隨 著自身知識結(jié)構(gòu)的進一步完善與加強，對于繪畫實踐的認識也潛移默化地發(fā)生著轉(zhuǎn)變，時間對我而言起到了決定的作用。畫面最初的設想只是淺表地反映一時的性情，此時深入性就不值一提了。今朝我已快接近而立之年，再回望那時，看到是每一步都那樣重要，也許這種最直接的繪畫探索引發(fā)的是我不間斷的繪畫嘗試?，F(xiàn)階段我所選擇的繪畫題材應是順理成章，前面的每一步都與今朝暗含了內(nèi)在邏輯，此時的情景就如流失的山泉終歸江河一般。對時間狀態(tài)的關(guān)注一直貫穿于我整個繪畫實踐，存在的狀態(tài)，逝者的追念，多寄情于畫中每樣事物。習畫之初所選定了工筆之法，這已然成為我最擅長的語言方式，每一遍細微的渲染荏苒光陰，當就過程而言又豈不是正合了我所關(guān)注的主題。華麗的服飾﹑怪誕的人身﹑嚴密的骨骼﹑枯敗的花草﹑盛開的器官﹑如骨的竹枝﹑絢麗的城堡……皆成為我暗柜里的道具，每一次創(chuàng)作過程像戲劇演出壹樣進行著，有些劇目常演不衰，但新的劇本又將是一次可能性的實驗。
