站在生命的高度俯看攝影

吳曉凌

因為工作關系，以及做介紹外國通訊社照片專欄的緣故，自己每個月都會把路透社和法新社照片粗看精選一遍，因此發現一些很有意思的現象：就視覺效果而言，抓人眼球的照片大多來自路透社。像人的性格各不相同，通訊社也一樣，路透社很多攝影記者特別注重照片的藝術性，在拍攝新聞時，相較法新社攝影記者，普遍更傾向采用各種技巧與技法，一個直觀結果是，這樣的照片顯得很好看，仿佛第一眼美女。

但評價一張照片，僅僅停留在好看的層面是不夠的。尤其對于紀實和新聞攝影而言，花大力氣關注其中的美與技法，無異于買櫝還珠，因為這類照片的最大價值，往往是通過獨特瞬間中所體現出的意義與情感。

卡蒂埃·布列松曾說，一張好照片是在拍攝者的眼睛、頭腦和內心三點成為一線的時候產生的，就像射擊時通過準星瞄準靶環，這三個參與拍攝過程的器官各有所指。所謂眼睛，其實是說形式結構；頭腦，指代的是內容意義；而內心，應該就是情緒情感。這句話形象地道出了所有好照片的實質，都是形式、內容與情感的完美結合。情感表達雖然看不見摸不著，但確實是一張照片極其重要的組成部分，甚至可能是這張照片是否動人的關鍵。拍好片也如烹小鮮，評價照片很多標準中有一條就是要有味道，就像做菜一樣，無論火候好壞，菜品高低，味兒起碼要先飄出來。很多好照片，好就好在熱呼呼的有味道。而更多照片，無論在形式上怎么折騰，讓我們感覺也是涼的，大致就是因為其中缺少樸實的內容和真摯的情感。形式求美，內容求真，情感向善，攝影作為反映現實世界和我們內心的非線性倒影，有著同樣的真善美的追求，新聞攝影也不例外。如果把新聞攝影看作一個三棱錐形狀的高山，真善美就構成了它的三個山坡。每名攝影師都選擇適宜自己的山坡，沿著各自不同的起點和路徑攀登，有的對形式比較敏感，有的愛探究意義，有的喜歡人情味的感動。雖然每張照片的真善美含量比例各不相同，但我們都有著共同的終點目標，向往著同一個無限風光的頂峰，渴望拍出張照片，真善美的濃度勾兌得恰到好處，形式內容情感三者達到完美的融合。

我也是這座大山上努力攀登的一員，尋找著屬于自己的路徑。每個人都有最初的師承，給我最多教益的，還是攝影處于青壯年時代的那些大師和他們的作品，那時的照片因為攝影者內心的堅持或者因為器材的限制，雖然非常簡單，卻靜水流深，穿越百年，依然動人。

新聞攝影的任何照片，都不僅是美的故事，也是關于人的故事。瞬間的把握和初級的技巧以現在的攝影技術發展來說越來越不成問題，單純技術之外的東西就變得非常重要了。新聞攝影作為攝影門類的一種，也要服從攝影大的準則，站在攝影的高度俯看新聞攝影，站在生命的高度俯看攝影。

攝影很難，攝影也很容易。最初，仿佛我們看到什么就能拍到什么，經過很久后才明白，其實是我們想到了什么，才看到了什么。所以我把溫情放在攝影師應具備品質的首位，把情感放在一張照片的首位。最終，是我們的情懷，決定了我們的想法和眼光，進而體現在一張張照片的定格中。

至于新聞攝影的前途問題卻是一言難盡，其中包含幾個方面，這個產業的前景，攝影記者群體的前途，以及個體的追求。前些天曾經與擔任路透社中國區首席攝影記者的王身敦先生交流，他辭職后從事自己的紀實攝影項目，笑言在講座時展示完自己在通訊社的作品后，會補上一句：“其實，這些都不是我個人認同的照片”。每名攝影師都有自己的追求，除此之外，在新聞攝影行業，隨著手機拍攝與網絡發布變得越來越普遍和便捷，職業新聞攝影師面臨著大眾攝影群體的挑戰。很多媒體機構和攝影師也無法拒絕流媒體的誘惑，越來越多地嘗試使用多媒體形態展示新聞事件。

而新聞攝影作為產業，除了按自身的邏輯發展，同時面臨著電視媒體轉播的巨大挑戰。隨著超高清電視信號的發展，我甚至設想，在可預見的未來，也許攝影圖片機構也會成為攝像轉播信號的客戶，除派遣攝影師去現場有計劃和目的拍攝外，平面媒體所需的競技圖片同樣可以來自轉播的視頻截圖。

這對攝影師提出了更高的要求，單純的記錄已不能成為攝影這個職業存在的意義，以何種方式去定格那些攝像流程所無法表現的情感與瞬間，讓習慣了實況轉播的觀眾目光能夠在一張張靜態照片上停留，進而記住，這成為未來新聞攝影師必須要完成的任務。欣慰的是，攝像與攝影是完全不同的兩個體系，攝像更工業，攝影更藝術。攝像的產業化、工業化和程式化可以無限近甄完善，但小巧相機由操控者視角細微變化即能帶來感覺的改變，那些一圖勝千言的魅力，永遠無法被替代。

攝影的未來不是在某一天讓我們目瞪口呆地戛然而至，而是伴隨著我們的努力一步步呈現。雖然有歧路有挑戰，但新聞攝影從業者只要不固步自封、顧影自憐，而是以積極的心態去發現了解面對圍繞著新聞攝影出現的新情況，新趨勢，通過群體和個體在不同層面的努力和探索，消解外界攝像的沖擊，迎來自身的轉變發展，新聞攝影的未來就不會只是一個夢。