊魳?lè)樹(shù)立了永恒的榜樣典范，同時(shí)在鋼琴藝術(shù)史上也是劃時(shí)代的人物。

多米尼克·斯卡拉蒂（Domenico Scarltti 1685-1757）是意大利著名作曲家、也是當(dāng)時(shí)盛行的羽管鍵琴演奏家。意大利大不列斯歌劇樂(lè)派奠基人A·斯卡拉蒂是斯卡拉蒂的父親，在當(dāng)時(shí)意大利斯卡拉蒂是最杰出的羽管鍵琴演奏家和作曲家。他的一生都在從事宮廷和教堂音樂(lè)，他的作品都以反映宮廷和市民的生活為主，意大利、西班牙、葡萄牙的民間音樂(lè)因素也同時(shí)為他創(chuàng)作所吸取。斯卡拉蒂創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲為古鋼琴音樂(lè)的拓展豐富了很多，他創(chuàng)作的題材是一種前所未有的新型樣式，同時(shí)對(duì)鋼琴音樂(lè)作品的主要體裁由組曲轉(zhuǎn)向奏鳴曲起了逢場(chǎng)積極地推進(jìn)作用。斯卡拉蒂的演奏技術(shù)是超越他的時(shí)代的，從他樂(lè)曲的演奏技巧艱深程度上看，甚至超過(guò)了巴赫的《平均律》及《創(chuàng)意曲》，達(dá)到當(dāng)時(shí)古鋼琴演奏技術(shù)的巔峰。

也就是在這個(gè)時(shí)期1750年巴赫這位音樂(lè)巨人逝世了。他的離開(kāi)被人們看做是巴洛克音樂(lè)的休止符。這時(shí)維也納古典主義音樂(lè)誕生了，它是隨著資產(chǎn)階級(jí)的啟蒙運(yùn)動(dòng)一同興起的，巴洛克音樂(lè)的這個(gè)時(shí)代逐漸被新的思想和潮流一點(diǎn)點(diǎn)淹沒(méi)。在巴赫所有的貢獻(xiàn)來(lái)說(shuō)，人們更加的是重視和懷念巴赫在鍵盤(pán)演奏的精湛技巧，從而忽略了他更多的偉大鍵盤(pán)類(lèi)音樂(lè)作品。貫穿于整個(gè)鋼琴藝術(shù)史上，巴赫的鍵盤(pán)作品是非常重要的也同時(shí)把一個(gè)理性的音樂(lè)大廈構(gòu)建起，他用自己的鍵盤(pán)音樂(lè)向全人類(lèi)展示了一個(gè)非常純凈美麗的心靈家園。

在1750年之后，歐洲教會(huì)勢(shì)力逐漸衰退，鍵盤(pán)音樂(lè)同時(shí)也走向世俗化，這時(shí)興起了主調(diào)音樂(lè)。隨著古鋼琴的普及推廣和近代鋼琴的崛起，我們熟悉的管風(fēng)琴的風(fēng)光在音樂(lè)史上已經(jīng)不再，人們連最重要的音樂(lè)大師約翰·塞巴斯蒂安·巴赫創(chuàng)作的管風(fēng)琴音樂(lè)作品也漸漸淡忘。19世紀(jì)上半葉，巴赫的作品被德國(guó)音樂(lè)家費(fèi)利克斯·門(mén)德?tīng)査烧砗椭匦掳l(fā)現(xiàn)了，也就是這樣巴赫的著名管風(fēng)琴音樂(lè)才再次被人們記起和上演。到了20世紀(jì)初，科學(xué)技術(shù)地發(fā)展起來(lái)了，管風(fēng)琴又重新進(jìn)入人們視線，他的音色和音響被人們更進(jìn)一步的發(fā)掘，各種音色的樂(lè)器他都可以模仿。20世紀(jì)20年代，新古典主義流行起來(lái)，在這種思潮的影響下，人們對(duì)管風(fēng)琴的興趣從模擬性轉(zhuǎn)向了本源性，管風(fēng)琴原有的聲音被恢復(fù)了，很多大師級(jí)的作品又能在巴洛克式的管風(fēng)琴上繼續(xù)表現(xiàn)和演奏著。

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