香港 古玩熱潮

亞洲最優秀的古董博覽會

站在“Fine Art Asia”的展場中，你可以清晰的感受到一個國際化的博覽會應該具有的一切：精美的展陳設計、涵蓋廣泛地區的參展商、風格迥異的藝術風格，當然還有必不可少的美酒。在K11和馬爹利的贊助下，今年的“Fine Art Asia”已經逐漸改變以中國古董為主，轉而開拓具有香港本地的獨特風格。

“我們在2011年現場統計大概有3.5億港元左右的銷售額。后續統計資料顯示，最后的總體成交額在六七億港元左右，這對于香港已經不錯了。今年的增長成交情況估計不會超過10%，我個人預測是5%左右，但是在全球經濟的大背景下，有增長已經是一個很好的信號。”“Fine Art Asia”創始人及董事黑國強對于今年的行情如是說。其實，作為免稅自由港的香港已經成為了亞洲藝術品的交易中心，并且今年的參展商與參展藝術品的數量也只多不少，但黑國強依然期待能做到更好：“我覺得我們一直在改進，但在今年我們進行了全方位的調整。不論是在攤位的布局還是在服務上，最終的目的只有一個，讓更多的人來香港親自感受一下藝術品的氛圍。”

除了世界知名的拍賣行蘇富比、佳士得之外，今年的香港地區又將迎來中國嘉德與北京保利兩家內地拍賣行的加入，拍賣市場的繁榮也令香港的一級市場蓬勃發展，不僅有西方大牌畫廊進入，內地的畫廊也開始在香港建立分部，而作為在一二級市場中間生存的香港本土博覽會，卻在這兩級市場的壓迫下頑強生長，并走出了屬于自己的發展道路。始于2006年的香港國際古玩及藝術品博覽由黑國強創辦，是香港最早的純粹古董展銷平臺，從2008年開始，“亞洲國際古玩及藝術品博覽會”及首屆“香港國際當代藝術品博覽會”兩個博覽會合二為一，更名“香港國際古玩及藝術品博覽會 Fine Art Asia”。2009年已經開始顯露出多元化的趨勢，2010年“Fine Art Asia”開始集合中西方古今美學的博物館級別藝術品。

今天，“Fine Art Asia”已經來到了第8屆，其影響力也遠遠超出了首屆，眾多來自歐洲一線的古董商以及畫廊都紛紛來到香港，只因為這里有亞洲最好的古董博覽會。甚至在今年的布展過程中，主辦方還拒絕了一些申請，只為了給藏家呈現一個最為平衡與吸引力的博覽會。

在往屆的展會中，香港及臺灣地區的參展商一直是博覽會的主要構成。大多數參展商都是從首屆開始便一直堅持參加的熟面孔，這也和黑國強的嚴格要求有關，能參加“Fine Art Asia”的都是具有十年到幾十年歷史的老古董商，因為在香港，人們最看重的就是“信譽”。在本屆展會中，來自香港本土的古董店“東風堂”吸引了很多人的注意，店主馮英柱先生帶來了其系統收藏的漆器藝術品，其中不乏在佳士得蘇富比高價成交的作品。馮先生不僅是一位古董商，還是香港藝術品商會的會務拓展部主任以及鑒定專家，在“Fine Art Asia”上，類似這樣具有多重身份的古董商并不在少數。他同時還是一位資深的收藏家與古董經紀人，有著豐富的古董從業經驗。從上世紀起，他便開始參加在紐約以及歐洲舉行的各大古玩展，但“911”事件之后歐洲經濟開始萎縮，他也縮小了參展范圍，但對于香港本土舉辦的“Fine Art Asia”他一直都給予支持，因為他認為這是一個國際化的平臺。“與內地相比，香港地區的古玩商都是資深的專家，本身就具有多年的實戰經驗，同時與內地最大的不同是，香港的古玩商具有國際視野，這和香港地區本身的優勢是分不開的，這也是我多年堅持參加‘Fine Art Asia’的重要理由，和這里的同行交流總能獲益良多。”馮先生說。

“港漂”歐美古董商的堅持

在今年的“Fine Art Asia”上，90多家參展商帶來超過6，000件藝術珍品，總計價值超過20億港元，其中不乏海外參展商帶來的精品。參展商法比奧·羅西Fabio Rossi所經營的倫敦Rossi Rossi畫廊自2006年起便一直參展至今，在談到“Fine Art Asia”與其他國際博覽會有何不同時，他說道：“我來到香港已經超過20年了，我不相信知名的畫廊來到香港便立刻能開展事業，多么知名的畫廊來到香港也需要建立自信或者信譽，會有一個很長的適應期。”

記得筆者在采訪某位香港蘇富比拍賣的專家時，他曾說到一個香港古玩業內不成文的規矩：在香港，如果不會說粵語的話，買賣一定做不長久。參展商法比奧·羅西的感慨也從側面印證了海外古董商在香港生存的艱難。然而對于歐美古董商來說，香港是進入大陸拍賣市場的一塊最佳跳板，因此不管有多大的困難他們都要堅持下去。在今年一些歐美知名的古董商，如英國Rossi Rossi、Nicholas Grindley Works of Art；美國紐約Marcus Flacks等都齊齊到來。

在本屆博覽會上，歐美古董商們依舊向藏家呈現了博物館級的收藏品，從戰漢青銅器到歐洲17-19世紀裝飾藝術品，還有國際知名的珠寶及鐘表品牌的限量版或絕版系列，包括卡地亞（Cartier）、梵克雅寶（Van Cleef Arpels）、蒂凡尼（Tiffany） 及寶格麗（Bulgari）等全球頂級品牌的藝術品。而今年的“Fine Art Asia”還首度面向亞洲的藏家引進意大利經典設計家具品牌的“20世紀成就永恒”展，展出了世界著名意大利設計師所設計的大師級家具，當中包括由埃托爾·索特薩斯（Etorre Sottsass）于1981年設計，名為“Carlton”的書架、南達·維戈（Nanda Vigo）設計的大理石桌子，及其它現代設計師包括馬特奧·圖恩（Matteo Thun）、米歇爾·德·盧基（Michele De Lucchi）及馬爾科·努索二世（Marco Zanuso Jr.）的代表作。“Fine Art Asia”的合伙人及當代展藝術總監許劍龍一手策劃了此次的家具展覽，在談到他的想法時，許劍龍說：“我認為亞洲市場、香港市場對這一收藏級別的意大利家具或者歐洲家具是很有需求的，所以在未來這個版塊也將繼續下來，將‘Fine Art Asia’這個形象更明確的告訴給市場。”能更多照顧到多元化的購買需求，我想這也是眾多“港漂”歐美古董商能堅持參加的原因之一。

本土參展商看博覽會

在本屆博覽會上，國內藝術品市場不斷變化的價格問題成為了人們對這次展會成交結果最大的疑問。在針對多家參展商的調查中，筆者發現來自香港與臺灣地區的古董商對這一現狀準備充分。東風堂的馮先生為此次的博覽會準備了200余件藝術品，這其中包括了頂級的漆器藏品，他坦言銷售情況尚可。這主要是因為他的客戶大部分都是進行系統收藏的資深藏家，馮先生只要為他們找到需要的藏品便可，這也讓他并不擔心銷售問題，此次帶來的幾件高端漆器都已經被訂購一空。他還為筆者詳細分析了博覽會中的買家分類及構成。

鑒于目前的經濟形勢，人們對于古董藝術品大多持觀望態度，如何針對不同的買家推薦合適的藏品就是古董商必備的功課。據馮先生觀察，可能會在博覽會上產生交易的人群被分為5種。第一類是人們常說的投資者，這類人的購買首選是大件的宮廷御制品，比如官窯瓷器、玉器、琺瑯器，他們通常不會關注比較小眾的藏品類別，投資藝術品獲利是他們的主要目的。而在今年的經濟形勢下，這類人基本都會去拍賣會上尋找下手的目標，博覽會不是最好的選擇。

第二類人是博覽會最大的人群構成，買家。這里所指的買家是專業的藏家，也是眾多參展商的衣食父母，他們通常與各個參展商都很熟，在博覽會開始前便做足了功課，可謂是有備而來，如無意外絕不空手而歸。第三類人則被參展商們稱為“新手”，這些人大多是新入行的買家，希望通過自己在書本上獲得的知識在展會上“撿漏”，對于這類買家很多參展商都不會放過，一些被專業買家放棄的藏品通常都被這類人抱回了家。第四類便是活躍在展臺間的古董經紀以及拍賣行的征集人員，前者是為手里的藏家與古董商之間牽線搭橋，而后者則是近年來十分活躍的群體。由于目前拍賣行業的飛速發展，拍賣行的征集范圍已經擴大到了全球范圍，博覽會自然是他們不肯放過的重要陣地。不少古董商也樂于將藏品交給有實力的拍賣公司，既保證了成交結果同時也能擴大自己招牌的知名度，何樂不為呢。

至于第五類，則是博覽會上的余興節目—店與店之間的藏品交流。這在國際博覽會上經常見到，很多古董店都會借此機會擴充自己所沒有的種類，同時也借機考察下對方的銷售情況。面對藝術市場的變化以及博覽會的銷售情況時，許劍龍表示：“在當下要想收到好的作品，真的需要收藏家的眼光，目前的市場狀況是考驗藏家專業素養的時候，市場有起有落，好的藝術品在手的時候不要擔心短期的起伏，要收藏的人還是會收藏的，不敢收藏的人主要是因為擔心短線價值。我相信從長遠角度來看，專業的藏家以及獨立思考的藏家會把握這段時間慢慢選好的東西去收，因為市場沒有那么火爆，大家可以比較冷靜地去看東西。” 馮先生也支持這樣的看法，目前確實是一個專業藏家“撿漏”的好時機。另一家來自香港專營青銅器的御雅居負責人郭永禧先生則說：“這次的展會人氣很旺，我帶來的20件青銅器已經成交了5件，都是熟悉的客戶拿走的，他們非常滿意能在展會中填補自己的收藏空白，而能在展會上取得這樣的成交成績非常不易。”這也從一個側面反映出了目前資深藏家對于自己藏品的梳理情況。

商業贊助讓博覽會更多元

博覽會需要資金來建立規模，提升市場的占有率和品牌影響力，這對國際化的大型博覽會非常重要。“Fine Art Asia”自然也面臨這樣的問題。黑國強說道：“我們對公關與推廣方面非常重視，也取得了不錯的效果。與贊助商的合作我們并不限于資金的贊助，額外服務的贊助也使我們受益良多，這也反映出了‘Fine Art Asia’日漸提升的影響力。”許劍龍則說：“一直以來我們與贊助商都是長期合作，在今年則有一個比較明顯的增加。創興銀行支持我們7年了，國泰航空也是我們大會指定的航空公司。MARTELL則是今年新加入的品牌，還有今年K11是意大利家具項目的贊助。在整個會場中有一些香港藝術家的裝置藝術，也得到了恒基地產贊助，可以提供場地跟資源給香港藝術家在博覽會里邊做一些公共的裝置藝術。我覺得從今年開始整個博覽會在質感方面已經有了很大的提升，所以我相信在未來贊助方面應該會越來越好，會有更多跟贊助商合作的機會。”