對話高群書我是野路子導演

《綜藝》：“神探”主角雖然是張立憲，但電影里的那些小偷、騙子這些社會邊緣人物所展現(xiàn)的社會，更加豐富。

高群書：是的，老六說“這個電影的主角不是我，是這個城市”。

《綜藝》：和非職業(yè)演員合作，有什么訣竅？

高群書：我從與他們的喝酒聊天中了解到他們身上很強的個性，而這些個性就是角色，他們能把我電影里的角色發(fā)揮得非常好，這是我用他們的原因。我清楚每個人的個性、他們的個性發(fā)展到極致的時候是怎樣的，我只要用技術手段讓他們進入那種發(fā)展狀態(tài)就行。

演戲是很簡單的一件事，是全世界門檻最低的一個職業(yè)，演員能不能迅速進入表演狀態(tài)是導演的責任，導演應該能把握每一個演員。我還用過農民做演員呢，我第一部獲得飛天獎的兩集電視劇，全用的農民出演。

《綜藝》：你如何解讀“神探”所要表達的東西？

高群書：整個電影就是要表達一種和解，比如說老張抓了一對換假幣的夫婦，被抓的家里出事了，老張還去幫忙處理。這個時候老張就不僅僅是個警察了，他做了一件超越他職業(yè)職責的事，他完全可以不做，你家里有事，把其中一個放回家就做得很好了，但他還幫后者處理麻煩，這就是和解，這就能讓人感受到人與人之間的溫暖。人都是善良的有善意的。

《綜藝》：有無考慮過影片出來后，會有評論說這是文化圈一小部分人的自娛自樂？

高群書：你每做一個事都會被人評說，人的一生就是在誤解中長大的。別人怎么說我管不了，別人覺得他們是“文化名人”，我只把他們當我的酒肉朋友。

《綜藝》：你自己是什么圈子的？

高群書：我到現(xiàn)在也沒有導演職稱，反而是有記者職稱。但最近電影導演協(xié)會把我吸納為會員。我確實是野路子導演，沒受過電影專業(yè)訓練，也沒拜過師。所以我一直是一個電影界的邊緣人物，到現(xiàn)在也沒進入電影界的核心。

所謂圈子，說重要也重要，說不重要也不重要。我什么圈子都去摻和一下，但又不具體屬于哪個圈子。

《綜藝》：你怎么看網(wǎng)絡時代、微博時代？

高群書：在我看來，微博不應該是營銷工具，它是生活的一部分，是一個資訊庫，真實的、資料性的、被鉤沉的歷史都可以在其中展現(xiàn)，我覺得它很神奇。盡管其中也有很多負能量的東西，但都被我正確認識和化解，我從中得到的都是正能量的東西。

有人說從我的微博上看我應該是個很憤怒的人，其實我很平靜友善。憤怒是有感而發(fā)的，“發(fā)”就應該有個突破口，我選擇是在微博上，這是我憤怒發(fā)泄的突破口，發(fā)泄完了我繼續(xù)正常平靜地好好生活。通過微博認為一個人是怎樣是一件很扯的事。

《綜藝》：那你如何看待“公知”這個稱謂？

高群書：以前的“公知”就是關心公共事務的知識分子。后來慢慢這個概念被混淆了，都有些調侃的意思在里面，在被某種放大后，變味了。很多東西都是這樣，一放大就不好了，很容易就歸為一個派別。

國人很喜歡拉山頭，當不同的山頭爭辯或對立時，就會彼此把對方最不好的地方刨出來甚至惡意放大。這個在網(wǎng)上經(jīng)常發(fā)生，所以我對網(wǎng)絡很警惕。

《綜藝》：你交朋友的標準是什么？

高群書：善良，對社會有公正心，對世道人心有一個公正的認識，絕不做沒有道德底線、下三濫的事。

我之前不太愛上網(wǎng)，也基本不上網(wǎng)。我也很少通過網(wǎng)絡跟別人結識而成為特別好的朋友。這些人都是從生活中認識了解，或者知道他在網(wǎng)絡上很活躍，但一定是在生活里結緣、認識的。

《綜藝》：片中看起來，你信佛？

高群書：哈哈，我信“善”“善良”“美好”，相信善有善報惡有惡報，但我不是個完全的佛教徒，我也沒有皈依，我用自己的方式去“信佛”，去與人為善去行善，我也會見佛就拜，但不會去做法事那些隆重的儀式之類的。

我希望觀眾在這部戲里看到善意、得到善意、得到正能量，去把生活中的不可調和一一和解。

《綜藝》：你的電影導演約和電視導演約分別簽了哪家公司？

高群書：電視是跟華誼簽約了高群書工作室，但電影約沒有簽給別人。跟銀潤的電影約是一個封閉性的合約，小人物系列電影會優(yōu)先跟銀潤合作。

《綜藝》：你認為電視劇和電影的創(chuàng)作有什么不同？

高群書：電影可以檢驗一個導演能蹦多高，有多大能量，電影能給導演海闊天空的空間。電視劇發(fā)展到一定規(guī)模后，就不允許導演再去蹦了。這跟電視劇的投資規(guī)模、制作方式、播出方式有關系。對于電視劇，不用太去“認真”，要求太嚴出來的效果觀眾們也不一定能看到，大家主要還是對劇情故事、人物感興趣，對電視劇技術層面的東西不會太去研究。電視劇播出時，故事、人物有一項突出就能得到認可；電影不行，要求非常嚴格，想拍出好電影，每一項標準都要達到高水準。

《綜藝》：你怎么看現(xiàn)在的中國電影市場？

高群書：對于中國電影我們應該寬容，但是我們現(xiàn)在的參照系太強大了，我們只去參照人家好萊塢發(fā)展了近100年的電影，而不去考慮中國電影斷層過好幾次的現(xiàn)實。嚴格意義上說中國的電影只有10年的發(fā)展史。一個只有10年歷史的電影市場去和別人發(fā)展了100年的電影工業(yè)市場比較，是不是太苛刻了？現(xiàn)在主要是去學習，用我們的故事核心，用他們的技術手段，還要去摸索怎么把這兩者融合，這種創(chuàng)意跟技術的對接是最難的。我們現(xiàn)在是覺醒了，知道什么樣的電影是好電影了——知道了就去好好學習。

《綜藝》：你認為現(xiàn)在中國電影發(fā)展的最大問題在哪？

高群書：中國電影最大的問題在“老板”，不是投資的老板，是制作電影的老板——制片人，完全是制片人的問題，中國電影最缺的就是專業(yè)的懂市場懂電影藝術的制片人隊伍。電影里主事的這個人非常重要。