3D轉制小甜點 誰都要咬一口

2013年或許就會是3D轉制市場的冬天，“等這一波熱潮過去，成熟的品牌團隊得以確立后，這一細分市場才能穩定下來?！?/p>

近幾年，中國電影3D技術方面進步不小。3D實拍國產片試水較早，3D后期轉制的市場則在今年出現了顯著增長。各類企業的積極介入正在推進3D相關市場的快速演進。

3D實拍 初現雛形

出生在紐約的基斯·科里亞（Keith Collea）是好萊塢資深技術專家，特別在3D方面，他作為“立體攝影師”（Stereographer）參與過《加勒比海盜4》《生化危機5》等項目的制作。

科里亞對中國不陌生，去年在香港參與了3D版《大鬧天宮》的拍攝。華語電影市場對3D技術的旺盛需求讓他印象深刻。

華語電影界對3D領域的關注基本和海外同步。大約從兩三年前起，在香港的FILMART、上海電影節等本地專業展會上，3D相關技術解決方案就是各類設備公司的重點展示對象。不過，相比設備目前國內更缺少的還是具有相關操作經驗的人才。很多影視項目在3D拍攝方面依然依賴海外團隊，但即便在國際范圍，此類專業人才的數量也有限，有經驗的攝影師等核心人才大多都片約纏身。這也意味著更高的成本。由此，科里亞來華發展的想法迅速得到了很多技術、特效公司的歡迎，因為像他這樣具有豐富實戰經驗，既有設備渠道，又能在創作、制作等各方面提供專業服務的3D專家正是目前內地市場稀缺的。

3D實拍電影，華語電影起步較早，最先一批制作包括2010年香港星皓公司投資、內地團隊拍攝的《魔俠傳堂吉可德》，該片制作經歷多次反復，耗資據稱高達7000萬，但上映后卻慘淡收場。相比傳統電影拍攝，3D電影制作的風險和變數更大?！赌b傳堂吉可德》的坎坷后來被其他國產項目一再重復，中途更換技術團隊、超支超期等問題屢見不鮮。例如香港星皓投資的另一部3D大制作，鄭保瑞執導、周潤發和甄子丹領銜的《大鬧天宮》早在去年年初就放出了首款片花，但該片目前仍未上映，最新消息說要等到2013年暑期。

3D實拍電影，國內惟一成功案例是徐克去年的《龍門飛甲》，該片用不算太高的成本（按照國際標準）實現了中規中矩的品質，成為首部取得市場成功的華語3D電影，具有先行意義。這也使徐克接下來的3D新片《狄仁杰前傳》備受期待，該片剛于今年暑期開拍。此外，《畫皮》系列制作團隊的新片《金剛王》同樣計劃用3D實拍部分場景。

本地3D專業團隊也在不斷出現。例如在《龍門飛甲》取得成功后，徐克與該片制片方博納影業合作發起了一家專門從事3D電影技術業務的D+公司，該公司今年年中正式落戶天津中新生態城。

一些知名國際團隊也來到中國布局市場。詹姆斯·卡梅隆的3D技術公司卡梅隆-佩斯集團之前在天津成立了一家合資公司，定位是3D設備、技術以及人才的專業提供商。

后期轉制 異軍突起

除了前期采用3D設備拍攝，實現3D化的另一個選擇是后期轉制。

在好萊塢，后期轉制也是3D電影的一個重要潮流。雖然《諸神之戰》等最早一批通過轉制完成的3D大片立體效果不佳 ，但該項技術在北美發展迅速。目前，后期3D轉制在好萊塢已相當普及，近兩年上映的3D電影中，采用全3D實拍的只有馬丁·斯科塞斯的《雨果》等寥寥幾部，大多數電影都選擇了后期轉制完成3D化。

國內的3D轉制嘗試開始得較早，但最先吃螃蟹的《蘇乞兒》等在市場上未能贏得認可。國內觀眾與媒體的集中批評使得3D轉制技術背上了“偽3D”的罵名。

實際上，相比采用3D設備直接拍攝，后期轉制有自身優勢，尤其是前期拍攝可以按傳統方式進行，這極大減少了制作變數，后期制作的投入和風險管理也相對可控。在好萊塢，目前一般性的觀點是對于一些擁有大量CG特效鏡頭的電影，后期轉制顯得更為適合，對于此類影片，若在前期就采用3D拍攝反而會事倍功半。

當然，后期轉制也有一定要求。例如操作需要花費大量人力，耗資不菲。更大難度還在于：雖然理論上不影響前期拍攝，但要實現好的3D效果，創作等方面依然需要為后期轉制留出足夠空間。這需要事前精心籌劃?！懂嬈あ颉吩谥型緵Q定進行3D轉制時，主創團隊內部曾有過不同意見，主要原因就是制作、創作的前期對此并未有充分準備。

雖然實際效果和預想有差距，但《畫皮Ⅱ》票房的空前成功為3D轉制在內地市場重新打開了大門。在該片之后，內地片方對3D轉制的需求一夜暴增。承接了《畫皮Ⅱ》轉制工作的靈動力量目前剛剛緊完成了兩部《太極》的3D轉制，接下來已基本確定將接手《金剛王》，“我們推掉的項目還有十幾部”，靈動力量的董事兼COO諶鴻翔表示，公司目前在無錫電影基地的團隊即將開始運轉，明年能達到每年完成6部電影項目的產能。

國內片方對3D轉制熱情高漲的一個直接支撐是市場空間——內地的3D銀幕數量巨大，現有的3D片源遠遠不足，且主要是進口的好萊塢大片。國產片如能推出3D版本，意味著能夠占據更多銀幕和票房空間，假如同期又缺少好萊塢3D新片，票房暴增的可能就很大。

市場需求給本地相關公司帶來了機會。相比特效制作，3D后期轉制業務的技術門檻要低一些，更偏向勞動密集型，這正好是內地市場相比海外的優勢。目前國內轉制公司的報價不僅遠低于歐美，相比印度、韓國和臺灣等亞洲地區也有優勢。諶鴻翔介紹說，雖然不同鏡頭進行3D轉制的難度、成本不同，但平均到每個項目而言，靈動力量的報價大約在每分鐘2萬美元左右，這一價格既能保證制作品質，也能保證公司實現盈利。

不過，內地市場的商機已被海外公司發現，越來越多國外公司選擇直接來到中國。小馬奔騰與數字領域之前籌備的合作計劃中就包括在北京建立一個2D-3D的后期轉制部門。9月初，加拿大知名特效企業Vision Globale宣布準備在上海建立一家主要從事3D轉制業務的合資公司，之前陳可辛監制、劉偉強執導的古裝動作片《血滴子》就是花費了300萬美元在該公司完成的3D轉制。

可以想見，未來3D轉制市場的需求和競爭都會迅速提升。目前各類團隊并起的局面已開始影響到報價水平，諶鴻翔預計轉制業務的市場價格明年會出現明顯下滑，“每分鐘的報價跌到四五萬元人民幣都有可能。”更重要的是：當前片方更多還是把3D轉制看作一個后期的純技術領域，往往都是拍完了之后再考慮臨時上馬3D，缺少前期準備，這必然會極大影響完成品質。諶鴻翔對形勢的判斷比較嚴峻，在他看來，短期內3D轉制雖會形成熱點，但各類公司一擁而上的狀況將很快引發不利局面，“2013年或許就會是個冬天”?！暗冗@一波熱潮過去，成熟的品牌團隊得以確立后，這一細分市場才能穩定下來。”