新中國(guó)年畫(huà)年年高

年畫(huà)在我國(guó)歷史悠久，也是我國(guó)最古老的民俗文化之一，它主要是采取一種繪畫(huà)形式，將生活風(fēng)俗、民族文化等用繪畫(huà)的方式描繪出來(lái)。年畫(huà)具有豐富的文化內(nèi)涵，從一些年畫(huà)中能讓人們領(lǐng)略到時(shí)代的變遷。

近年來(lái)，年畫(huà)在收藏市場(chǎng)成了熱門(mén)貨，其價(jià)格也是逐年倍增，這一現(xiàn)象引起了眾多藏家的廣泛關(guān)注。

新中國(guó)成立后，年畫(huà)發(fā)生了翻天覆地的變化，尤其是1949年11月23日，文化部部長(zhǎng)沈雁冰署名發(fā)表文化部《關(guān)于開(kāi)展新年畫(huà)工作的指示》，給新中國(guó)年畫(huà)美術(shù)創(chuàng)作打開(kāi)了新的篇章。之后，新年畫(huà)運(yùn)動(dòng)正式拉開(kāi)，年畫(huà)創(chuàng)作在全國(guó)上下迅速發(fā)展，各路名家各展獨(dú)技，呈現(xiàn)出了百花齊放的景象。上世紀(jì)五六十年代產(chǎn)生了不少人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的經(jīng)典年畫(huà)，一些名家也逐漸被人們所熟知，如焦煥之、樊南、陳希仲、吳少云、楊馥如、劉旦宅、何逸梅、金梅生、李長(zhǎng)白、黃之希、李慕白、金志遠(yuǎn)、謝幕連、沈濤等。這些名家的作品給人一種美的享受和藝術(shù)魅力。如李長(zhǎng)白的《收獲》——“谷子壯，谷子黃，千顆萬(wàn)顆閃金光，歡慶豐收把活干，哪管汗水濕衣裳”。這幅年畫(huà)表現(xiàn)了農(nóng)民在豐收中的勞動(dòng)熱情和歡樂(lè)愉快的情緒，是當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)寫(xiě)照；楊馥如創(chuàng)作的年畫(huà)《新年好》，描繪了少年兒童在少年文化宮中，舉行迎接新年大聯(lián)歡。兒童們圍著“壽星、麻姑”唱歌跳舞，他們高聲地唱，盡情地跳，反映了新中國(guó)兒童的幸福生活；謝幕連創(chuàng)作的年畫(huà)《向毛主席致敬》，描繪的是北京少先隊(duì)員向毛主席獻(xiàn)花致敬和獻(xiàn)上自己親手制造的禮物的動(dòng)人場(chǎng)面，反映我國(guó)少年兒童敬愛(ài)領(lǐng)袖的熱忱。如今，這些年畫(huà)十分少見(jiàn)，其市場(chǎng)價(jià)格節(jié)節(jié)攀升。

上世紀(jì)五六十年代，年畫(huà)可以說(shuō)是無(wú)處不在，過(guò)年時(shí)最大的心愿就是買(mǎi)上幾幅年畫(huà)，布置在堂屋的墻壁上，為新年增加新氣象。過(guò)年欣賞年畫(huà)也是當(dāng)時(shí)的一種時(shí)尚。“穿新衣戴新帽，貼上年畫(huà)新年到??”這些童謠讓人們記憶猶新。隨著時(shí)代的變遷，那些充滿鄉(xiāng)土民情和時(shí)代特色的年畫(huà)已經(jīng)沒(méi)有蹤影，但卻給人們留下了那個(gè)時(shí)代的記憶。

如今的年更加豐富多彩、熱鬧非凡，新華書(shū)店排隊(duì)搶購(gòu)年畫(huà)的熱鬧場(chǎng)面也成了過(guò)去，那些具有時(shí)代特色、貼近人民生活的年畫(huà)在不知不覺(jué)中淡出了我們的生活。但是，人們的懷舊心理卻使得年畫(huà)走入了收藏視野，花大價(jià)錢(qián)購(gòu)置一幅幾十年前的年畫(huà)置于雅室之內(nèi)，留住那段歷史，也成了當(dāng)今一大時(shí)尚。所以，上世紀(jì)五六十年代的年畫(huà)在收藏市場(chǎng)上的價(jià)格日益倍增，有的單幅多則數(shù)萬(wàn)元，少則數(shù)百元。

在上世紀(jì)五六十年代，除了這些讓人們記憶猶新的名家作品之外，還有領(lǐng)袖像也被人們稱為年畫(huà)的一種，更是人們新年的首選年畫(huà)之一，如毛主席像、朱德像等。這些領(lǐng)袖像大都為對(duì)開(kāi)，但彩色的并不多見(jiàn)。如今這些年畫(huà)也是難得一見(jiàn)，能完好無(wú)損保存下來(lái)的寥寥無(wú)幾。

“文革”期間，年畫(huà)成了政治宣傳武器，具有強(qiáng)烈的時(shí)代特征和濃厚的政治色彩，突出政治和領(lǐng)袖，“紅光亮”、“高大全”、“三突出”是“文革”年畫(huà)的主流，可以說(shuō)呈現(xiàn)出了全國(guó)年畫(huà)“一片紅”的熱鬧景象。那個(gè)特殊年代造就的紅色年畫(huà)，是那段歷史的見(jiàn)證和縮影。“文革”時(shí)期的年畫(huà)，一開(kāi)、二開(kāi)占主流，內(nèi)容也隨著政治運(yùn)動(dòng)的變化而變化，十分單一，傳統(tǒng)的年畫(huà)風(fēng)格被打破。一些年畫(huà)和宣傳畫(huà)融為一體，都被當(dāng)成年畫(huà)來(lái)看待。此外，“文革”時(shí)期的年畫(huà)都是以集體創(chuàng)作為主，一般都不會(huì)署上創(chuàng)作者的名字。

“文革”時(shí)期，每當(dāng)新年來(lái)臨，新華書(shū)店年畫(huà)滿堂，人頭攢動(dòng)，購(gòu)買(mǎi)年畫(huà)的人絡(luò)繹不絕，排長(zhǎng)隊(duì)的壯觀場(chǎng)面讓人們難以忘懷。為了能購(gòu)買(mǎi)到一幅年畫(huà)，有時(shí)能排幾個(gè)小時(shí)的隊(duì)。如劉春華主筆創(chuàng)作的《毛主席去安源》，在當(dāng)時(shí)也被當(dāng)成年畫(huà)印刷。有數(shù)字顯示，在“文革”期間，《毛主席去安源》作為樣板畫(huà)，印刷量高達(dá)9億。趙宏本、錢(qián)笑呆創(chuàng)作的《孫悟空三打白骨精》、邱瑞敏創(chuàng)作的《為在1980年基本實(shí)現(xiàn)農(nóng)業(yè)機(jī)械化而奮斗》等都是當(dāng)時(shí)風(fēng)靡一時(shí)的經(jīng)典年畫(huà)。讓我們至今難以忘懷還有《替軍屬?gòu)垹敔敀哐贰ⅰ抖嫒鹫ǖ锉ぁ贰ⅰ堆影残麓骸贰ⅰ睹飨俏覀冃闹械募t太陽(yáng)》等，不勝枚舉。這一時(shí)期，由于大批的名家大師都不同程度地參與了年畫(huà)的創(chuàng)作，不少年畫(huà)藝術(shù)水平極高。雖然“文革”年畫(huà)在當(dāng)時(shí)的印刷量相當(dāng)驚人，但大多數(shù)都張貼了，隨著時(shí)間的推移和變遷，加之年畫(huà)不宜保存、房屋翻修等因素，保存下來(lái)的寥寥無(wú)幾，有的已經(jīng)成為孤品。再加上人們的懷舊心理，一些“文革”年畫(huà)受到熱捧。最近幾年，在“文革”10年間出品的年畫(huà)，在文化收藏市場(chǎng)成為了“香餑餑”，“漲”勢(shì)喜人，其價(jià)格逐年上漲，尤其是“文革”前期的，價(jià)格已邁上萬(wàn)元臺(tái)階。

目前，就年畫(huà)的市場(chǎng)行情來(lái)講，藏家和投資者應(yīng)關(guān)注三個(gè)方面。首先，尺幅越大越貴，一開(kāi)的最值錢(qián)，然后是兩開(kāi)、四開(kāi)的；其次，題材上以領(lǐng)袖題材、重大革命歷史事件題材和“文革”題材為主；最后，藝術(shù)家或者學(xué)院派的作品為佳。