影像武漢

11月16日，被譽為“2012年最好國片”的口碑電影《萬箭穿心》在全國各地上映。這部改編自武漢著名作家方方同名小說的電影，將扁擔、輪渡、熱干面、漢正街等帶有濃郁武漢風情的元素淋漓盡致地呈現了出來。這部曾被本屆東京電影節(jié)看好的電影，一經試映，就取得盛大的贊譽。值得一提的是，影片中，全武漢方言的演繹，也最大程度上體現了武漢的當地特色。

而與此同時，首部反映武漢變遷史與漢口近代商人的電視劇《漢口碼頭》，也在央視8套熱映，這是首次登陸央視黃金檔的“全武漢制作”的本土題材電視劇。打上了武漢烙印的影視劇，正逐漸走出武漢，走向全國，并揚名世界。

曾幾何時，當“影視川軍”橫掃全國的時候，很多武漢人都在嘆息，怎么武漢就拍不出這些能讓全國人民都喜聞樂見的地方影視劇。當東北的“鄉(xiāng)村愛情系列”控制著黃金檔銀屏的時候，武漢人又在寄望：什么時候，也能在央視的黃金檔上，看到武漢題材的電視劇。如今，漢派影視逐漸在國內形成了一股新的勢力，并日益壯大。那么我們也不妨回眸，那些年，那些有關武漢的電影和電視劇。

《漢正街》：一部電視劇成就一條街

1989年，應該是武漢題材的電視劇的元年。那一年，一部《漢正街》火遍了全中國，給漢派電影，在全國打下了碼頭。《漢正街》當年有多火？不少外地人都是通過了這部電視劇，才知道了“天下第一街”的美譽。而在電視劇熱播之后，這條街更是以其每天16萬人次的人流量，成為眾多商家關注的焦點。

這部讓漢正街名聲大震的電視劇，不僅使其成為外來客來武漢購物旅游的必經之地外，同時也深刻的改變了這一條街和街上人的命運。

漢正街是一部反映改革開放后，武漢第一代在漢正街下海經商的小生意的電視劇，改編自武漢個體戶王仁昌創(chuàng)作的長篇小說《風雨巨賈》，由錢五一導演。這部片子，通過漢正街幾大個體戶的命運探討漢正街的私營經濟，是應該封還是留，該不該“割資本主義尾巴”。電視劇上映后，在國內國際引起強烈反響，特別是引起了當時身為國家領導人的李鵬總理的重視。他不僅親自詢問這部劇反映的個體戶的有關情況，還特別指示派專人去武漢調研。后來依據對個體戶調研成果，國家承認了個體私營經濟的存在，并將“個體經濟也是社會主義經濟的補充”寫進《憲法》，為個體戶正了名。

一部電視劇能夠改變一個國家的制度，除了《漢正街》，在全國真是絕無僅有了吧！該劇在全國的電視大獎上也是收獲頗豐，榮獲獲全國飛天獎提名獎、優(yōu)秀女主角獎、優(yōu)秀照明獎，中南地區(qū)二等獎、湖北省屈原獎等一系列獎項，是漢派電影的里程碑。

《生活秀》：給武漢打下“市民化”烙印

談到把武漢推向全國的作家，池莉絕對是大多數人首先想到的人物。一部《生活秀》，讓全國人民都知道了武漢人的生活姿態(tài)——趿著拖鞋，穿著睡衣，并不十分顧及形象，然后呼朋喚友地去吉慶街宵夜，吃著熱干面，啃著鴨脖子。這些也似乎成為了所有人對武漢這座城里的人的固有印象。因此，讀者們都從池莉的小說中，看到了那個最市民化的武漢。

電影版的《生活秀》也正是改編于這部小說，這部上映于2003年的影片，雖然距《生活秀》的走紅晚了好多年，但是，借著小說的巨大影響力，依然讓故事的核心地——吉慶街在全國又火了一把。婚姻失敗吉祥街單身女子，弟弟吸毒進入戒毒所，哥哥嫂子覬覦著家里的老房子，意外遭遇男友，竟是拆遷辦人員。片中沒有非富即貴的角色，都是些不起眼的小人物，看似戲劇性的故事把他們都串聯在一起，演繹著小人物的悲歡離合。

值得一提的是，雖然全片都是講著武漢吉慶街發(fā)生的故事，拍攝地點卻放在了重慶，可能是這部電影最大的遺憾之處。但是卻讓大家記住了陶虹飾演的賣鴨脖子的武漢嫂子，和那條越夜越美麗的吉慶街。讓人們感受到了武漢這種無拘無束的市民文化。不過，可能這“市民化”烙得過深，以至于武漢人聽到這個名詞就會覺得帶著廉價和散漫的氣質，是貶義。但是，不管怎樣，這部電影至少能代表武漢人草根性格的那一面。

《扁擔·姑娘》：情系城市的草根一族

《扁擔·姑娘》是王小帥在1999年導演電影。漂流的人和漂流的狀態(tài)始終是王小帥熱衷關注的主題，在城市打工的農民工便成為了這部電影所關注的對象。而故事的背景，就放在了武漢。

武漢這座城市，一直都不缺漂泊，自古都是以五方雜處八方客一說。但是底層農民工初到大城市里的辛酸，又很少有社會去關注。作為王小帥的成名作，他用他獨特的人文關懷，把鏡頭搖向了城市中的底層人民，再次用獨特的視角展示了自己對生活在城市底層的那些所謂邊緣人的現代主義關懷。

隨著改革開放的浪潮，農村人口大量涌入城市。劇中的東子和高平是同鄉(xiāng)，又是好朋友。東子只身來到武漢，投靠先來闖世界的高平，并在碼頭上尋到一份挑擔的工作。他們就像成千上萬涌入都市的打工族一樣，期盼著這繁華的都市能給他們什么。這些大城市所帶來的誘惑讓這群涉世未深的打工族迷了雙眼，也撥動著他們騷動的青春。而作為導演，王小帥也深知一個大城市中幾乎每個外來者都要面臨著現實的誘惑，該片通過黑社會老大的舞女和一個盲流的愛情故事，表達了他對以往心態(tài)的回顧和對社會現狀的又一次反思。

相對于其他關于武漢的電影來說，武漢這座城市的特質并不是該片所表達的首位，而是突出了這些城市里這些想闖世界的外來務工者，去關愛這些人群。這應該也是在所有反應武漢的影視中，最具有深度和人文關懷的電影了。

《桃花燦爛》：當武漢“觸電”文藝

《桃花燦爛》的上映可謂引起了當年武漢人的一陣驚呼：原來武漢也可以拍得這么美，拍得這么文藝。

《桃花燦爛》上映于2004年，是根據武漢另一位著名女作家方方的作品《桃花燦爛》而改編。方方獨特的文藝氣質和對武漢的綿長感情，賦予了《桃花燦爛》獨特的武漢式文藝氣質。

《桃花燦爛》本身就是一個悲劇性質的電影。電影中，描寫的是最真摯的愛情與最直白的情欲，所有行為都那么別扭離奇又順理成章。70年代末的江南小城，小小的鐵路裝卸站，一段偶然的相遇，這段偶遇，也成就了一段曲折悲痛的愛情。正如影片的名字《桃花燦爛》，也似乎象征著幸福像花兒一樣美麗。 幸福像花期一樣短暫，幸福像花朵一樣不可觸碰。

雖然在劇中，武漢這個名字出現的頻率并不高，更多的是借武漢的景，講述70年代，長江之濱的小城故事。但劇中出現的巴公房子、長江大橋、輪渡，武大、悠長的汽笛聲，這些武漢人司空見慣的風景卻著重讓武漢人驚喜萬分，一向被人物是帶有濃厚市民氣質的武漢，在電影里卻渾然褪去了大城市的浮華，變得靜謐而優(yōu)雅，變得十分文藝，令人對武漢耳目一新。