年度成長市場板塊

20世紀中國早期油畫

【關鍵詞】

稀缺性×破紀錄

自2008年經濟危機以來，相比在上一輪拍賣熱潮中一味對前衛新銳的當代藝術盲目跟風，現階段，買家的收藏鑒別能力進一步提高，收藏前期調研工作更扎實細致，對于藝術品的稀缺性和珍品為王的認識更充分，回歸到藝術的認知層面。因此全球買家都更傾向于收藏在藝術史上定位明確，并且評價穩定的經典藝術品類。在中國還有另一種特殊情況，即進入藝術市場的新藏家，多是在樓市、股市持續不景氣的狀況下進入藝術市場的投資者。在欠缺收藏經驗的情況下，他們對于來源有序、有著優良的繪畫性、定位明確的油畫的接受度明顯高于觀念性作品。中國20世紀早期油畫滿足了市場對稀缺性和定位明確的作品的需求，因此2010年之后，繼續在2011年領跑現當代油雕各板塊，并持續獲得的收藏力量的關注，當仁不讓成為“成長冠軍”。

截止至2011年12月15日，筆者統計了2010年和2011年中國油畫及當代藝術成交TOP10排行榜，我們可以清楚地看到：2010年的榜單上（表1），當代藝術與經典寫實幾乎各占半壁江山；而2011年的榜單上（表2），經典寫實與當代藝術一起，僅占榜單中的4席，其余六位均被20世紀早期中國油畫占據。春秋兩季的冠軍分別是在羅芙奧香港拍出的常玉的《五裸女》和中國嘉德拍出的徐悲鴻的《珍妮小姐畫像》，其中常玉的《五裸女》更是創下了中國油畫藝術的首次破億元紀錄，以1億672萬元成交。這一板塊幾個重要名家的精品，如：徐悲鴻、常玉、趙無極、吳冠中、顏文墚、吳作人、許幸之，都是炙手可熱。

縱觀剛剛結束的這輪秋拍，各大拍賣公司的油畫與當代藝術板塊，基本都以中國早期油畫作品撐場，香港佳士得格外精心地把“20世紀中國藝術”和“亞洲當代藝術”整合成“亞洲二十世紀及當代藝術”，也是靠著中國早期油畫的好成績掩蓋了當代藝術部分成績不足的缺憾。自2010年秋拍便特設了20世紀中國早期油畫專場的中國嘉德，可謂提前預見了市場先機，接連三季創下成交新高。不得不說，在過去的2011年里，抓住了20世紀早期中國油畫，便抓住了市場機會。

（文/周雪松）