AA制,也是一種擇偶觀

前幾天去香港出差，過海關被香港旅游局的人攔下做“大陸游客香港自由行情況”的隨機調查，里面有一個問題是“你此次香港的消費是與家人共同承擔還是獨自承擔”，這個問題排在家庭情況區塊中，就在家庭收入一欄下面。我愣了一下，回答“共同承擔”，因為至少從身邊朋友和自己的情況來看，我們可算得上最傳統的群體，原因不外一嫌麻煩、二怕傷感情。

正因與自己的生活不一樣，在看了電視劇《AA制生活》前幾集的鋪墊設置之后，覺得這個開頭起得沒有那么平淡，用3對各具形態的典型性婚姻架構起討論框架，以“愛”開始，漸漸引入現實的羈絆。隨著編劇的一支筆，一點一點把看似堅不可摧的愛情敲打得千瘡百孔，最后觀眾順理成章得出結論：看，婚姻就是愛情的墳墓。

關于家庭矛盾，最早在水木清華BBS上的家庭生活版，然后是天涯八卦的婆媳生活版，那是兩個永遠人頭涌動一呼百應的地方。也不知道為什么，受了氣的媳婦或婆婆（因為年齡的問題大多是媳婦）首先想到的必然是來這些地方吐槽并尋求支持，而這個電視劇的諸多臺詞與情節其實也可以在各種八卦貼中找到似曾相識的原型。

這部劇集并沒有完成對新價值觀的塑造，從表演到劇情的設置，仍然建立在家庭生活矛盾客觀存在這個核心之上。這是很多戀愛婚姻電視劇的框架搭建方式，一個“二選一”的框架，兩三條并行情節鏈，七八個人物譜，各自賦予他們不同模式的個性，單純或復雜，激進或保守。其實很多電視劇的問題是人為設置了一個“二選一”的框架，以此為基礎展開一切，最后又回歸到二選一上來，事業和家庭，婆婆和媳婦，金錢和感情，這種截然二分法推而廣之就會出現“敵人的敵人是朋友”等更加荒唐的思維方式，爭吵不休，狗血一地。

這種“似乎是生活”的電視劇，殺傷力比一望即知的粉紅韓劇和青蔥臺劇更強大，它把一個不正確的價值觀以日常的形態包裝出來，讓人似曾相識又觸目驚心。前段時間某著名編劇在微博上“打小三”，很多人驚詫，更多人歡呼和支持，紛紛贊其“大奶范兒”。人類幾千年進化至今，雌性動物仍然逃脫不了爭寵吃醋求人垂憐的命運，作家醉魚忍不住評論：“表演跟叫好的女人們，別再吹牛逼要什么尊重、平等、女權了，你們就配被商品化，被消費，甚至被侮辱。”愛情與婚姻都是自由選擇的，涉世未深的女孩們與經歷風波的女人們居然都沒能好好理解這句話。

再回到這部看似探討先進觀念的劇上，每人都有自己的擇偶觀，是否AA制只是一種普通的擇偶觀？如果你喜歡自己的錢自己管自己花，那就去找一個跟你觀念一樣的人，反之亦然。再普通一點，是個人生活習慣的問題，每個人都有自己無法接受的事，比如福爾摩斯只要華氏86度的漱口水，有人受不了冷，有人受不了熱，有人喜歡曖昧，有人受不了等待。旁人看來無所謂，可能落到某個個體就是沒有辦法接受，強迫接受或者以婚姻為借口的結果終究不會是好的。生活可不是電視劇，絕無可能暫停、倒播或者重來。

《勝者即是正義》

在“勝者即是正義”這一信仰的指引下，古美門研介不惜一切代價，將與委托人、原告、被告、審判相關的所有人玩弄于股掌之中，讓人們找回了被遺忘的“戰斗信念”和“永不放棄的信仰”。

導演:石川淳一 城寶秀則

主演:堺雅人 新垣結衣 生瀨勝

《女警愛作戰》

沖鋒隊女警長呂霏俠年過三十，在愛情路上起伏跌宕。在和毒梟、狗仔、警隊師弟糾纏不清之時，各種力量的百般阻撓令這位“極品師姐”不得不發動連環反擊戰。

導演:張乾文

主演:謝天華 周麗淇 高鈞賢

《愛情雨》

由《藍色生死戀》、《冬季戀歌》等劇的導演尹錫湖打造的《愛情雨》，通過上世紀70年代和當代的兩個愛情故事，探討無論在什么時代都沒有變化的愛情的本質。

導演:尹錫湖

主演:張根碩 允兒 金時厚