寫實畫派“一波三折”

在中國藝術(shù)史上存在過不少志同道合者組成的藝術(shù)團(tuán)體，但像中國寫實畫派這樣一個由一群在當(dāng)代中國有著巨大影響力的畫家所組成的團(tuán)體實屬罕見。而這種“強強聯(lián)手”所帶來的市場號召力也是不可估量的。

從2005年初登拍場時的驚艷，到2008年遭受當(dāng)代藝術(shù)猛烈沖擊下的“痛定思痛”，再到2010年的強勢回暖，寫實畫派的市場表現(xiàn)雖然充滿波折，但卻在價格起落間贏得了市場的廣泛認(rèn)可，同時也在中國藝術(shù)品市場上建立起對寫實畫派的價值認(rèn)知。

2011年歲末，中國寫實畫派迎來了自己7歲的生日，同樣也迎來了在中國美術(shù)館舉辦的規(guī)模空前的“2011年中國寫實畫派七周年展 ”，或許在拍賣場上經(jīng)歷一波三折之后實現(xiàn)價值回歸的寫實畫派，也將更多從藝術(shù)本身的價值角度來喚起人們更深層次的關(guān)注。

2004年：大腕“組隊”

2004年5月，以艾軒、楊飛云、王沂東為代表的一批醉心于當(dāng)代寫實繪畫藝術(shù)的藝術(shù)家，本著相同的藝術(shù)信仰走到了一起，創(chuàng)立了“北京寫實畫派”。一年之后，該畫派正式更名為“中國寫實畫派”，成員也由當(dāng)初的13人擴(kuò)大到30人。

畫派中如陳逸飛、艾軒、楊飛云、王沂東、陳衍寧、何多苓等，自上世紀(jì)七八十年代以來一直是公認(rèn)度極高的中國油畫領(lǐng)軍人物，他們的作品始終是美術(shù)界和公眾關(guān)注的焦點。除了以上這些有著深厚實力和資歷的年長藝術(shù)家外，寫實畫派中也不乏一批鋒芒畢露、頗具潛力的年輕藝術(shù)家。

這支隊伍集合了中國油畫創(chuàng)作的精英。縱觀他們的作品，風(fēng)格各異：陳逸飛的作品，畫面中彌漫著淡淡的、略帶些憂傷的寧靜；艾軒則用含蓄的手法，借人、借景為依托，巧妙地把孤寂的詩人一般的抒情與神秘感美妙地結(jié)合在一起；楊飛云善于運用純正細(xì)致的古典油畫語言，向人們展示他在日常生活中發(fā)掘出的美；王沂東的作品，在對西方古典繪畫深入地探索和研究之中，又汲取了中國傳統(tǒng)繪畫和民間藝術(shù)的營養(yǎng)，最終形成了自己獨特鮮明的繪畫風(fēng)格??盡管寫實畫派各位成員風(fēng)格各異，但從最初成立的宣言和作品中，還是能夠感知到他們主張的都是對理性精神和傳統(tǒng)文化的崇尚，堅持油畫語言的“本源”和油畫內(nèi)涵的“本質(zhì)”，吸收西方油畫精華，融入本土深厚的文化內(nèi)涵，取得了驕人的成績。

寫實畫派這種融匯東西、追求本真的創(chuàng)作理念逐步得到了市場的認(rèn)可。貼有“中國寫實畫派”標(biāo)簽的作品已經(jīng)成為當(dāng)下藝術(shù)品市場的買家們最感興趣的藝術(shù)作品之一，同時也成為中國本土油畫市場的主導(dǎo)者。不算陳逸飛曾經(jīng)保持的中國當(dāng)代畫家拍賣最高成交記錄，艾軒、楊飛云、王沂東等人的作品近幾年的拍賣成交價格都是穩(wěn)中有升。有藝術(shù)市場的觀察人士這樣評論道：“他們的創(chuàng)作代表了中國油畫市場的本土藝術(shù)品位，這是從土地、人情世故和政治社會更迭中產(chǎn)生的生活認(rèn)知，也就是說，他們用他們的作品，喚起人們對往事的種種緬懷和追憶。從個體到團(tuán)隊，中國寫實畫派對于中國藝術(shù)，都極具建設(shè)性。”

2005年：高調(diào)起步

在中國油畫市場的進(jìn)程中，2005年是一個不容忽視的年份。在這一年，中國油畫市場真正構(gòu)建和鞏固了屬于自己的地盤，不再因自己是西方舶來藝術(shù)而羞答答地和其他門類的藝術(shù)品摻和在一起，并且體現(xiàn)出強勁的發(fā)展勢頭。中國寫實畫派也在這一年隨著年中國油畫市場的“井噴“而成為拍賣場上的絕對主角。在中國嘉德、北京保利、北京華辰等推出的拍賣會上，寫實畫派的作品不斷掀起價格高潮。

在這一年的秋拍市場上，陳逸飛這位已去世的畫家的作品不斷引起人們的關(guān)注。11月初，他的《上海舊夢》在北京保利的拍場上拍出了506萬元的高價。在11月5日的北京華辰拍賣上，《夜笛》以308萬元的價格成交，比較此前其參拍作品，陳逸飛油畫的價格在持續(xù)攀高。

如果說人們對陳逸飛作品的追捧是出于懷念的話，那么，王沂東的《深山里的太陽》能在當(dāng)年拍出506萬元的佳績，則無疑說明了寫實畫派的價值體現(xiàn)和拍賣市場的火熱。

在中國嘉德11月5日推出的中國油畫專場中，所有的寫實畫派的作品都成功易主。寫實畫派作為當(dāng)時油畫市場的“生力軍”，成為此次油畫專場的絕對主角。陳逸飛、艾軒、楊飛云、何多苓、王沂東等畫家均爆發(fā)出強勁實力，價格表現(xiàn)高潮迭起。比如王沂東的作品《深山里的太陽》就以506萬元的價格坐上了該場探花的位置；而艾軒的《二月的午后》以及楊飛云的《紅簾子》，分別拍出了363萬元和242萬元，均高于其之前的市場表現(xiàn)。

1992年9月，王沂東以沂蒙山為題材的《蒙山雨》在香港上拍時，僅以70.4萬港元成交，而同樣以沂蒙山為題材的《沂蒙娃》，在2005年春拍中則創(chuàng)下了132萬元的個人記錄。而秋拍中，其作品價位更是成倍增長，最終斬獲了506萬元的高價。在業(yè)內(nèi)人士看來，2005年秋季拍賣為中國寫實畫派奠定了良好的價格基石，而王沂東作品在這一年拍賣市場中的上佳表現(xiàn)，也成為中國寫實畫派崛起的一個標(biāo)志。

寫實畫派在2005年異軍突起，有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為主要有以下兩大原因：首先，寫實畫派符合中國大多數(shù)人的審美情趣，更容易看得懂；其次，這一年涌現(xiàn)出了不少新進(jìn)入油畫市場的經(jīng)濟(jì)實力雄厚的買家，敢于瞄準(zhǔn)畫家的代表作品競價，這些收藏家首先關(guān)注的是學(xué)院派，特別是寫實派畫家的作品；同時，海外買家以同樣的審美取向參與競拍，使得場上對寫實油畫的競爭尤為激烈。

2008年：遭遇震蕩

“年輕”的寫實畫派在2005年的拍場上大放異彩，令部分此前對其有所詬病的業(yè)內(nèi)人士重新審視起寫實畫派的藝術(shù)定位。然而就在2008年，也就是中國寫實畫派走過整整5個年頭之時，當(dāng)代藝術(shù)這匹黑馬橫空出世，成為眾多投資者追逐的新目標(biāo)，寫實畫派也因此首度遭遇了大幅震蕩，除了陳逸飛等個別藝術(shù)家的代表作外，多數(shù)赴拍的寫實畫派作品都遭受了冷遇，出現(xiàn)了一定程度的價格下滑。

事實上，自2006年方力鈞、岳敏君、張曉剛、王廣義等反映“現(xiàn)實主義”的作品被西方收藏家瘋狂搶購，寫實畫派市場就已經(jīng)出現(xiàn)了調(diào)整的趨勢。雖然國內(nèi)拍場上的寫實油畫作品數(shù)量激增，但成交量并不令人滿意。以2006年匡時推出的油畫雕塑專場為例，當(dāng)場從781號陳逸飛的《蘇州水鄉(xiāng).NO1》開始到798號徐唯辛的《藏女》18件作品就有15件流標(biāo)。

不過2007年，中國寫實畫派也曾出現(xiàn)新一波的價格增長熱潮，個別畫家的作品更是躋身1000萬元“俱樂部”。2007年5月，中國嘉德春季拍賣會上，陳逸飛《黃河頌》拍出了4032萬元，一舉刷新了中國當(dāng)代寫實油畫的世界拍賣記錄。而王沂東的《純真年代》則拍出了935萬元的好成績。

行至2008年，被國外買家熱切關(guān)注的中國當(dāng)代藝術(shù)在國內(nèi)拍場呈現(xiàn)出價格“井噴”，從而擠占了寫實畫派的市場份額。以中國嘉德2008年秋拍中推出的“中國油畫及雕塑”專場為例，當(dāng)場共上拍了包括中國老一輩油畫家靳尚誼、林風(fēng)眠，以及當(dāng)代寫實畫家王沂東、艾軒、冷軍等在內(nèi)的102件中國寫實畫派作品，最終成交率為52%，成交額為2500余萬元。王沂東2008年創(chuàng)作的《一抹白云》雖然仍以296.8萬元的價格拔得當(dāng)場頭籌，但這一價位早已沒有了2005年的“豪情”。艾軒同年創(chuàng)作的《遠(yuǎn)方飄來陌生的歌》，成交價為229.6萬元，位居當(dāng)場第二，價格也遠(yuǎn)低于2005年的水平。而價格標(biāo)桿陳逸飛創(chuàng)作于1990年的作品《威尼斯風(fēng)景》也僅以168萬元成交。

相比之下，同屬“中國油畫及雕塑”專場的當(dāng)代藝術(shù)板塊則完全可與寫實畫派“分庭抗禮”。當(dāng)場上拍的當(dāng)代藝術(shù)作品共144件，其中，展望的雕塑作品《假山石NO.42》（2001年作）以224萬元成交；劉永剛的《地向》（2008年作）成交價為201.6萬元；劉小東的作品《小豪、佩怡、小姚》（2002年作）則以156.8萬元成交。

據(jù)統(tǒng)計，2008年秋季寫實畫派的成交比率比2008年春季下降了13%。在業(yè)內(nèi)人士看來，2006年寫實畫派的市場整體呈現(xiàn)震蕩局面，在秋拍的時候甚至還達(dá)到了一個價格高位，而當(dāng)代藝術(shù)中的前衛(wèi)藝術(shù)在這個期間也開始在海內(nèi)外市場走高。兩相比較，在市場整體過熱的狀況下寫實畫派有些競爭不過后者，在市場上進(jìn)入了調(diào)整期，不過前期的沖擊讓其有了一個高端的價位平臺，所以在2007年秋拍之前在板塊內(nèi)部有所調(diào)整，個別藝術(shù)家的市場座次被重新調(diào)整了一下，2007年秋拍在市場的高峰期寫實畫派也獲得了增長勢頭。

而2008年，當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)入了瘋漲之后的穩(wěn)固期，從一定程度上“搶奪”了寫實畫派的市場份額，此外，這一時期一些寫實派畫家的多件風(fēng)格、尺幅均相似的作品同時出現(xiàn)在市場上，也給這一時期的寫實畫派市場造成了一定的沖擊。更為重要的是，2008年的全球性金融海嘯給藝術(shù)品市場整體帶來了不良影響，寫實畫派置身其中，受其影響有所下滑也在情理之中。

2010年：重鑄輝煌

在經(jīng)歷了2008年、2009年的調(diào)整之后，寫實畫派在2010年開始重現(xiàn)昔日的輝煌。

在北京保利的2010年秋季拍賣中，中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊斬獲了4.4億元的總成交額，其中，寫實油畫部分的成交額占據(jù)了整場二分之一強的份額。在這當(dāng)中，冷軍的作品《肖像之像——小羅》以3136萬元刷新了他本人單品成交記錄；艾軒的重要作品《圣山》則以2072萬元的成交額刷新藝術(shù)家的單品成交記錄；王沂東的新作《春襲羽萍溝》在秋季夜場拍賣中以1456萬元成交。此外，楊飛云、李貴君等的作品也都在2010年大受市場追捧。

有人認(rèn)為，2010年重燃戰(zhàn)火的油畫市場再次催生了人們對寫實主義的熱情，“回歸寫實”在這一年已經(jīng)不單純是一句口號，而更被市場大力推動。而且，在經(jīng)過了2005年的異軍突起以及2008年的調(diào)整震蕩之后，寫實畫派的市場逐步進(jìn)入了理性的價值回歸階段，各種不同層次和不同水平的寫實油畫都容易找到買家，而那些在美術(shù)史上成名的畫家的作品更是成為收藏者爭相競購的對象。不僅如此，一些當(dāng)代有成就的寫實畫家的作品也屢創(chuàng)天價。

正如人們預(yù)想的一樣，寫實畫派目前的良好勢頭仍在繼續(xù)，在“熱錢”涌動的2011年，寫實油畫在大量投資性資金的支持下繼續(xù)走高，價格記錄也是接連打破。如中國嘉德推出的陳逸飛的重要作品《山地風(fēng)》，就以8165萬元創(chuàng)下了當(dāng)時中國油畫拍賣世界記錄，而此前這一記錄一直由當(dāng)代藝術(shù)把持，此番突破也足見寫實派市場地位的回歸。陳逸飛其他在嘉德赴拍的作品也多以4000萬元左右的價格成交。一直風(fēng)頭強勁的另一位寫實畫派代表王沂東，其作品價格也在2011年繼續(xù)增長，在北京傳是推出的拍賣會上，王沂東的《新娘》就拍出了2000多萬元的高價。

為什么寫實畫派能夠在經(jīng)歷了起伏之后重鑄輝煌？業(yè)內(nèi)人士分析認(rèn)為主要有以下幾點原因：首先，寫實油畫符合大多數(shù)人的審美情緒，雅俗共賞，客觀上降低了欣賞者理解藝術(shù)的門檻，大眾都能看得懂；其次，寫實油畫制作比較復(fù)雜，工期也較長，不可能像有的畫種那樣一揮而就，有技術(shù)指標(biāo)和技術(shù)含量的油畫，其價位就有了一個可供參考的系數(shù)；再次，油畫作偽難度大，贗品遠(yuǎn)比其他畫種少，已經(jīng)進(jìn)入市場的國內(nèi)寫實油畫作者大部分健在，給真?zhèn)蔚谋鎰e提供了有力的人證。另外，寫實油畫相比較其他當(dāng)代藝術(shù)作品來說，已經(jīng)經(jīng)過了十幾年的市場積淀，不可能出現(xiàn)太大下滑，相比于當(dāng)代藝術(shù)要穩(wěn)定很多。當(dāng)然，也由于它經(jīng)過了較長時間的市場積淀，升值空間有限，所以投資寫實油畫應(yīng)該是長線投資，要耐得住性子。