今日相會

近世以來，中國進入一個多元文化的語境，本土與異質相互碰撞演進，藝術的終極目標與關懷被新變事物所遮蔽，我們開始叩問傳統藝術新變的路徑與價值。但無法否認，今日的藝術發(fā)展趨勢已不再從一個范式過度到另一個范式，無法再用單元文化的姿態(tài)來支撐一個預期的文化方向，而是需要從藝術家個人的精神深度與獨特路徑，來體會他們表達的世界。當然，今天韓羽、季酉辰、劉進安、崔海四位藝術家?guī)淼牟粌H僅是個人的體驗，此次的相會是私人事務，更是公共事件，他們的往來勾繪了一個時代的視覺記憶。

韓羽先生率真坦蕩，畫里盡顯妙趣橫生。他筆下的戲曲人物，不同于關良先生，在吸收了文人畫的簡練空靈，以及兒童藝術的稚拙與單純的同時，這些戲曲人物都被賦予了一種當下氣質，它們有著先生對社會情感的獨到見解。而從先生的繪畫與文字中，都不難得知，他的對藝術與生活保持著一種幽默的熱愛方式，他自然的袒露性情，不掩飾，不做作，簡單、明確、透徹。

季酉辰先生有文人氣，他筆下的畫作有傳統文人畫濃厚的筆墨氣息，同時融合了西方現代藝術的語言。他尋求從形式上釋放藝術，尋求筆墨與空白之間產生內在的張力，強調去關注藝術的本性，而不只是依附于形式，在他看來，藝術的生命不必執(zhí)著于改變形式。

劉進安先生則是當代水墨人物畫的代表，今日他作品中的人物并非完全是具象的個體，也不再是經營得當的寫意布局，而是從生命本體的需求出發(fā)，不論人物與山水，他從新的角度詮釋了中國畫張力的表達，兼有具象與抽象意味的疊印影像，使作品中涌動著一種原始的天性。

崔海先生選擇里一種更接近自然的方式。他注重寫生，屬于他的藝術是在找尋的路上，而他筆下的畫作就像是把綠色還給大地，鵝黃還給雞雛一般，帶著悠然與恣意。這種水墨的氣質，不是張揚強烈的情緒，而是有閑適與寧靜的胸懷，如此才能在筆墨上見得曠達闊遠。

每個時代都有它的傳統，也有它的新生。韓羽、季酉辰、劉進安、崔海四位畫家的出生年代便凸顯了這層含義，一個30年代，一個40年代，一個50年代，一個60年代，畫作背后抹不去歲月的影影綽綽，而年代更替的背后，文人作畫的情趣、秉性、手段也在變，傳統、反傳統，現代、后現代，傳統被近世稀釋，現代被當代沖淡，中國被西方挾裹。四位畫家在傳統中國與當代世界之間來去跌宕，他們的畫作小切口大跨度地展示了伴隨時代的更迭，中國畫留住了什么、文人畫被改變了什么，中西古今的大幕下藝術家有著什么樣的奮進與掙扎。

“今日相會”通過四位藝術家我們可以看到傳統的演變、現代的成長，也能看到本土的異質化以及異質化后的回歸，四位畫家橫跨40年的年齡差異，橫跨民國和新中國的時代差異，以及西風東漸的亙古巨變，他們的作品呈現了中國當代水墨畫的經驗與歷史，也展現了今日的傳承與新生。