前瑞士駐華大使的中國當代藝術情結

從北京的后海到瑞士的盧塞恩，從大使到藝術策展人，在中國當代藝術收藏領域，烏力·希克這個名字幾乎代表著對中國當代藝術的完整收藏。

商人·大使·收藏家

二戰結束后不久，烏力·希克出生于瑞士，在蘇黎世大學取得法律博士學位后，他在多家媒體做過記者和編輯，后任職于辛德勒電梯公司，負責亞太地區業務，1979年，希克創辦辛德勒電梯中國有限公司，成為新中國第一家中外合資企業的二把手。多年在中國的工作經歷讓希克成為瑞士少有的“中國通”。1995年，希克被瑞士政府任命為駐華大使，任期4年。卸任之后，希克成為榮格國際傳媒集團的主席，還擔任多家跨國公司董事。高管。大使這樣的身份已足夠榮耀，但真正讓烏力·希克名滿天下的是他的副業——收藏。

踏上這片當時頗顯神秘的國土時，已有一定西方藝術收藏經歷的希克開始注意剛萌芽的中國當代藝術。但是最初希克并沒有立刻進入中國當代藝術品的收藏，因為在當時的西方，當代藝術發展已經相當成熟，而中國才剛剛起步。以收藏家挑剔的眼光看來，那時的中國當代藝術并沒有十足的吸引力。“直到幾年后中國的藝術家們找到了自己的表達方式，而不僅僅是模仿西方”，希克才逐漸開始對中國當代藝術產生了興趣。與此同時，希克也注意到，當時無論是國內還是國外都還沒有任何個人或組織在收藏中國當代藝術品。“這很奇怪，因為中國擁有世界上最廣闊的文化市場，但在80、90年代時卻沒有人關注中國的藝術。”于是希克決定開始做這個“建檔”的工作。

跨國公司高管的資金實力和駐華大使的身份讓希克在收藏領域如魚得水，他扶持發掘了眾多藝術家的作品。時至今日，希克擁有超過2000件中國當代藝術品，是世界上藏品最多的人。從攝影作品到油畫，從裝飾到雕塑，幾乎所有有名氣的中國當代藝術家的作品都在他的收藏范圍內。

身為世界著名的中國藝術收藏大家，烏力·希克對中國當代藝術有著“教父”般的影響力。

有位中國藝術家曾說：“如果沒有烏力·希克，中國當代藝術可能跟現在我們看到的很不一樣。我的生活也因他而改變，如果不是他收藏了我的作品，我甚至供不起一座房子。”在北京的藝術圈中還有一個傳說有一天，希克去一位不知名畫家的工作室中看作品，畫家的狗狂吠并且作勢咬他，希克沒看成，所以這畫家至今默默無聞。

莫恩湖島主·中國當代藝術殿堂

烏力·希克的家在瑞士盧塞恩市的一個擁有700多年歷史的古堡中，這座古堡位于一個名叫莫恩湖的小湖中央，只有一座木橋與岸邊相連，古堡和湖以及湖畔都是他的產業。相傳他是瑞士僅有的兩個擁有私人湖泊的世襲貴族之一。不過事實上，古堡是希克在多年前為存放自己的藏品而買下的，后來為了更好地看護這些珍藏，他把整個湖和湖畔都買下來，把家也搬到了這里。整個湖區成了他的私人領地，希克也順理成章地成為這個湖中島的島主。

湖濱樹林中矗立著巨大的12生肖雕像，是希克最近收藏的一個藝術品，這個重達數噸的龐然大物剛漂洋過海來到這里。而在湖中的古堡內的墻上，桌上、地上、窗臺上，樓梯旁、灶具后面、衛生問的角落，到處都是形形色色的中國藝術品，比如王廣義的大批判系列、張曉剛的血緣大家庭系列、余友涵創作的穿著土布花衣服的毛澤東形象……希克一家仿佛是生活在藝術的空隙里。

希克不僅收藏中國當代藝術品，還設立“中國當代藝術獎”把中國藝術推向世界，把自己的藏品拿出來展覽，并利用自己的人脈把中國藝術家引薦到國際著名藝術展上，把藝術界大佬邀請到家中品評藏品……這一切，讓世界藝術界重新認識了中國當代藝術。而對于中國當代藝術家來說，想要獲得世界性聲譽的最好辦法是讓自己的作品進入希克位于湖中的古堡。

收藏：與眾不同

希克最與眾不同的是他的收藏方式，他喜歡自己去各地行走，結識，了解那些年輕的藝術家，因此他的收藏在最大程度上體現了他的獨立意志和喜好。收藏之初，事情并沒有那么簡單：當時很多藝術家都處于“地下”狀態而以他的身份拜訪藝術家工作室是根本不可想象的。那時，他非常謹慎地在中國尋找合適的藝術家。他訪問了幾百個藝術家的工作室，追蹤那些他們聽說過但似乎已經消失了的藝術品。

對于收藏中國當代藝術品的動機，他的解釋也很簡單。十幾年前，沒人會考慮錢的問題，對于他來說，收藏是與價值無關的，他所關心的是開始一個整理和建檔的工作，這是他接近中國的一個途徑，盡管他還有很多渠道了解中國，但是藝術是完全不同的。他收藏的這些中國當代藝術品并沒有給他帶來一分錢的收益，因為他并沒有賣出任何一件藏品。從2∞5年開始，以希克收藏中國當代藝術品組成的系列展覽“麻將”出現在伯爾尼、漢堡和薩斯爾堡等世界重要城市。從收藏到展示，然后是一個收藏家的名字和一個國家的藝術結合在了一起，這或許最大程度地實現了一個收藏家的價值。

與其他投資藝術品的收藏家不一樣，目前希克的主要收入來源還是他的生意，他賺來的錢多數都投在了收藏上。希克并不是一位富豪，至少他沒有繼承任何大筆的財富，需要像所有人一樣努力工作，爭取多掙一些錢，然后才能購買自己喜歡的藝術品，希克在接受中國媒體采訪時說：“我對中國當代藝術有強烈的情感。但為了能夠收藏作品，我跟所有的人一樣要想辦法賺錢。”面對動輒數以千萬計的中國當代藝術品，希克已經無能為力。但收藏是不會過時的，他一直在為找既便宜而又有價值的藝術品而努力。

希克談收藏：

如何判斷什么樣的藝術家和作品是好的?

要大量地去觀看藝術作品，無所謂是好的或者壞的，這樣你才能形成自己的品位。最重要的是你要收藏自己喜歡的，不要只是聽別人的意見，要通過自己的眼睛去觀察，自己的頭腦去思考。當然，聽專家和那些懂行的人的意見還是必要的，但是最終你還是要建立自己的判斷。

當代藝術與傳統藝術相比是完全不同的東西，傳統藝術更多地關乎美與和諧，而當代藝術則是更多地反映現實，反映真實世界，很可能不那么和諧，美也是當代藝術的一個理念，但是并沒有那么重要。我在欣賞一幅作品的時候，更多會想，它是不是觸動了我?是不是讓我思考?是不是讓我有驚喜?如果這件作品讓我有思考，那就是有趣的作品。因為那些美的作品常常只是“美”而已，你看過了之后也許就再也不會注意它，但是大多數當代藝術作品是一直都富于挑戰性，不斷地向你提問，這是一種很不同的思考。

對于大多數人來說，可能更容易理解并接受傳統的藝術，那些與他們的文化背景更相近的作品，但是對于當代藝術，很多人會覺得難以理解。那些很好的當代藝術作品，往往其含義并不是那么清晰，它們不是簡單的描述而是更開放的問題，讓你去想這是什么，藝術家想表達什么，想告訴我什么，而且經常會帶來爭論，這是很有趣的。

怎樣才能把中國當代藝術收藏做得更專業?

最重要的是獲取正確的信息。如果可以的話，最好能自己到處走走，參觀美術館、藝術展，在這種場合，你往往能一次性接觸到很多優秀的作品。中國有很多有趣的展出，通過大量的欣賞來建立自己的判斷和品位，剛開始的時候的確是會覺得迷茫，你會覺得自己什么都不明白，這很正常，但是要堅持。接觸的越多，你就會越感興趣。我經常和世界上最著名的美術館館長一起工作，所以經常看到他們對同一件作品的價值做出完全不同的判斷，即使是這些最專業的人也會如此，所以作為普通收藏者來說就更不必擔心了，對于這些藝術品的喜好每個人都不一樣。