老上海的歌詞作家

賈立夫

上海是中國近代音樂文化的重要發源地之一，它的發展有其深刻的歷史原因。鴉片戰爭以后，上海被辟為國際通商口岸，各國列強紛紛在此瓜分租界，隨著洋人的流入，西方文明和西方文化也融入上海。第一次世界大戰和俄國革命的成功，大批僑民再次進入上海，客觀上促進了上海經濟和文化的繁榮。

20世紀初，學堂樂歌引入課堂，產生了我國近代歌曲。那時的歌曲是選曲填詞，其代表人物是李叔同、沈心工，他們當時都在上海生活和工作。尋根溯源，他們是上海乃至中國歌曲創作第一批詞作家，是中國歌詞藝術的開創者。

談到歌詞創作，我們首先想到的是李叔同。李叔同(1880—1942)浙江平湖人，生于一個富有的鹽商家庭，自幼熟習書經，同情康有為的變法維新。1898年，戊戌變法失敗后他來上海，尋求心中的夢。1901年秋入南洋公學（交通大學前身)，師從蔡元培先生。1905年東渡日本，主修繪畫，兼習鋼琴和作曲理論，同時創辦《音樂小雜志》。1911年春，李叔同受聘擔任上海城東女學音樂教習，翌年，受聘于杭州浙江省立第一師范學校圖畫、音樂教員，培養了劉質平、吳夢非、豐子愷、潘天壽等一批音樂美術人才。1918年剃度出家，法號弘一。李叔同生前創作了很多填詞歌曲，如《祖國歌》(根據民間樂曲《老六板》填詞而成)、《送別》(根據美國作曲家奧德威《夢見家和母親》填詞而成)、《大中華》(根據意大利作曲家貝里尼的歌劇《諾瑪》填詞而成)等歌曲，無不洋溢著愛國情懷，影響甚廣，傳唱不衰。與李叔同一樣，沈心工也是我國歌詞創作的開先河者。沈心工(1870—1947)上海人，學堂歌曲作者，音樂教育家。他原名慶鴻，心工是他的筆名。他的家庭原是名門望族，父輩時家道中落，他只得靠教書維持生計。1897年南洋公學創辦，他考入該校學習，1902年4月東渡日本，學習音樂并創作樂歌《體操一兵操》(即《男兒第一志氣高》)，旋律是日本童謠《手戲》的曲調。這是我國第一首學堂樂歌，也是我國近代第一首歌詞作品。為此，沈心工被尊為“學堂樂歌之父”。回國后，他在南洋附小任教，同時創作樂歌，創作了《小兵隊》《黃河》《同胞同胞須愛國》《革命歌》等180余首，其中160首采用歐美和日本的民歌、民謠填詞而成。還有一位歌詞大家，叫劉半農。劉半農（1891—1934）江蘇省江陰人。他出身于一個貧寒的知識分子家庭，自小聰慧好學，成績優秀。由于戰亂，生活無著，早年他帶著二弟劉天華(后來成為我國二胡大師)來到上海，做過演員、編劇、編輯，搞過翻譯，在陳獨秀創辦的《新青年》引導下，走上文學革命的道路。他發表了大量文章，創作了各類小說，翻譯了外國文學作品，終于聲名鵲起，被陳獨秀看中。經推薦被北京大學破格錄用，擔任該校預科國文教授，同時參與《新青年》雜志編輯。當時，他的學歷只是中學肄業，竟然收到北大校長蔡元培的聘書，這在今天是無法想象的。1920年2月，北大校長蔡元培保送他赴英留學，留學期間，他創作了《教我如何不想她》這首膾炙人口的情詩。隨后，詩歌被譜成曲，作曲者也是一位了不起的語言大家，與王國維、梁啟超、陳寅恪同為清華“四大導師”之一的趙元任。這首歌最早由百代唱片公司制成唱片，斯義桂演唱。此外，劉半農還有詩集、民歌集(采編)及語言學方面的專著。

另一位歌詞大家現在已經淡出人們的視線，當年可是赫赫有名的，他叫韋瀚章。韋瀚章(1906—1993)廣東省香山縣人。1929年上海滬江大學畢業，先后擔任上海國立音專教師，商務印書館編輯，上海滬江大學教授。在上海音專期間，他結識作曲家黃自。當時，黃任教務主任，韋是注冊主任，兩人遂成莫逆，合作寫了一批團結御侮的愛國歌曲《九一八》《旗正飄飄》《思鄉》《春思曲》等，1934年（一說1932年）他又與黃自合作，創作了我國第一部清唱劇《長恨歌》。韋瀚章一生寫歌500多首，是我國一代歌詞大師，我國“歌詞”和“清唱劇”兩個專用術語，均由韋瀚章創名的。1950年定居香港，逐漸淡出詞壇。

與以上幾位大師相比，田漢更為人們所熟知。田漢(1898—1968)湖南省長沙人。19歲隨同舅父赴日留學，1922年回國，在上海中華書局當編輯，在大夏大學和上海大學任教。1930年前后參加左翼作家聯盟，組織左翼戲劇家聯盟，1932年加入中國共產黨，任中央文委委員，兼左翼聯盟黨團書記。在這期間，他寫了《揚子江暴風雨》《名優之死》《月光曲》《麗人行》等有影響的戲曲和話劇，還創作了不少優秀的歌詞。1933年田漢結識聶耳，兩人多次合作，先后寫了《開礦歌》《大路歌》《畢業歌》《梅娘曲》《義勇軍進行曲》等14首歌曲。此外，他還寫了《夜半歌聲》《熱血》(均冼星海曲)，《四季歌》《天涯歌女》《墾春泥》（均賀綠汀曲），《新閨怨》（王云階曲）。其中，《義勇軍進行曲》（電影《風云兒女》主題歌）流傳最廣，建國后被選作中華人民共和國國歌。田漢于1968年含冤離世。

與田漢一樣，安娥也是一位劇作家、詞作家。安娥(1905—1976)河北省獲鹿縣人。20歲在北京加入中國共產黨，1927年赴莫斯科中山大學學習，兩年后回國，在上海中央特科工作，在陳賡同志直接領導下，從事秘密工作。受組織派遣，她曾擔任國民黨中統駐上海特派員楊登瀛的秘書，將楊（楊也為中共工作）的重要情報呈交中央特科。抗戰時期，安娥以戰地記者身份赴戰區采訪。1946年回上海，在上海市實驗戲劇學校執教。建國后調往北京，先后在北京人民藝術劇院、中央實驗話劇院、中國戲劇家協會任創作員。她寫過話劇、歌劇、童話劇和戲曲劇本，寫過大量的歌詞，知名的有與聶耳合作的《賣報歌》（1933年），與任光合作的《漁光曲》（1934年）、《抗敵歌》（1934年），抗戰期間，與冼星海合作創作了參加臺兒莊戰役的第60軍軍歌。她還寫過詩歌、小說、散文、報告文學等文學作品，是一個多才多藝的女作家。

上個世紀初開始，一大批知識分子匯聚上海，在“五四”進步思想和抗日救國思想的影響下，許多著名詩人紛紛加入到歌詞創作隊伍，他們是：塞克、徐志摩、戴望舒、范煙橋、陳蝶衣、關露、任鈞等，如：塞克的《救國軍歌》（冼星海曲），徐志摩的《山中》（陳田鶴曲），戴望舒的《秋天的夢》（陳田鶴曲），陳蝶衣的《香格里拉》（黎錦光曲），關露的《春天里》（賀綠汀曲），當時都有廣泛的影響。此外，一些作曲家自己動手創作歌詞，也給樂壇帶來清新的空氣。他們中有麥新的《大刀進行曲》，有賀綠汀的《游擊隊歌》，有黎錦暉的《可憐的秋香))，有陳歌辛的《度過這寒冷的冬天》等。這里還要補充幾句，黎錦暉從上世紀二十年代起，創作了很多通俗易懂、明白曉暢的流行歌曲，他創建的明月音樂社，培養了周璇、白虹、王人美、黎麗麗、黎明暉等一批著名歌星、影星。黎錦暉不愧為中國流行音樂的鼻祖。

半個世紀之前，上海風云際會，彥俊薈萃，一大批文化人憑借這個繁華的舞臺，演出了一幕幕有聲有色的精彩劇目。老音樂家們為上海增光添彩，也為我們留下了豐富的文化遺產。今天，他們都已離開了這個世界，但他們的歌聲永遠留在我們的心中。