反思及調整

2012年的藝術北京以一串令主辦方歡欣雀躍的數字華麗謝幕—2萬平的展示空間被充分使用，4天的展期內接待了5萬余人次的參觀者，以及展會官方所公布的近3億的成交額，這一切都值得讓鏖戰多年的董夢陽董總展歡顏。中國國內博覽會市場持續數年的三足鼎立的焦灼競爭局面，最終的角逐似乎已見分曉，一直以本土化戰略應戰的藝術北京，占盡了天時地利人和的優勢，2012藝術北京因口碑、人氣鼎盛得以加分不少，人氣最終也帶動了買氣。

借藝術北京的喜悅收獲，回顧以藝術北京為代表的中國藝術博覽會業發展歷史，大體經歷了從向國際成熟藝博會取經到逐步建立本土自信的蛻變過程。在藝術北京這個幾乎整合了北京地區一級藝術市場及其周邊所有相關資源，同時號召了相當數量的新興購買力的博覽會上，為我們釋放了幾個極強的信號—一是當下藝術創作的多樣性和新穎性通過博覽會平臺全有體現;二是隨著中國的中產階級興起，作為未來最龐大的藝術品購買群體，他們的趣味正在逐步形成，未來將影響到藝術生產和藝術市場各個環節。當然，藝術究竟是被贊助者改變，還是藝術改變贊助者（權且把為藝術賣單稱為贊助者），這個問題毫無懸念，但也沒有一定論，就要看哪方更強勢，更能堅持自我，更有說服力。

而說到贊助者與創作者的互動，便又涉及到藝術的獨立性及藝術品的思想屬性。自有藝術交易行為以來，不論中西，不分古今，贊助者對藝術創作者的影響都是事實存在的，強勢的贊助者甚至能夠掀動藝術潮流，比如眾所周知的美國國家戰略對抽象表現主義的贊助，同時我們還看到過如八大山人這般以清流立世，不與資本為伍的出世狂人。鮮活生動的古今中外藝術史就是由形態各異的生存哲學組成。今天看中國的藝術系統，未來將不缺各類形態的贊助者，唯缺具有自由之思想，獨立之人格的藝術價值產出者，博弈的雙方此消彼長，游戲才能繼續并且有趣，而待到贊助者與創作者心智均成熟的階段，才會迎來真正的藝術大繁榮大收獲。