中外文學作品中“小人物”形象的特點

摘 要：在人們的一貫思維中，都非常的崇拜大英雄，認為只有他們才能拯救世界。但孰不知在我們的文學作品中卻存在著一些個“小人物”，他們不偉大，很平凡，但在他們身上我們卻看到了很多很多。

關鍵詞：小人物； 形象； 特點

中圖分類號：G633．3 文獻標識碼：A 文章編號：1006-3315（2012）07-028-001

朱光潛先生在《西方美學史》中曾指出：“現實主義派拋棄過去專寫偉大人物和非凡事跡的習俗，有意識的描寫下層人物。”在俄國現實主義作家中，寫小人物是作為一個現實口號提出來的。在中國文學史上，“小人物”一直是作家們關注的主題。魯迅等中國現代作家受現實主義和當時環境影響，其創作更加關注“小人物”。人教版高中語文必修教材中就選取了很多有關“小人物”的作品，這些生活中典型化了的“小人物”，以其至真，至誠，至烈的情感直擊讀者的靈魂，讓學生學會對自己，對他人的感知，理解和判斷，增強他們的理性思辨能力和價值評判能力，提高他們的審美趣味，拓展他們的審美視野，促進他們人格的健全發展。因此高中語文教材有必要探討“小人物”的形象，關注“小人物”形象的教學，以提高學生對“小人物”的理解賞析能力。

那么，何謂“小人物”呢？

“小人物”一般是指無足輕重或沒有什么價值，對當時或后世社會和他人沒有多少影響的小小的或非常次要的一類人。詞典中對“小人物”的釋義通常有：小型人物的塑像，地位不高，沒有什么名望的普通人。對小人物的這一定義，可以從以下幾個方面理解：

1.就社會實踐和文化人類學而言，如果說有地位，有名望的大人物在現實生活中得到肯定和追捧，是萬眾矚目的焦點，那么那些默默無聞，無權無勢，生死無關社會，不受關注的平凡小人物則更具普片性和多樣性。他們經歷著普通大眾的親生經歷，體驗著普通大眾的親身體驗，看到發生在他們身上的悲歡離合，生老病死以及在命運面前的無可奈何和永不停歇的抗爭，都會引起人們的共鳴和心靈震撼，他們就像一面鏡子，讀者看到他們就如同看到自己，看到整個民族和人類社會。他們性格中的堅強，勇敢，英勇無畏，崇高偉大是得到普遍認可和欣賞的。而他們丑陋，卑下，懦弱，愚昧的陰暗面則被本能的拒絕和排斥。這些小人物是對于現實生活的主觀感受所得或個性化的表現。

2.從美學意義上來說，小人物從現實生活進入到文學作品中，不僅豐富了文學形象的人物畫廊，使文學作品的主題更加廣泛，深刻，而且人物性格也漸趨豐滿和合理。狄德羅曾說過：“人是一種力量與軟弱，光明與盲目，渺小與偉大的復合物，這并不是責難人，而是為人下定義。”小人物就真正體現了“人”的這一定義。他們的性格組合具有表層意義和深層意義，如善惡組合的復雜性，崇高和滑稽的雙重性，剛強，懦弱，溫柔，專制的模糊性，他們沒有本質上的好與壞之分，只是更加符合藝術的真實性，更加符合現代人的審美觀念。

在我們現在所學的高中語文教材以及一些中外著名的文學作品中，這些“小人物”都具有什么樣的形象特點呢？

一、強烈的生存欲望

祥林嫂的第一任丈夫死后，她為了更好的生活，瞞著婆婆來到魯四老爺家做工，為了不被人歧視，贖了這一世的罪名，她用一年辛苦掙來的工錢去土地廟捐了一條門檻。祥林嫂的忍耐，服從，甚至她那毫無價值的傾訴，都表現了她內心深處強烈的生存欲望。《項鏈》的女主人公瑪蒂爾德因為出身不夠高貴，所以只能羨慕別人的奢華生活，可是一旦有機會在別人面前嶄露頭角時，她就牢牢的抓住機會，她的生存觀不只滿足于活下來，而是在于怎么活，當因為賠償項鏈而傾家蕩產時，瑪蒂爾德沒有放棄，通過辛苦勞動，終于償還了所有債務。《簡愛》的主人公簡愛，《家》里的覺慧，《駱駝祥子》里的祥子，高曉聲“陳煥生系列”中的陳煥生，都有著很強的生存欲望。具有強烈的生存欲望是這些小人物的共同特點，他們的生活充滿了重重困難和挫折，生命可能受到威脅，但人的本能生存欲望讓他們以堅韌不拔的毅力拼命掙扎著，斗爭著，在一次次的災難和打擊中站起來，為的只是能夠生存下來。

二、較強的抗爭意識

小人物的地位不高，通常無權無勢，因此他們要生存下來就必須抗爭。文學作品中的小人物往往是現實生活的縮影，需要經歷重重苦難，需要不斷地反抗和拼搏。《老人與海》中的桑迪亞哥老人一直在抗爭著，整整堅持到第85天，并經過一天倆夜的搏斗才捕獲到一條大馬林魚，可是在歸航的途中，被鯊魚吃了，老人也受到了鯊魚的五次襲擊，每一次都可能喪命，但他強烈的生存欲望不容許他放棄，最后憑著智慧，毅力，終于成功歸來，這讓人欽佩不已，特別是老人每次遇到危險，感到沒有希望時，總能一次次暗示自己不放棄，不向命運低頭，同樣具有抗爭意識的小人物還有《羅密歐與朱麗葉》的主人公，路遙《人生》，《平凡的世界》里的高加林，孫少安和孫少平，王安憶《長恨歌》的主人公王琦瑤。這些小人物知道，要想活下來就必須與當時的社會和所處的環境抗爭，不管結果怎么樣，但他們那強烈的抗爭意識是值得肯定的。

三、悲慘的人生結局

張林《小人物的悲劇人生》，吳童《小人物的悲歌》，秦克祥《竇娥冤悲劇性淺探》等研究成果都探討了小人物的悲劇人生和悲慘結局。造成小人物悲劇人生的原因多種多樣，既有他們自身的性格悲劇，命運悲劇，也有時代造成的社會悲劇。果戈理《外套》主人公阿卡基是個不知名的小職員，他孤獨，不自信，對別人的凌辱總是逆來順受，忍氣吞聲，最后因為申訴無門，抑郁而終，馮驥才的小說《三寸金蓮》里的戈香蓮終究是害人又害己，張愛玲《金鎖記》中的曹七巧最后落得個家破人亡。這些小人物因為生活在那個愚昧無知的社會中，雖然他們本性是善良，淳樸的，可卻不被當時社會所容許，他們人性中美好，善良的一面遭到了扼殺，所以只能以悲慘的結局告終。

由此我們可知，“小人物”雖小，雖普通，但其身上所承擔的文學價值和社會意義卻并不小，并不普通。這就需要我們去仔細探究，去發現，去挖掘，去深刻的體悟。