主題性繪畫的回歸與表現(xiàn)的延伸

時(shí)間：2012年2月18日

地點(diǎn)：《東方藝術(shù)·國(guó)畫》編輯部

人物：岳海波 楊建國(guó) 鄧馨

主題性繪畫的回歸

鄧馨（以下簡(jiǎn)稱“鄧”）：看到您的作品《武昌起義》、《濟(jì)南·五三慘案》，都是中國(guó)近現(xiàn)代史中有影響的歷史事件，恢弘的場(chǎng)面，畫面人物眾多，令人震撼，這樣的巨幅作品創(chuàng)作起來是非常有難度的。您從事主題性創(chuàng)作很多年了嗎？

岳海波（以下簡(jiǎn)稱“岳”）：我也是最近幾年才開始主題性創(chuàng)作的。最近幾年國(guó)家經(jīng)濟(jì)發(fā)展起來了，中央和地方財(cái)政都有專項(xiàng)撥款鼓勵(lì)主題創(chuàng)作，這也是通過美術(shù)這一方式回顧中國(guó)現(xiàn)代史和革命史以達(dá)到紀(jì)念和教育意義吧。

楊建國(guó)（以下簡(jiǎn)稱“楊”）：主題性繪畫在當(dāng)代繪畫里一直是個(gè)重要的創(chuàng)作形式。主題性繪畫曾經(jīng)以其扎實(shí)的繪畫功力和鮮明的政治色彩影響著幾代人。當(dāng)下似乎一提起“主題繪畫”似乎有點(diǎn)“落伍”的感覺，實(shí)際上我們無需回避其中蘊(yùn)含的政治色彩，除此之外更應(yīng)該看到其畫作本身具有的藝術(shù)價(jià)值。參考呂澎《20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)史》，從建國(guó)后各個(gè)階段的政治背景、美術(shù)潮流、藝術(shù)家的重要作品，我們可以從中將主題性繪畫進(jìn)行一個(gè)簡(jiǎn)單的梳理：1949年~1958年，社會(huì)主義建設(shè)時(shí)期，文藝是服務(wù)于政治的，文藝要為人民服務(wù)，要為工農(nóng)兵服務(wù)。中國(guó)畫要表現(xiàn)社會(huì)主義建設(shè)的內(nèi)容，以及新社會(huì)、新氣象、新思想，并不斷地進(jìn)行中國(guó)畫的改造。例如江蘇省國(guó)畫院集體創(chuàng)作《為鋼鐵而戰(zhàn)》；1959年~1965年，階級(jí)斗爭(zhēng)時(shí)期，文藝界以階級(jí)斗爭(zhēng)作為主題，積極地塑造和歌頌工農(nóng)兵形象，展示社會(huì)主義優(yōu)越性。例如王盛烈《八女投江》、劉文西《祖孫四代》；1966年~1976年，“文化大革命”時(shí)期，大量藝術(shù)家受到批判，業(yè)余畫家驟增。這個(gè)時(shí)期，每次的政治變化都會(huì)影響著藝術(shù)表現(xiàn)的主題、思想以及創(chuàng)作方法。這個(gè)階段塑造了眾多光輝偉岸的毛主席形象；1976年~1989年，傷痕美術(shù)階段和“生活流”，藝術(shù)界重新探討“真實(shí)性”這一標(biāo)準(zhǔn)的問題，具有批判精神的寫實(shí)主義作品應(yīng)運(yùn)而生。例如周思聰《人民和總理》、聞立鵬《大地的女兒—獻(xiàn)給張志新烈士》（油畫）。傷痕浪潮之后，藝術(shù)家逐漸將創(chuàng)作的目光轉(zhuǎn)向了生活，表達(dá)自己的內(nèi)心。但是從1984年的“第六屆全國(guó)美展”來看，“主題性繪畫作品與非主題性繪畫作品比例失調(diào)，非主題性的、著重在藝術(shù)上探索一些新東西的作品在展覽會(huì)上寥寥無幾”。1985年是一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，“85哲學(xué)思潮”和“85美術(shù)現(xiàn)象”，使外來藝術(shù)、書籍、觀念的閱讀和吸收成為一股強(qiáng)大的潮流，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的自由，從此中國(guó)美術(shù)界興起了現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)潮。于此相對(duì)應(yīng)的，主題性繪畫逐漸減弱了；1989年~1999年，中國(guó)新潮美術(shù)指向了新的方向，即對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的描述與關(guān)注，創(chuàng)作活躍起來，產(chǎn)生了一大批有影響力的藝術(shù)家和評(píng)論家。市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)改變了中國(guó)的政治經(jīng)濟(jì)面貌，逐漸地，藝術(shù)品也走向了市場(chǎng)。這個(gè)時(shí)期，主題性繪畫在各種藝術(shù)浪潮中沉浮著，但在官方主辦的美術(shù)展覽中，仍然占據(jù)一定的地位和比例。2000年之后，隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，中國(guó)的藝術(shù)逐漸步入繁榮的時(shí)期。現(xiàn)在的中國(guó)可以說“太平盛世”，中央和地方的財(cái)政狀況也比較好，拿出一部分錢來鼓勵(lì)主題創(chuàng)作，通過各種藝術(shù)形式重新回顧中國(guó)近現(xiàn)代史，有的甚至還有修訂歷史的意義。主題性創(chuàng)作在政府的支持下，有些回暖之勢(shì)。