張羽指印：一種別樣的修行

展覽 ：張羽個展——“指印 / 紅色 / 水”

時間 ：2012年6月7日 - 2012年7月20日

地點 ：Sem-Art 畫廊（摩納哥）

2012年4月26日張羽剛剛獲得第六屆AAC藝術(shù)中國年度最具影響力藝術(shù)家，水墨類藝術(shù)大獎。6月份張羽又在摩納哥蒙地卡羅Sem-Art畫廊舉辦了他的個展：“指印 / 紅色 / 水”。此次展覽是藝術(shù)家張羽首次在摩納哥的個展，與此同時張羽的作品還參加了在倫敦薩奇畫廊舉辦的“墨：中國藝術(shù)展”。另外，6月2日還參加了在德國卡爾舒特藝術(shù)中心舉辦的“無形之形：中國當(dāng)代藝術(shù)展”。

此次展覽展出了張羽2005年至2012年創(chuàng)作的指印作品12件，這次展覽只展出了紅色的指印作品及用水摁壓的無色的（宣紙本色）指印作品，同時還展出了一件絲綢指印作品。開幕時有周邊國家的上百位收藏家前來觀賞，觀眾評價“整個展覽現(xiàn)場有一種高貴的品質(zhì)”。

輕柔的絲綢作品從高空垂下，那無數(shù)的指痕點動著觀者的心扉，訴說著人生的故事。初次見到張羽的作品，會自以為然的將張羽的作品看作是“畫”，而忽略了藝術(shù)家在創(chuàng)作整個作品時的狀態(tài)。這種狀態(tài)不僅留存了作品，更重要的是藝術(shù)家手指蘸上顏色、水墨或水后在大幅的紙張上印下無數(shù)個指印的點這一修行的精神過程。

看過他的作品并且在進一步和藝術(shù)家交流之后，筆者發(fā)現(xiàn)，張羽的創(chuàng)作與中國悠久的水墨畫歷史有著密切的關(guān)系，他是20世紀80年代革新這一傳統(tǒng)的藝術(shù)家中最富有創(chuàng)造力的一位。一些像高名潞、李旭、方振寧、杭春曉這樣的評論家更多地是在行為的背景下看張羽的作品。實際上，這是精神與身體能量的一種轉(zhuǎn)換，這些能量最終凝結(jié)在宣紙上的指印痕跡中。

“‘一’是中國漢字中的基本筆畫，但是在哲學(xué)層面上，‘一’是萬物之本。老子曾說：‘天得一以清’。”從這個角度說，“一”意味著向本體的回歸，回到原初，而且，這種“一”的連續(xù)性“起點與終點合而為一。”同時張羽的指印作品，呈現(xiàn)著無焦點的擴展性漫延，從而達到無限性。

張羽通過隨心所摁壓的印記，表達得以呈現(xiàn)，因為它沒有參考我們視覺環(huán)境的任何元素。因此，可以將這些作品看作是抽象的生動場面。指印結(jié)構(gòu)在張羽的作品中的本身就是重要的元素之一，于是，指印的重復(fù)最終使得密度和層次有所變化。當(dāng)宣紙比較大時，創(chuàng)作的過程可能就需要分為幾個階段。藝術(shù)家的情緒和他的注意力或許相分離，這是很有可能的，所以每天的創(chuàng)作都需要身體和精神上的高度集中，才能得到光芒四射的作品，達到比較完美的效果。這種面對宣紙，不斷調(diào)整自身情緒的靜心過程，更像一個修行之人，安靜，祥和而深沉。

于是，在我看來—張羽，指印！是一種別樣的另類修行！