民國時期書籍裝幀的藝術風格探析

摘 要：民國時期是書籍裝幀史中非常重要的一個黃金時代，書籍裝幀的面貌開始由單一轉向多元，既有傳統的延續又有現代的創新，這一由傳統到現代轉變的顯示出了近代書籍裝幀設計的萌芽。因此對民國書籍裝幀藝術的整體概況進行歸納概括，了解其表現形式和藝術風格，能全面了解和深入認識這一特定時期書籍裝幀的水平和成就，能對我們目前進行的書籍藝術設計給予借鑒和啟迪。

關鍵詞：民國時期；書籍裝幀；技術工藝；藝術風格

[中圖分類號]：J524 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-01-0112-01

一、民國時期的界定和該時期裝幀設計藝術的發展

民國時期，是中國歷史上一個重要的時期，19世紀初孫中山先生于1912年1月1日在南京建立臨時政府，這也標志著民國時期的開始。1949年，中華人民共和國成立，徹底完成了反帝反封建的民主革命任務，中國也進入了新的歷史階段。民國時期是中國書籍裝幀由傳統形式傳向現代形式的開端，也中國書籍裝幀藝術發展的黃金時段。這一時期，隨著中國的社會發展的變化，書籍裝幀的藝術從單一走向了多元，表現形式多樣，藝術風格多樣，具備了新的思想性和藝術性，直到百年之后，還給今天的書籍裝幀設計以莫大的啟示和借鑒。

二、民國時期書籍裝幀的技術工藝

在開本上，隨著辛亥革命餓爆發，現代印刷技術逐漸在中國得到了推廣，書籍從清朝末年的大小不一，到32開逐漸成為了開本的主流樣式。很多中國作家翻譯的外文作品，也統一為32開，開本的統一，為書籍裝幀藝術的發展打開了一個良好的基礎。在裝訂方面，先后出現過卷軸裝、旋風裝、背線狀等，后來逐漸地形成了平裝書刊用紙封面，精裝書刊用硬紙板做封面的傳統。在紙張方面，這時期書籍印刷中采用最多的是道林紙、白報紙、銅版紙、卡紙等。總的來說，這一時期，隨著中國社會的發展，書籍裝幀技術才有了明顯的進步，出現了很多的新的技術的運用，也大大提高了書籍裝幀的水平，也為各種裝幀風格的發展打下了基礎。

三、民國時期書籍裝幀設計的藝術風格

1、鴛鴦蝴蝶派風格

鴛鴦蝴蝶派是一個文學流派的名稱，改派文學創作的特點是以描寫個人情感生活為主，一般沒有什么歷史和社會意義，多是為了迎合小市民的低級趣味，同時因為這種內容對于質量要求不高，寫起來速度很快，很容易就見到經濟收益，所以在1906年前后，鴛鴦蝴蝶派的小說泛濫成災，影響到了之后近三十年的文學創作，成為了中國文學創作中代表“俗”的一派。與之相應的是，書籍裝幀設計也會受到文中內容的影響，通過封面設計開始迎合小說的主題大眾口味。這一時期的封面設計，往往都是采用一些時髦女郎的大幅頭像，刊名和期刊的文字信息，都出現了頭像周圍適當的位置，呈現出一種靡靡之氣，同時也十分具有視覺沖擊力。這種設計風格，也鴛鴦蝴蝶派的文學創作一樣，是特定歷史時期下的特定產物。

2、使用紋樣裝飾的藝術風格

這一時期的封面設計中，還有一個突出的特點是對中國傳統圖案中紋樣的使用，各種形式和風格的紋樣，都有所體現。如錢君匋設計的封面設計，用喜歡用二方連續紋樣，他設計的《在黑暗中》的封面，32開本，運用二方連續紋樣，很好的襯托出了在黑暗中前進的氛圍，同時也營造出了一種神秘的色彩。魯迅先生在封面設計中，也是紋樣使用的愛好者。在《國學季刊》的設計中，他選取漢代的畫像石刻為底，將古典圖案按照紋樣的形式連續的排滿整個書面，不但體現出了國學的味道，同時也開創了一種全新的藝術風格。此外還有很多外國作品的翻譯書籍，也大量使用具有異國風情的紋樣，如《茶花女》、《發掘》等，不但體現出了書籍的類型，也有效地配合了書籍的內容，給人以一目了然的感覺。

3、折射文人情懷的象征性風格

藝術表現最得力的語言就是象征性手法的運用，特別是在民國時期這個政治動蕩的年代，象征性的手法被運用到了各種藝術創作之中，這種運用是靈活多樣的，既可以用具象來表達抽象的概念和意境，也可以用抽象來表達具體的事物和實際的內容。錢君匋在象征性手法的運用上最為突出，他反對錯綜復雜的書籍裝幀，提倡用圖案化、形式化的裝幀手法來象征內文的內容，這種創作理念對當時的影響很大。徐志摩的詩集《猛虎集》，是他的最后一本詩集，書中感情熾熱，像火一樣燃燒。為其封面設計的是聞一多先生，它選用了老虎的花紋作為圖案，鮮黃的底色，濃黑的花紋，封面和封底平攤開之后正好是一張完整的虎皮，給人以強烈的視覺沖擊，這種現代象征手法的運用，引人入勝，讓形式和內容取得了高度的統一。

4、注重傳統文化應用的民族化風格

中國的書籍裝幀藝術想要走向世界，就要以中國的民族傳統文化作為根基，在傳統的基礎上進行融合的創新，才能最終收獲能夠被世界認可的作品。陶元慶設計的魯迅作品《朝花夕拾》中，采用了暗黃色的底色，一個身著中國傳統長衫的人，在一個簡筆畫的花從前駐足凝視，腳下還有幾簇野草。一種中國藝術中所特有的意境，就在這寥寥幾筆中營造出來了。書名字體靈活、恰當地使用也是內涵“民族性”“東方之美”的重要方面，例如《萌芽月刊》。《萌芽月刊》，由魯迅主編，并設計封面，書寫刊名。1930年1月上海光華書局出版創刊號。白地色，魯迅手寫“萌芽月刊”四個大號美術字，字體靈活，線條豎細橫粗，印成黑色，活潑中不失嚴肅之意;四個大字擺放得很有創意，成橫折形，非常美觀、突出。

5、漫畫風格

以漫畫手法裝飾書衣，豐子愷先生為首創。《從軍日記》是一本用漫畫做裝飾的書籍，為謝冰瑩所作，1929年3月上海春潮書店出版，大32開，由豐子愷設計，阿仙畫。封面畫為豐子愷的女兒阿仙所繪，寓有兒童靈魂和天真。豐子愷的《草原故事》保持了畫家固有的抒情風格，樸素而簡練。關于書籍封面裝幀藝術，豐子愷有過精辟的論述。他認為“善于裝幀者，亦能將書的內容精神，翻譯為形狀與色彩，使讀者發生美感，而增加讀書上的興趣”。這樣的美學思想體現在他的作品中，他的封面裝幀設計，與一般圖案性較強的設計不同，是以書法的筆意進行描畫，簡約明了，帶有寫意意味，還常常流露出漫畫的風趣。

民國時期是中國歷史上思想文化論爭最多的一個時期，這些爭論對推動民國思想的發展和轉型具有非常重要的意義，對包括書籍裝幀在內的各藝術門類產生了決定性的影響。我們重新溫習和梳理民國時期的書籍裝幀藝術，挖掘那個時期的成功經驗，對于燭照我們今天的書籍裝幀藝術的發展和文化發展，使我們的文化藝術取得創新成果，使我們中華文化進一步走向世界，無疑有著很好的借鑒意義。

參考文獻：

[1]邱右先、呂濤，民國時期漫畫手法在設計中的應用，裝飾，2007.4。

[2]劉穎，魯迅的書籍裝幀藝術及其思想，出版史料，2007.1。

[3]顧德先，新文化運動時期的書籍封面設計，黔南民族師范學院學報，2003.4。