APS微單與中畫幅FSLR結伴自駕

在2011年11月，京城雖然號稱全年藍天指數超過溫哥華，但據草民肉眼觀察，已經灰了兩個禮拜。這種情況下留在京城，屬于“災民”，離開京城，屬于“難民”。為了呼吸一口新鮮空氣，拯救正飽受鼻炎摧殘的呼吸系統，我決定自駕川北，當一個“空氣難民”。

我一邊收拾行李，一邊看掛歷——已經是微單時代了!還是這套120相機，卻可以配上索尼NEX－C3微單數碼相機一套，一共沒多少東西弄得行囊怎么裝都裝不滿，真是五味雜陳。

搭配NEX—C3的鏡頭，我帶了524g重的E18—200mm F3.5—6.3 OSS(以下簡稱E18—200mm鏡頭)，138g重的E30mm F3.5 Macro(以下簡稱E30mm鏡頭)，以及345g重的索尼E55—210mmF4.5—6.3 OSS(以下簡稱E55—210mm鏡頭)一共三只。按照單反時代的思路，E55—210mm和E18—2DCmm焦段重合，可以不帶；微距頭雖然有特殊功能，但旅行中一般也沒機會慢慢對焦，多半成為負擔。可E30mm和E55—210mm這兩只鏡頭加在一起才不到一斤重，揣兜里比倆手機稍大一點，還糾結什么呀。

NEX—C3此次搭配的主力是E18—20amm鏡頭。這只鏡頭變焦比大的優勢能換來更多的拍攝機會，也在一定程度上改變了我的拍攝習慣。過去我是習慣用定焦頭掛機的，輕便，隱蔽，畫質好。但這只E18—200mm畢竟比眼下單反用的18—200mm鏡頭小巧些，成像似乎也好一些，之前去鼓浪嶼，用它掛機拍出不少以前來不及拍下的東西，所以好印象延續，這次依然信任它。

中畫幅膠片和微單的組合，個人以為是數碼與膠片兩個時代最有力的互補。我出行前自詡為跨時代的對話一一中畫幅能提供超越全畫幅數碼的強大畫質，但每拍一張都有成本，速度和靈活性都不足。微單作為數碼時代的新銳代表，不但在高感方面為膠片提供了強大的掩護，而且輕便隱蔽，連拍迅速。這種組合發揚了各自的優勢，理論上沒啥“軟肋”了(可惜到了大雪紛飛的九寨才發現，如果沒時間等待天氣好轉，以我的這點三腳貓功夫就算全套哈蘇祿來也白搭了)。

讓NEX變成大頭娃娃

這只E18-200mm也不是無懈可擊，估計是因為擔負著替NEX打拼市場的重任，下料有點猛，于是體積、重量讓人不太愉快，尺寸接近尼康APS—C畫幅單反用的DX18—135mm鏡頭，比E18-55mm和E55-210mm兩只鏡頭加在一起郜重。如果不鎖定變焦環，俯拍的時候鏡簡會下垂。是不是APS—C畫幅的微單掛上大變焦鏡頭就一定會變成大頭娃娃呢?(不過想起那更讓人頭疼的單反用18—200mm鏡頭，也就沒啥可抱怨的了，另外剛知道騰龍出了個新的E卡口的18-200mm鏡頭，體形輕巧了不少，可惜來不及拿來試試。)

啟程

我們從成都租了一輛IX35，我和攝友程總兩名駕駛員輪流駕駛往北開。行程包括都江堰，阿壩州的前地震災區汶川，新北川縣城、米亞羅，紅原、諾爾蓋，九寨溝、平武縣等，很多都是出大片的地方，但也都不是出大片的季節。米亞羅已經不紅了，九寨溝陰天大雪，畢竟我是難民來著，不能求全責備。

汶川縣城如今煥然一新，但人跡寥落，只有公路邊的遺址提醒我們往事的凝重。當天在汶川縣城吃午飯，路邊小店48元三菜一湯毫不含糊，成了此行印象最完美的一頓飯。

米亞羅被譽為中國最美的紅葉林區，可惜我們來晚了。紅葉經不起深秋的等待，已經凋落褪色。我們帶著小小的遺憾繼續驅車前往紅原。黃昏時分，我正換手在副駕駛位置休息，忽然發現我這一側的窗外，一輪巨大的滿月正在升起。我果斷要程總關掉引擎以降低震動，把NEX-C3架在窗框上拍攝，只拍攝了幾張的功夫，月亮就升起來了，脫離了前景的環境。整個拍攝過程中我根本來不及拿出賓得AF645N Ⅱ膠片機。以當時的照度，NEX-C3已經開到ISO 1600，賓得AF645N Ⅱ中裝的Velvia 100反轉片是無法勝任的。同一時間，太陽在路的另一側，正對著月亮的方向，落入了地平線。月升日落就這樣發生在駕駛艙的兩側。車里在反復聽《烏蘭巴托的夜》。忽然胡諏道：米亞羅是一個小男孩，烏蘭巴托是一個小女孩，唱歌的人不許流眼淚。

紅原，海拔超過3600米，縣城人口不足5萬。周總理命名紅原，意為紅軍走過的草原。到達紅原已是晚上8點。對冬季的高原來說，一旦太陽墜入地平線，氣溫就直逼零下。當地的賓館一到11點就斷了空調，夜間氣溫零下11度，只能靠電熱毯取暖。提醒各位攝友做好御寒工作，寒冷加高原反應可以攪得你徹夜難眠。晚上吃自助火鍋!但是半公分厚的牦牛肉怎么煮都嚼不爛，想起紅軍據說在此把皮帶都能煮了吃，太爺們兒了!我們自慚形穢。夜宿紅原，一夜無話。清冽的早晨，偶然看見房沿上還有白白的積雪。想起京城的空氣災民們，親，我忽然很想偷著樂。從紅原縣城出來幾公里，就是月亮灣。沒有趕上最好的季節，也沒趕上最好的斜陽。拍了些紀念照之后本來已經要走了，大風刮得很冷，同伴已經回車上暖和去了，忽然跑來一群牦牛。于是我回到高處，在大風里坐等它們從山那邊走近，歡天喜地地吃草，然后呼朋引伴地游過月亮灣。那天剛好是2011年11月11日世紀級的光棍節，我觸景生情，在微博上把這張照片獻給了光棍節。攝影就是這樣，也許你會等來一片云。一道陽光，無論如何，只要耐得住寒冷，你會守到屬于你的風景。而且也許很“牛”哦!

從紅原縣城前往諾爾蓋，海拔不斷升高。山路限速只有20公里，我們起初有些不解，想下車拍照片的時候，才發現路面狀況非常詭異，向陽的路面干干凈凈，背陰處就到處結冰了，極其濕滑，人都很難站住。路這么險，我們也樂得不去趕路——我們本就不是來趕路的。一路采些小景，這里季節更迭比米亞羅慢半拍，反而是滿山紅葉。眼看著一片云像有生命一樣，飛快地穿過松林，又翻越了一座山。不知身在林中的人，會歡喜還是害怕。這里我還拍了一段視頻。在會動的景色面前，想搞點“靜態”影像難免力不從心。

難以割舍的120單反

賓得AF645N Ⅱ，也是賓得6×4.5cm畫幅120膠片單反的末代型號。體型相對同類產品輕便點，自動化程度當時看是一流水平，測光精準，用起來還不至于太麻煩。我配備了一只AF45mm F2.8廣角鏡頭，一只AF150mm F2.8中焦鏡頭，又轉接了一只東德生產的卡爾·蔡司耶拿65mm F2.8鏡頭。(這一套呼呼啦啦出去。觀感上瞬間就跟用135畫幅的哥們拉開了距離)

◆輕巧的NEX長焦鏡頭

拍攝月亮灣的多數照片使用E55—210mm鏡頭。前面也說了，該鏡頭非常輕便，濾鏡口徑只有49mm，和E18-55mm鏡頭可共用濾鏡。價格只有兩千多，帶防抖，又是ED鏡片又是非球面的聽起來很超值，看來尺寸小了，設計也更簡潔。索尼

的E18-55mm和E55-210mm加在一起，體重也不如E18-200mm，出門的話選擇雙頭組合也是很方便的。

掃描全景功能的價值

右側這張照片就是NEX-C3和E18-200mm鏡頭用掃描全景功能拍攝的140米寬的諾日朗瀑布。不過風光拍攝時如果想用好該功能，最好還是配合一個能夠平穩轉動的云臺和結實的三腳架。

黃龍，川主寺，夜駐九寨

九寨的美是不用贅述的，第二天進入景區，大雪紛飛。景區只能步行進入，我除了腳架和120一機三頭，還帶去了NEX—C3加E18—200mm鏡頭和E30mm微距鏡頭。

NEX的微距鏡頭，—上來的表現讓我和同行的程總有點小失望。為何設計一個光圈這么小的微距頭呢，漫天飛雪的九寨本就陰沉，這點光圈難免要延長曝光，然而疾風肆虐，這么慢的快門想拍清楚可是太難了?從操控上說，索尼的DMF(數碼輔助手動對焦)實在不怎么實用，要自動對焦完成后才能手動參與對焦。但什么叫完成呢，總不能對不上焦的時候還要堅持拉風箱，而遲遲不允許手動參與吧?機身要是直接設置為MF那么換其他鏡頭又會有所不便。索尼的三種對焦模式(AF，MF，DMF)也是必須在菜單里設置的，很不方便。因此希望索尼在鏡頭上增加手動／自動對焦的切換鍵。

靈活運用的接片功能，變相擴展了視野，有時讓人感覺甚至可以擴展畫幅(實際“手持防抖”和“手持夜景”兩個多幀疊加的拍攝功能，用好了倒是有點擴展畫幅的功效)。E18—200mm鏡頭的抓拍比起E30mm微距就靈便多了，超廣角風景怎么辦呢？NEX有全景接片功能，遇到好風景，可以用全景掃描。九寨溝的諾日朗瀑布寬140多米，據說是我國最寬的瀑布，隨便在正面給我一個支點，我就能掃一個瀑布的全景，太霸道了。此時這照片比全畫幅的“底”還大很多，而超廣角鏡頭豈不是也可以下崗了?當然適合水平向搖攝云臺(對我來說，松開百諾阻尼球臺的方向鎖緊旋鈕就可以了)的話，這種拍攝成功率會大打折扣，而且速度方向都要符合要求，一般我都要掃奸幾回才能成功。另外，掃描人或運動物體就不太靈了，經常把人拼接得很靈異。掃描全景照片垂直向的分辨率偏低，放大時需要注意。

以前帶單反出門，兩機身6只鏡頭也是家常便飯，這次就帶個小微單加E30mm鏡頭上街，幾乎沒出現想換鏡頭的欲望，除了有時候長焦夠不著，廣角則大不了用全景掃描去拼接。全景掃描也不一定都是為了拍超寬的畫面，我更多是選用縱向的拼接，讓畫幅的上下左右都得到擴展，而且沒有大廣角的畸變。

NEX-C3和NEX-5c一樣，曝光補償只有2檔，不具備曝光鎖定。如果NEX，C3把這功能升級了，就能用作更專業的用途，如舞臺劇抓拍之類。也許索尼不想讓這個小家伙太全能了，免得單反全去喝西北風。強烈建議用微單的攝友，添置一只電子取景器。很多時候用旋轉液晶屏已經很便利，但在高原強烈的陽光下取景器更容易看清楚，也更容易把地平線取直。另外還有個細節有待改進：旋轉屏不太容易打開，尤其戴了手套，越著急越摳不出來。

帶單電去漫游，千萬別忘帶充電器。一整天的拍攝下來，電就用得差不多了，幾乎每晚都不敢忘記充電。如果不放心，不妨多買一塊電池。

新組合不但更加互補，也大大延展了拍攝空間，帶給我們新的快樂。從此把大風光交給120，讓微單帶來輕松地攝影體驗。不過哪種微單才是中畫幅膠片機的好搭檔?這還得取決于我們的具體需要。

后記：本期雜志中，我們在試用FotoPro子母三腳架時突然意識到，其實我們并不想讓頂級的專業器材都變成袖珍玩具一一體形的變小有時候意味著功能的喪失一一但是我們需要這些大家伙在必要的時候可以暫時地“變小”。對于相機來說，自然很難像子母三腳架那樣一會“變大”一會“變小”，于是我們期許著笨重的單反能擁有一個“變小”的延伸，以前這個延伸是由高級便攜DC來實現的，然而顯然它們并不能勝任，畫幅造成的巨大成像差距決定了你沒法放心地把“大家伙”們收起來。APS微單的到來實際上恰恰體現了設計者對“畫幅”的尊重——只有在畫幅足夠接近的時候，你才能放心地使用“變小”的延伸來進行創作，只有在時間、場合都恰好合適的時候才悠悠地拿出“大家伙”慢條斯理、平心靜氣地拍下那構思良久的畫面……