從《美麗心靈的永恒陽(yáng)光》分析導(dǎo)演米歇爾.岡瑞的導(dǎo)演風(fēng)格

對(duì)于米歇爾·岡瑞的影像風(fēng)格，《美麗心靈的永恒陽(yáng)光》可能意味著一種折衷，因?yàn)閷?dǎo)演從試驗(yàn)領(lǐng)域轉(zhuǎn)向商業(yè)領(lǐng)域，從MUSIC VIDEO到電影長(zhǎng)片，這些轉(zhuǎn)折都意味著米歇爾·岡瑞必須在某種限制內(nèi)去創(chuàng)作，去實(shí)現(xiàn)一個(gè)既可以表現(xiàn)個(gè)人創(chuàng)作意圖，又能讓觀眾理解的方式。從文藝到商業(yè)，從小眾到大眾，米歇爾·岡瑞的創(chuàng)作定義在變化，但其內(nèi)心天馬行空的思維方式，猶如美麗心靈的永恒陽(yáng)光，卻始終未變。

一、時(shí)空交錯(cuò)的超現(xiàn)實(shí)主義

在米歇爾·岡瑞的早期MV影像中，時(shí)空交錯(cuò)反映了他獨(dú)特的敘事技巧，在Cibo matto的《Sugar water》，故事出現(xiàn)了正正反反反反正正的四段式敘事方式，使得兩個(gè)女孩的時(shí)空不斷交錯(cuò)，重疊。在《Dead leaves and the dirty ground》中，岡瑞用墻上的投影來(lái)表現(xiàn)時(shí)空錯(cuò)位，放大扭曲的過(guò)去影像，體現(xiàn)了當(dāng)下時(shí)空人物的空虛落寞。而在Beck樂(lè)隊(duì)的《dead weight》，岡瑞則完全顛倒了人類(lèi)的時(shí)空觀，你在海灘辦公，同事在辦公室曬日光浴，相框里是墻紙，墻上是照片，影子踩著你走，腳被鞋子帶領(lǐng)，飛機(jī)內(nèi)氣流洶涌，外面卻靜若平湖，你的生活在上演電影情節(jié)，而電影院中卻在放映你的生活片段。在冰島歌王比約克的《Bachelorette》中，岡瑞用道具營(yíng)造出一種超現(xiàn)實(shí)的現(xiàn)實(shí)感，感情消逝后文字消失，布景荒蕪，從一無(wú)所有到天花亂墜，最后一切浮華歸于塵土。這種思維方式不僅表現(xiàn)在MV中，同時(shí)在岡瑞執(zhí)導(dǎo)的廣告中，我們也經(jīng)常見(jiàn)到時(shí)空交錯(cuò)的敘事方式，在他為Moto執(zhí)導(dǎo)的廣告片中，女主人公在手機(jī)構(gòu)造的不同時(shí)空中穿越，思緒和Moto融為一體，最后又重回現(xiàn)實(shí)。

時(shí)空交錯(cuò)并不是米歇爾·岡瑞的先例，很多電影大師，比如費(fèi)里尼都非常善于運(yùn)用時(shí)空交錯(cuò)來(lái)表現(xiàn)意識(shí)與潛意識(shí)，但米歇爾·岡瑞最大的本事在于，他可以讓時(shí)空交錯(cuò)出現(xiàn)多級(jí)層次，同時(shí)可以自如的跳躍。在《美》劇中，喬爾在自己和克萊門(mén)蒂娜的記憶中跳到自己的兒童時(shí)代，而第一個(gè)記憶片段又通過(guò)醫(yī)生對(duì)程序的調(diào)試而不斷被磨滅，因此他必須不斷跳到童年記憶中去逃離醫(yī)生對(duì)第一個(gè)記憶的抹殺。

二、思維與潛意識(shí)

米歇爾·岡瑞的大腦一定受到了佛洛依德的遠(yuǎn)古呼喚，以至于他的影像思維都和潛意識(shí)有某種聯(lián)系。無(wú)論是為比約克創(chuàng)作的MV視頻，還是在《美麗心靈的永恒陽(yáng)光》中，岡瑞都將大腦的潛意識(shí)作為敘事元素和時(shí)空背景進(jìn)行創(chuàng)作，有時(shí)岡瑞還會(huì)利用潛意識(shí)與科技的關(guān)系，來(lái)探討科學(xué)和生命的悖論與矛盾，這種思維在《美》片中，反映在機(jī)器對(duì)人類(lèi)思維的破壞和毀滅中，喬爾后悔刪除自己和克萊門(mén)蒂娜的美好回憶時(shí)，他不斷試圖去阻止這個(gè)過(guò)程，但儀器也在不斷的刪除這些記憶片段，讓喬爾內(nèi)心深處充滿(mǎn)了恐懼感，岡瑞用這個(gè)情節(jié)來(lái)象征高科技社會(huì)對(duì)于美好事物的吞噬和蠶食，以及人類(lèi)在高科技社會(huì)中的迷茫和異變，但同時(shí)也暗示了人類(lèi)內(nèi)心那些美好事物的自我救贖，以及永不可消滅的永恒陽(yáng)光。

三、童年想象

比約克說(shuō)Michel Gondry有種伍迪·艾倫式的魅力，善于把忽然想到的事物關(guān)聯(lián)起來(lái)，并且能用夸張而童趣的想象力來(lái)寄托很尖銳的諷刺。

Michel Gondry小的時(shí)候經(jīng)常幻想自己長(zhǎng)出大手成為無(wú)敵武器，鋼琴會(huì)彈奏出美妙音樂(lè)是因?yàn)槔锩孀×撕芏嘈∪藘?，日常的小物件忽然變得很大而人突然變得很?..

這種童年情節(jié)在岡瑞早期的MV作品中非常明顯，比如在他給Foo fighter執(zhí)導(dǎo)的MV《Everlong》中，男女主人公的愛(ài)情在現(xiàn)實(shí)中被劫持，岡瑞讓男主角通過(guò)夢(mèng)境去解救心愛(ài)的人，而在夢(mèng)中，男主角會(huì)長(zhǎng)出一雙大手，將歹徒們即倒在地，捍衛(wèi)自己的愛(ài)情。整個(gè)MV流露出岡瑞對(duì)童年記憶的深深?lèi)?ài)戀，童年成為岡瑞救贖現(xiàn)實(shí)世界的一個(gè)完美方式。這種情結(jié)延續(xù)在《美麗心靈的永恒陽(yáng)光》中，當(dāng)喬爾發(fā)現(xiàn)自己無(wú)法重回現(xiàn)實(shí)，阻止醫(yī)生對(duì)自己與克萊門(mén)蒂娜回憶的刪除時(shí)，他只用通過(guò)跳出滿(mǎn)腦子的回憶，才能拯救局面，而除了愛(ài)情的回憶，只有童年的回憶才能讓喬爾躲避開(kāi)醫(yī)生對(duì)記憶的追殺。于眼花繚亂的邏輯視覺(jué)

四、對(duì)音樂(lè)形式感的追求

對(duì)于MV導(dǎo)演來(lái)講，如何通過(guò)視覺(jué)方式表現(xiàn)音樂(lè)本身，成為一門(mén)必修的課程，在西方，視覺(jué)思維的方式往往和某種藝術(shù)流派產(chǎn)生聯(lián)系，通過(guò)導(dǎo)演獨(dú)特的個(gè)人方式傳達(dá)出來(lái)，在實(shí)驗(yàn)藝術(shù)領(lǐng)域，視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)成為一對(duì)關(guān)鍵詞，不斷的試驗(yàn)與被實(shí)驗(yàn)，創(chuàng)造與被創(chuàng)造。

建筑是凝固的音樂(lè)，Michel Gondry似乎也總在尋求方法體現(xiàn)音樂(lè)的形式感，在白色條紋樂(lè)隊(duì)的MV《the hardest burton to burton》中，節(jié)奏以時(shí)間順序固化在空間中，音符不是流逝的而是充斥整個(gè)空間，還是白色條紋樂(lè)隊(duì)的MV，《fell in love with a girl》中，岡瑞試圖用擺拍動(dòng)畫(huà)——樂(lè)高玩具來(lái)闡述音樂(lè)與視覺(jué)的關(guān)系，音樂(lè)被分解成每一片樂(lè)高玩具的個(gè)體，不斷的重組，打碎，形成新的含義和圖形。而在MV《I am Je Danse Le Mia》中，岡瑞試圖用鏡頭的遞進(jìn)表現(xiàn)說(shuō)唱的節(jié)奏感，形成畫(huà)面與聲音的統(tǒng)一。

五、獨(dú)立影像的氣質(zhì)之美

對(duì)于獨(dú)立影像起家的米歇爾·岡瑞，獨(dú)立影像所特有的氣質(zhì)，結(jié)合岡瑞天才的思維，鑄就了岡瑞影像的致命吸引力，形式的豐富，鏡頭的創(chuàng)新，敘事的怪異，思維的交錯(cuò)，岡瑞將獨(dú)立影像之美帶進(jìn)了商業(yè)氣息濃厚的好萊塢，也給好萊塢帶來(lái)了一縷奇異清新的風(fēng)。

（作者簡(jiǎn)介：周夢(mèng)迪（1991.12-），女，山東省德州市人，本科，北京師范大學(xué)，數(shù)字媒體專(zhuān)業(yè)。）