花兒. 與荒木一起懷念

展覽時(shí)間：2012年4月28日-5月28日

展覽地點(diǎn)：798亦安畫廊

圖片提供：亦安畫廊

荒木經(jīng)惟是一位當(dāng)之無愧的攝影藝術(shù)大家，他舉辦過難以計(jì)數(shù)的攝影展，作品被很多國(guó)內(nèi)、國(guó)際美術(shù)館和博物館收藏，可他同時(shí)也是一名頗受爭(zhēng)議的攝影家，他作品中的裸體、生殖器、施虐受虐狂的裸體、年輕女孩的裸體，這些給他帶來諸多非議，但這絲毫不影響他的創(chuàng)作與他眾多追隨者的熱情。

荒木的攝影很強(qiáng)烈，很濃重；荒木的攝影，很直視，很傷感。很難說清荒木的作品究竟給你帶來怎樣的感受，復(fù)雜而奇妙，好似一款獨(dú)一無二的香水，前味濃郁，中味迷惑，后味悠長(zhǎng)。將你帶入其中，難以言喻。荒木的作品不僅是那些只適合18歲以上觀眾的情色禁地，更多的是一個(gè)思想的禁地。

1967年，荒木經(jīng)惟帶著白色背幕，在三輪老家的凈閑寺拍著彼岸花，為他與花最初的相遇。2004年，荒木在花上著色，如為棺木中的母親涂上口紅般，在生命被死亡吸允干凈前，拍下遺照。黑色背景襯托死的冶艷，像黑暗中盛開的火焰，像色情中的兇暴，像被解剖開的內(nèi)臟。滴垂下的顏料，是生的饑渴。 攝影在攝影消失之處，達(dá)到攝影的頂點(diǎn)。被荒木涂上顏料的攝影竟因此更為真實(shí)，被繪畫破壞的照片成了一面鏡子，狂暴的鏡面下閃爍生與性的光輝。「色情花」亦如此，被顏料濕漉的蕊與瓣，超越官能的情色，它們既是破壞，也是禮贊。在荒木的環(huán)形閃光下，欲望的eros（生、性、此岸）、tanatos（死、彼岸）兩極，回歸表里一體。「所謂的活著，就是由生而死，對(duì)生與死的愛，就是攝影。」

陽(yáng)子去世后荒木最先拍攝的，就是成為廢墟陽(yáng)臺(tái)上凋謝的花束，這些圖片上靜止的時(shí)間默默訴說著對(duì)過往的眷戀。花所象征的生與死，生與死間的幸與不幸，使荒木成為了攝影家，不也正是人世間的全部？