德國好聲音 蒂勒曼造

當(dāng)偉大的德意志樂團(tuán)重新回到了杰出的日耳曼指揮家手中時，勃拉姆斯、瓦格納、布魯克納……這些偉岸的德意志音樂巨人們再一次令人傾倒。雖然蒂爾森·托馬斯與舊金山交響樂團(tuán)尚未來華，此前馬林斯基、倫敦交響樂團(tuán)、巴伐利亞廣播等樂團(tuán)亦有良好表現(xiàn)，但蒂勒曼與他的樂團(tuán)還是以無可置辯的精湛表現(xiàn)脫穎而出，今年國內(nèi)的最佳交響樂團(tuán)音樂會似乎已非他莫屬。

德累斯頓VS柏林愛樂

蒂勒曼PK西蒙·拉特爾

北京威斯汀酒店宴會廳，數(shù)十名記者等待著一個身影的出現(xiàn)。在發(fā)布會開始前，北京國際音樂節(jié)藝術(shù)總監(jiān)余隆拿出一張當(dāng)年指揮大師卡拉揚(yáng)親筆簽名的照片向眾人展示，似乎是在有意提醒人們，“指揮帝王”卡拉揚(yáng)與即將到場的嘉賓存在某種聯(lián)系。不久，那位有著“小卡拉揚(yáng)”之稱的指揮家克里斯蒂安·蒂勒曼（Christian Thielemann）在閃光燈的簇?fù)硐卢F(xiàn)身，之后用他寬大的身軀填滿了整個沙發(fā)。

在這場為蒂勒曼度身定制的發(fā)布會上，北京國際音樂節(jié)公布了2013年與薩爾茨堡復(fù)活音樂節(jié)聯(lián)合制作瓦格納歌劇《帕西法爾》的消息。不過，前來證實(shí)薩爾茨堡與北京國際音樂節(jié)的合作，并不是蒂勒曼來華的首要目的。今年9月，蒂勒曼榮任德國薩克森德累斯頓國家管弦樂團(tuán)的首席指揮，而這是他上任以后率領(lǐng)樂團(tuán)的首次亞洲巡演。在到訪東京、橫濱、首爾和臺北后，樂團(tuán)來到了上海和北京。

樂團(tuán)作為德國音樂傳承者的形象可謂源遠(yuǎn)流長，這種聲音從韋伯、瓦格納、施特勞斯一直傳承到伯姆、肯佩、凱爾伯茨的時代，即便是在兩德分裂時期，其香火也亦有像孔維茨尼、桑德靈、舒伊特納等東德指揮大師延續(xù)。那種渾然偉岸的，甚至抹殺聲部個性的一體化音響效果跨越了多個世紀(jì)流傳至今。在蒂勒曼看來，德累斯頓國家管弦樂團(tuán)有一個特別的歷史性的優(yōu)勢，1968年的歐洲動蕩導(dǎo)致西方拋棄了很多傳統(tǒng)，但在東德的德累斯頓卻保留了迄今為止都非常珍惜的很多東西。在其他樂團(tuán)走向國際化的時候，德累斯頓簡直稱得上是一大塊稀缺的肥肉。

所以，從2013年起，他所領(lǐng)導(dǎo)的德累斯頓國家樂團(tuán)將取代為薩爾茨堡服務(wù)45年之久的柏林愛樂，成為復(fù)活音樂節(jié)歷史上第二支駐節(jié)樂團(tuán)。而德累斯頓除夕音樂會自從2010年對全球直播以來，直接威脅著柏林愛樂作為德國第一樂團(tuán)的地位，而已經(jīng)兩年在收視率方面擊敗柏林。而薩爾茨堡的改弦更張更是把蒂勒曼VS拉特爾，德累斯頓VS柏林愛樂的競爭推向了頂點(diǎn)。

而對于有著超過460年歷史的德累斯頓國家管弦樂團(tuán)，中國觀眾并不會陌生，樂團(tuán)自2000年首次造訪以來，已經(jīng)是第5次進(jìn)行中國巡演，樂迷對那透明圓融的“德累斯頓之聲”更是如數(shù)家珍。不同的是，蒂勒曼的到來讓樂團(tuán)在京滬兩地的演出變得意味非凡。最頂尖的德意志樂團(tuán)和最優(yōu)秀的德系指揮家聯(lián)袂訪華，在1976年卡拉揚(yáng)與柏林愛樂之后這還是第一次。

從基層到如日中天的德國大熊

然而，除了一部分所謂古典發(fā)燒友之外，蒂勒曼對于中國觀眾依然很陌生。在上世紀(jì)50年代出生的所謂中生代指揮中，蒂勒曼幾乎是最晚成名的一位。當(dāng)意大利人里卡爾多·夏伊（Riccardo Chailly）1988年從海丁克手中接過阿姆斯特丹音樂廳管弦樂團(tuán)時，這只德國大熊才只是德國二線歌劇院的音樂總監(jiān)，而當(dāng)芬蘭指揮家薩洛寧（Esa-Pekka Salonen）接手洛杉磯愛樂時，蒂勒曼離得到自己的第一個高級別職務(wù)還有4年時間。甚至1960年出生的奧地利人弗蘭茨-威瑟·莫斯特（Franz-Welser Most）在倫敦愛樂遭受口誅筆伐時，他唯一的職務(wù)僅是博洛尼亞歌劇院的首席客座指揮。待到蒂勒曼1998年回到自己的家鄉(xiāng)柏林，擔(dān)任德意志歌劇院的音樂指導(dǎo)時，比他大5歲的西蒙·拉特爾已經(jīng)成為柏林愛樂的儲君了。

沒有像拉特爾、捷杰耶夫等人那樣將一個非頂尖院團(tuán)帶上一個新層次的傳奇經(jīng)歷，和他那些杰出的德國指揮前輩一樣，蒂勒曼沒有像今天所謂新一代指揮那般跨過德國傳統(tǒng)指揮訓(xùn)練體制的門檻，就像那次從企業(yè)最基層做起的職員一樣，蒂勒曼從歌劇院的鋼琴伴奏、聯(lián)合排練、首席排練指導(dǎo)、音樂指導(dǎo)、音樂總監(jiān)一步步晉升，其所效力的德意志唱片公司官網(wǎng)上對他早期職業(yè)生涯的描述是：“hard but indispensable slog”（不得不付出的艱辛努力）。而在過去20年中，德國傳統(tǒng)訓(xùn)練系統(tǒng)培養(yǎng)出的頂尖指揮家只有蒂勒曼一人，用四個字來形容就是：碩果僅存。

進(jìn)入21世紀(jì)以后，蒂勒曼才開始獲得廣泛的國際聲望，并開始席卷整個德語區(qū)的古典樂壇，在先后統(tǒng)領(lǐng)慕尼黑愛樂（2004）和德累斯頓國家樂團(tuán)后（2012），他同時還兼任拜羅伊特和薩爾茨堡兩大音樂節(jié)的音樂總監(jiān)職務(wù)，仿佛只有卡拉揚(yáng)當(dāng)年才有此榮耀。雖然他與維也納愛樂樂團(tuán)過從甚密，卻從未指揮過一年一度的維也納新年音樂會，但在奧地利觀眾看來，這是遲早的事情，他今年在維也納國家歌劇院演出的瓦格納《指環(huán)》四聯(lián)劇令整座城市陷入了瘋狂。

所以，當(dāng)這只被稱為“小卡拉揚(yáng)”的德國“大熊”率領(lǐng)德累斯頓國家管弦樂團(tuán)訪華時，人們與其說是在欣賞蒂勒曼個人的指揮藝術(shù)，倒不如說是親眼見證德國指揮學(xué)派最后的現(xiàn)世活寶。而此次音樂會的曲目的選擇也是清一色的德奧作品，從勃拉姆斯莊嚴(yán)肅穆的《第一交響曲》，到驚世駭俗的瓦格納《特里斯坦伊索爾德前奏曲與愛之死》，再到振奮人心的布魯克納《第七交響曲》，無一不是蒂勒曼和樂團(tuán)的拿手好戲。

年度國內(nèi)最佳音樂會

蒂勒曼說：“《蒙娜麗莎的微笑》幾個世紀(jì)以來看起來都是一樣的，而瓦格納、布魯克納的音樂每天晚上聽到的卻都不一樣。古典音樂的巨大優(yōu)勢就在于，相同的音符可以在各自不同的時代、不同的環(huán)境進(jìn)行演繹。在時間和空間的機(jī)器里，過去和現(xiàn)在的時光在音樂里一遍又一遍地融合進(jìn)入新的元素。”

雖然此前傳來了樂團(tuán)在上海演奏效果欠佳的傳聞，但在北京國家大劇院的布魯克納“第七交響曲”堪稱是一次無可置辯的杰出演繹，宛如一道光芒瞬間射穿了傳聞的陰霾。像他的德國前輩一樣，蒂勒曼構(gòu)建出一個無比浩瀚的聲音宇宙，令音響逐步上升、膨脹、壯大，之后以絲絲入扣的精妙細(xì)節(jié)漸次填充。他將柔板樂章視為整部交響曲的中心，策動了一段極富想像力和情感能量的音樂旅程。他精心雕琢樂句，層層鋪展，釋放出質(zhì)樸與舒展的動人情態(tài)，德累斯頓的音樂家給予了最大限度的回應(yīng)。

第二晚，德累斯頓國家管弦樂團(tuán)展現(xiàn)了其傲人的瓦格納傳統(tǒng)，《唐豪瑟序曲》釋放出豐富的音響色彩和豐沛的細(xì)節(jié)，《黎恩濟(jì)序曲》則是一次技術(shù)與意志的徹底炫耀，那不加掩飾的日耳曼高傲氣質(zhì)伴隨著一次次渾然的齊奏愈演愈烈，之后勃拉姆斯則完全是蒂勒曼個人意志下的產(chǎn)物，當(dāng)偉大的德意志樂團(tuán)重新回到了杰出的日耳曼指揮家手中時，勃拉姆斯、瓦格納、布魯克納們這些偉岸的德意志音樂巨人則再一次令人傾倒。

雖然蒂爾森·托馬斯與舊金山交響樂團(tuán)尚未來華，且此前馬林斯基、倫敦交響樂團(tuán)、巴伐利亞廣播等樂團(tuán)亦有良好表現(xiàn)，但蒂勒曼與他的樂團(tuán)還是以無可置辯的精湛表現(xiàn)脫穎而出，今年國內(nèi)的最佳樂團(tuán)音樂會似乎已非其莫屬。