黎明前后的東海詩潮

我國是一個歷史悠久的詩歌大國，詩歌如大海一樣，寬闊無限，浪高水深，在解放前漫長的黑夜中，詩歌如利箭，如火焰，如黑色海洋中的燈塔，為追求黎明日出，放射出明亮的光芒，反抗日寇侵略、揭露蔣家獨裁反動政權挑起內政，壓迫人民的罪行。可以說解放前的詩海，洶涌澎湃，濤聲不絕。

四十年代 詩濤澎湃

抗戰勝利后，很多詩人就如河水一樣，匯聚東海，回歸上海。1946年復旦、同濟、交大等大學從四川遷回，我因為還差一年畢業，就隨同濟母校來滬就讀。解放前在故鄉重慶，我因為在新華日報上發表一些詩歌，和當時已有名的詩人沙鷗成為詩友，他在重慶的中華大學學習化學，畢業后即來上海經商和開展文藝工作。那年我參加了學生運動，他曾來校關心、介紹我與進步作家臧克家、袁水拍相識。從此，我就和上海文藝界交往，走進上海詩歌和音樂的園地。

上海詩人很多，我和郭沫若、柳倩、沈寂有幾次接觸，常與任均、皮作玖等詩人交往。臧克家1905年出生于山東，解放前在上海僑聲報擔任編輯，其夫人鄭曼還有詩人李白鳳等人在任均當處長的財政局作職員，臧老當時在四川北路一個弄堂里的日式小木屋里，他熱愛古典詩歌和民歌，力求樸實、真實、精爍，在1947年出版的《生命的零度》和《冬天》中，他尖銳潑辣，反映人民疾苦，諷刺蔣家反動政權，他的詩富于思想性和政治性，為我國新詩的發展做出較大的貢獻：

八百多個活生生的生命，

在報紙的“本市新聞”上，

占了小小的一塊篇幅。

……

一夜西北風

揚起大雪，

你們的身子

像一支一支的溫度表，

一點一點地下降，

終于降到了生命的零度。

臧克家對我說，他崇拜郭沫若，常去他家看望。郭老1892年出生于四川樂山縣，抗戰勝利后，家住上海溧陽路1269號的一座西式洋房里。郭老是偉大的詩人，卓越的革命家、科學家，著名的思想家，也是一名資深翻譯家，當時他向我借了一本德文書，歌德的《浮士德》，集中精力翻譯這本書的悲劇第二部。

1942年在他寫的代表作話劇《屈原》中，劇中屈原獨白朗誦的詩《雷電頌》，那是一篇著名的詩。詩中說：“啊，我思念那洞庭湖，我思念那長江，我思念那東海，那浩浩蕩蕩的無邊無際的波瀾呀！那浩浩蕩蕩的無際的偉大的力呀！那是自由，是跳舞，是音樂，是詩！啊，這宇宙中的偉大的詩！你們風，你們雷，你們電，你們在這黑暗中咆哮著的，閃耀著一切的一切，你們都是詩，都是音樂，都是跳舞。你們宇宙中偉大的藝人們呀，盡量發揮你們的力量吧，發泄出無邊無際的怒火把這黑暗的宇宙，陰慘的宇宙，爆炸了吧！爆炸了吧！”

1949年9月，郭老在北京還寫了《新華頌》，他的筆一直為革命相連，心和人民息息相通，是我國現代文化史上，一位學識淵博，才華卓越的著名大師。

那時，每年端午節都要舉行一次宴會，發表詩歌的報刊不少，如李嘉、袁水拍、劉嵐山、張白山先后編輯的《新民晚報》夜光杯副刊，袁鷹編的《聯合晚報》文藝副刊《夕拾》，還有《申報》《文匯報》《時代日報》的副刊；刊物有沈寂編的《幸福》《春秋》，另有《文萃》叢刊、《民間》周刊，詩歌專刊有曹辛之等編的《詩創造》，林宏等編的《中國新詩》，薛汕、李凌、沙鷗合編的《新詩歌》。

著名詩人袁水拍，筆名馬凡陀，1919年出生于江蘇省吳縣，當時他白天在上海中國銀行工作，每天下班后即到附近的新民晚報館擔任編輯。1946年出版了深受群眾歡迎的政治諷刺詩集《馬凡陀山歌》，其中的詩“朱警察查戶口”、“信封貼在郵票上”，叫人讀后難忘。另外一首政治詩“一只貓”：

軍閥時代水龍刀，

還政于民槍連炮，

鎮壓學生毒辣狠，

看見洋人一只貓：

喵嗚喵嗚，要要要！

這首小詩揭露蔣政權一面說“還政于民”，一面公開武裝鎮壓學生運動，并向美國乞憐，伸手要錢的卑劣罪行。他的詩代表群眾對反動政權的不滿，和追求新的前途情緒，淋漓盡致地發揮了民謠的優良傳統和難忘的藝術魅力。

詩人劉嵐山，1919年2月出生于安徽省，當時他先在報社做校對工作。1947年8月起，我因為一直寫《世界名曲隨想》，至1948年12月，共發表了69篇，后幾篇我送稿，了解到袁水拍已去香港，副刊由他繼續編輯，但不久新民晚報被反動政府壓迫停刊，我的隨想稿件就停止寫了。我記得當時劉嵐山用胡里筆名，出版了一本詩集《鄉下人的歌》，他心懷詩地勤耕耘的決心和志愿，在《荒黑夜》詩中這樣唱道：

大戰亂的年代，

天荒黑夜，

天空中有星，

地面上有燈。

……

苦難的土地上有英雄的人民，

夜中國天空有響亮的歌聲。

詩人王辛笛，1912年12月出生于天津市，抗戰勝利后，在上海金城銀行工作，一直當選為文藝界的領導人。1946年，與柳亞子、戈寶權合編進步詩刊《民歌》，僅出一期即被反動派勒令停刊。翌年，出版了他的第二本新詩集《手掌集》，是他1945年至1947年的作品。此書初版僅千多冊，據說以后曾被翻印過13版，證明他是一個辛勤勞動，秋收碩果累累的著名詩人，我看了手掌幾遍，感覺其中的大拇指是《布谷》：

布谷，布谷，

你在呼喚些什么，

你是說割麥插禾，

你是說百姓好苦。

……布谷，人民的控訴，

布谷，布谷，

你在呼喚，

我知道你為了什么，

布谷，中國人民的代言者，

你叫吧。

朗讀此詩之后，令人感動，說明他的詩歌源泉來自生活，因此反映社會、時代情緒。

沙鷗等合編的《新詩歌》，創刊號里面包含著新詩、民謠、歌曲和通訊，可喜的是詩與曲的適當配合，并且開拓了民謠道路，詩的成分較重，描寫了當時的農村形象，如第一首詩《白居易頌》（羅泅）中指出：“詩人不應該做帝王的娛樂，不應該抱著怪誕的字句，在想象的海里浮沉，而當舉起詩的火把，照亮貧窮的農村”。民謠部分，搜集的地域很廣。另外還發表了海涅的政治諷刺詩《顛倒的世界》（曉帆譯），怒斥反動政府倒行逆施的卑劣行徑。1947年在《新詩歌》第四期上，沙鷗發表了他寫的一首120行的敘事長詩《紅花》：“紅花開遍官山坡，地主張老虎有個佃客，他就是陳幺姐喜歡的黃二哥，張老虎屋頭姨太婆有兩三個，想逼幺姐當四房，眼看幺姐對二哥好，就想干掉黃二哥，幺姐和二哥兩個窮人結了親，夜里六個大漢打進洞房，生拉活扯用繩子把二哥綁，可憐的幺姐的墳頭上，紅花也沒有開放。”沙鷗的詩經常抒寫解放前的農村形象，代言窮人的苦難。《新詩歌》那時在陰暗的長夜里，顯示出光亮的方向。但僅出了五期，即被迫停刊，1947年沙鷗去香港復刊《新詩歌》。

上海《新詩歌》編輯部，地址在天潼路288號4樓406室，有兩間朝南的房間，沙金的家，住在同樓的朝北房間，1946年我和沙金成了詩友，翌年我大學畢業后在工務局當技術員，業余常去沙金家，談論詩歌創作和翻譯的問題。

抗戰勝利后，田地出版了詩集《告別》（1947年）和《風景》，其他詩人的優秀詩篇非常動人：如丁景唐的《我愛》：“我愛我自己的小詩，猶如我愛我庭院中的花卉”。袁鷹的《朗誦給上海聽》，129行的長詩，情真意切，展望未來：“上海母親，我聽到你的嘆息，你的呻吟，我看到你的血脈在奔流，新陳代謝，新人民誕生”。柳倩的《生的還要活下去》：“親愛的友人，后方的群眾喲！死的已經和仇恨埋下了，生的還要活下去！……他們和祖國一樣，要在戰爭中生存下去，他們需要幫助。可是，聽了他們悲慘的命運，‘只有石頭才不哭泣！”。蘆芒的一首墻頭詩《斗爭》：“偉大的中國的兒子啊！為了祖國的獨立自由，我們的鮮血流著，去洗掉那奴隸的恥辱！去沖掉敵人的污血，去滋潤干凈的豐收的我們的土地。不要吝嗇自己，只要將敵人消滅”。屠岸的《生命沒有終結》：“意志是堅冷的鐵砧，生命是一塊燒紅的鐵，在生活無情的撞擊下，它散出燦爛的星花”。眾多詩人的詩，真似燦爛的星花，反抗反動政權，向往革命激情，于是四十年代，詩濤澎湃，明火在眼，令人振奮。

五十年代 百花盛開

1949年5月，上海解放，漫長的黑夜消失，日出天亮，黎明到來。上海詩歌工作者聯誼會（簡稱詩聯）是當年11月成立的，在虹口區一座小學的教室召開，出席的有八十多人，記得開會時，我坐在門口，軍管會文藝處的黃源，身穿黃色軍裝，他對我說：“我認識詩人穆木天，我來看他。”開會選出勞辛任主席，柳倩任副主席，以后秘書工作多為沙金負責。詩聯的會址就在原《新詩歌》的編輯部所在地方。那時開小組會、論詩、誦詩及聯誼大部分在會址活動，沙金工作甚多，以后在文化局藝術處及作協任詩歌組副組長。

詩聯在文藝園地里，歡度春耕季節，寫詩較多的會員是任均、沙金、紫墟等，我們準備出一套《人民詩叢》，正巧在解放前，我翻譯的海涅詩集《書之歌》是《名詩譯叢》中的一本，已由正風出版社印好，我與出版社關系密切，《人民詩叢》六本書的出版問題，就順利解決。六本書是任均的《新中國萬歲》、王采的《他們來的時候》、沙金的《人民鐵騎隊》、紫墟的《一場喜事》、廖曉帆的《運軍糧》、勞辛的《詩的理論與批評》。這套詩集叢書1950年2月出版，據調查是解放后全國最早出版的，每本印數不多，僅2000冊，像新春出土的小草葉，正如詩叢總序中說：“我們現在的工作，只是拋磚引玉，希望廣大的詩歌工作者，共同耕耘新中國的詩園地”。

1950年1月15日，詩聯出版了《人民詩歌》月刊，由中華書局印刷發行，每冊基價三元，每月一冊，第一卷一期至六期，其中作者有劉嵐山（胡里）、丁力、左弦（吳宗錫）、俞德禎、沈明、王嬰、任均、王其莘、張禮銓、海滔、巴牧、史衛斯、蘇金傘、張白山、廖曉帆、楊里岡、陳道用、屈楚、勞辛、沙金等人。《人民詩歌》是解放后上海出版的最早詩刊。以后，出版單位改變，就暫停八月。之后，詩聯編輯了兩輯“人民詩歌叢刊”，第一輯為《把強盜們趕下海去》抗美援朝特輯，由華東人民出版社出版及新華書店發行，第二輯為《冰山里的洪流》，內容有洛雨的詩顧炳鑫的畫，除新詩外，還發表了幾首歌曲，吳薊詞司徒漢曲《我老漢》；禾波、煉虹詞董源曲《到最光榮的崗位上去》；曉帆詞夏白曲《村村踴躍交公糧》，另有翻譯歌曲《伏爾加之歌》《碼頭之夜》。

1951年3月1日，《人民詩歌》第二卷又出版了六期，由勞辛、吳越、沙金、屠岸等編輯，到8月又第二次停刊。

1953年11月8日，華東作家協會成立，1954年12月13日中國作家協會上海分會在虹口召開的一次聯誼會上，我看見前排坐的有田漢、洪深、安娥等作家。1953年1月，華東文聯與華東作協合編的《文藝月報》刊物出版，編輯為黃源、唐弢、王西彥、葉以群、魏金枝等人，刊物上，五十年代曾刊發兩次詩歌特輯。

五十年代，上海音協創辦《滿江紅》歌詞月刊，西彤等詞作家經常來稿，歌詞為全國作曲家廣泛譜曲。解放日報朝華副刊編輯詩人黎家健，曾召集詩人毛炳甫、仇學寶等為詩歌專版寫詩。詩人張白山編輯新民晚報夜光杯也刊發了不少新詩。當年《兒童時代》《小朋友》等刊物，發表了很多兒歌。

在《人民詩叢》六塊磚頭拋出之后，引來無數翡翠玉器，如石方禹1950年發表的政治抒情優秀長詩《和平的最強音》，以人民的名義，爭取和平，一連寫了八節“不許戰爭”，表現中國和世界人民反侵略戰爭的英雄氣概和勝利信心，此書1959年出版。吳越1952年在上海寫的詩，于1956年編成詩集《暴風雨》出版。沙金又出版了《新紀元開始了》（1951年）、《不準武裝日本》（1951年）、《祖國我歌唱你！》（1956年）、《礦工之歌》（1958年），我也在1951年出版了兩本小詩集《土改山歌》（印5000冊）和《我們的工廠》。工人作家鄭成義出版了《煙囪下的短歌》（1958年）、《喜報》（1956年）、《鼓點集》（1958年），還和福庚合著《上海組詩》（1958年），反映了印染工人和建筑工人的豪邁心情。1958年福庚去新安江水電站工地生活三年半，后出版了《新安江之歌》，描寫了水電站的宏偉建筑。

詩人寧宇，1935年出生于江蘇無錫，五十年代開始創作，發表處女作《巡邏歸來》：“我們穿著雪白的水兵服，整齊地站在甲板兩旁，懷著孩子會見母親的心情，注視著美麗的海港。”以后他長期從事詩歌專業。

詩人宮璽，1956年開始寫詩，出版的詩集有《我愛連隊我愛家鄉》《藍藍的天空》等。1958年詩人姜金城也開始在報刊上發表詩歌。大家喜歡閱讀他們抒寫工農兵勞動的豪情和熱愛祖國和家鄉的新詩。

詩人袁鷹在五十年代出版了六本詩集，有《篝火燃燒的時候》（1955年）、《彩色的幻想》（1957年），其中一本《寄到湯姆斯河去的詩》為1955年兒童創作的獲獎作品。詩人田地也出版了《輪船就要開了》（1953年）、《他在陽光下走》（1954年）、《佛子岺組詩》（1954年）和《小樹葉》（1957年）等兒童詩集。另一位當代兒童詩詞作家圣野，出版了兒歌集《燈花開》（1952年）、《歡迎小雨點》（1955年）、《咯咯咯》（1958年）。兒童詩歌創作，五十年代，非常紅火，受人喜愛。

長期居家自學的詩人吳鈞陶，1955年在巴金的平明出版社，出了第一部翻譯詩集《圣誕歡歌》（合譯），1957年錢春綺出了海涅的《詩歌集》《新詩集》和《羅曼采羅》，詩人鄒綠芷出版了譯詩《花衣吹笛人》（1956年）及《友情》（1957年）。

五十年代，因為貫徹實行“百花齊放、百家爭鳴”的雙百方針，正如郭沫若在北京寫的《百花集》，書中鮮花百朵的詩，描寫了春天到來，繁花似錦，向陽盛開。

詩歌似鮮花 朗誦如春風

黎明前后，詩潮奔涌，驚雷激蕩。一首優秀的詩歌，就如鮮艷的花朵，在春風吹來時，滿園就會聞到令人愉悅的花香。

四十年代雖然詩歌較多，未見朗誦團體，但有幾個朗誦詩作家，經常參加各大學學生的詩歌朗誦會。如1914年3月出生的詩人李白鳳，我曾邀請他來同濟朗誦75行的長詩《前進呀！同志》，它的首尾詩句是：“前進呀，同志！工作呀，同志！我們在工作，我們遭遇著漫長的黑夜。……我們一代一代地努力著，我們一代一代地哀喊著，苦難的生活像海洋，一個連接著一個的，無限長的破壞了的希望。是的：苦難的日子正長，我們前進的行列也正長……”。

女詩人紫墟1917年出生于湖南省湘陽，在上海青年會工作，1948年為交大五四節晚會寫了長詩49行的《誓言》：“啊！這一個晚上，漫天是寂黑的，但被你們的大聲喊起，我就望到了火光。而且，我也禁不住自己，熱烈地奔向。……我聽著大伙兒的聲音，（那嶄新的誓言啊），是那樣激動。——為民主、和平、幸福，我們死，要一同死，生，要一同活著，活著的路同走一條，走向人民，解放！……”。她愛好朗誦，還寫了兩篇詩歌朗誦的文章。

1947年有一次去拜訪詩歌大師郭沫若，他年富力強，愛憎分明，神采奕奕，他為我講述時事形勢，滔滔不絕，一講就兩個小時，他說不久人民解放軍就會渡過長江了，那次講話，使我得益深重，對我以后的詩歌產生重要影響。1949年1月，同濟學生自治會為配合解放軍渡長江，開迎春大會，托我寫一首朗誦詩《迎春曲》，在校內大會上，由同學集體朗誦。

提起詩歌朗誦，我立刻回憶起詩人任均，他愛好寫朗誦詩，1942年他的131行長詩《當那一天來到的時候》，他說：“長長的路程，曲折、崎嶇、泥濘……還得使出駱駝般的腳力向前走去，——風雨無阻，晝夜不停……”這首詩讓人振奮。解放前，他在市府財政局，我在工務局，經常聯系。解放后，他調在市府任參事，我們的辦公室都在同一層樓，任均辦公室另有兩位同志，她們也在上海人民電臺擔任廣播員，她們托我兼顧電臺詩歌朗誦節目，因此我就組織了當時在四川北路的劇專學習的楊啟天、胡衛民等十多個人，十幾次為他們選詩，帶他們去延安西路人民廣播電臺去朗誦。

1951年上海文聯組織了土改工作團，深入常熟的大義區昆承區重點鄉，在一個半月時間內，寫好了《江南土改組曲》（印7000冊），組曲中共有9個部分：1、序詩，2、窮苦恨，3、土改到了每個村，4、公審惡霸，5、整頓隊伍劃階級，6、分田秧歌，7、兩個民兵，8、土改勝利大慶功，9、生產競賽。作詞的為任均、廖曉帆、夏白，作曲的為丁善德、陳貽鑫、司徒漢、姚牧、廖一鳴、夏白。序詩為任均寫的271行，組合十多個流行民歌的朗誦長詩，鋼琴伴奏為丁善德作曲。組曲的簡譜本，1951年2月由上海音樂家協會與華東人民出版社出版。組曲同年在文化廣場由青年文工團演出“專場音樂會”。

1951年秋，文聯又組織上海文藝界治淮工作隊，參加者有楊村彬、司徒漢、吳宗錫、姚牧和我，有八十多人，在安徽五河縣、佛子岺等工地，經過幾個月的體驗生活，完成了《佛子岺頌》《一定要把淮河治好》《千里來到大別山》等詩作、歌曲和評彈等作品。

1951年7月，“詩聯”與文化局、人民電臺合辦詩歌朗誦班，那時電臺已由延安西路遷到北京東路，講課由勞辛、柳倩等任講師，輔導員有黃宗英、紫墟、陶馥萍、方明、煉虹、洛雨和我。學習會足有150余人。

詩歌朗誦班結業后，原有的朗誦隊改成一個詩聯詩歌朗誦工作團（簡稱詩工團），由吳越任團長，副團長是我和煉虹。煉虹當時在作協工作，他干勁充足，朗誦嗓音洪亮熱情豪邁。但不久他調往浙江作協，1957年又遭受政治迫害，平反后曾來上海，在作協大廳舉辦一次作品朗誦演唱會，由他自己和胡慶漢等演唱。吳越任文藝工會秘書長，工作較忙，因此我幾年一直負責詩工團策劃、統籌、組織等任務。每周星期日晚上在復興中路文藝工會里聚會排練朗誦。1952年華東作協成立后，詩聯轉入該組織，從此停止一般活動。但詩工團仍堅持獨立自助，直到1956年才解散。數年中在上海工人文化宮贊助下，每月舉行一次詩歌朗誦會。詩工團的導演由詩人皮作玖和藝術家胡慶漢負責。1917年出生于湖南省沅江的詩人皮作玖，抗戰時畢業于遷往四川江安縣的國立劇專。解放前是上海中國銀行職員，因他創作了一部歌劇，請我一同研討，從此成為詩友。他是詞作家，兼任詩工團導演（后來他調到《萌芽》和民間文藝家協會的《采風報》任編輯）。他作詞的《英雄的五月》由音樂家賀綠汀譜曲。1948年他寫的詩《折了草棚蓋瓦屋》，詩中說：“一個草棚破又老，屋頂柱子都爛了，上梁不正下梁歪，今天不倒明天倒。……有錢的，掏腰包，沒錢的，把土挑，蓋幢瓦房三丈六尺高，四平八穩牢又牢。那時節，多么好！……”他做工作那么出力，不但編導，還經常演出山東快書等節目。我認為詩工團成了他蓋的瓦屋，辛勤挑土，優越品質，令人難忘。胡慶漢畢業于江蘇教育學院，曾在“悲慘世界”等外國影片中擔任配音主角演員，后為電影譯制廠導演，業余在詩工團導演，經常獨誦或領誦，嗓音明亮，聲情并茂，語言清純流暢，是個資深的藝術家。

幾年中，詩工團還參加上海城建局晚會演出，在同濟大學、華東紡織工學院、國棉一廠等處舉行詩歌朗誦會，國棉一廠贈詩工團一面錦旗，旗上寫了一句贈詞：“努力開展工人文藝工作”。

詩工團朗誦的詩，記得有李瑛、未央和任均的詩，詩人田地也參加過活動，沙鷗曾來上海觀看詩歌朗誦會。團員中有后來成為藝術家的殷之光、業余曲作者徐日曦等人。五十年代作協詩歌組開會，多次由副主席王辛笛主持，會議時有詩人李洛等朗誦。

五十年代電影演員馮喆曾來我家做客，飯后半天共同研討，幾天后，他在中蘇協會紀念馬雅可夫斯基大會朗誦，我敬佩他演出效果優越。記得1956年上海婦聯負責人，委托我為她們三八婦女節大會反映三八紅旗手先進事跡寫一首朗誦長詩，她請上海人藝演員吳丹尼朗誦。

詩歌朗誦，三十年代就開始了。詩歌是智慧與情感繁殖的海波，朗誦如唱歌、評彈一樣，是浪花洶涌時發出的濤聲，節奏鮮明的詩，與朗誦者的心靈結合，就會形成豪放開闊的風格，我認為詩歌作者宜多參加朗誦工作較好，正如一首歌詞，經作曲家譜曲，歌唱家與群眾傳唱，像左弦詞羅忠镕曲的《山那邊是好地方》，在四十年代學生運動中廣泛流傳，五十年代初司徒漢作曲的兩首歌曲：《土改到了每個村》（曉帆詞）和《當祖國需要的時候》（任均詞）在土改和抗美援朝時，是流行歌曲。另有金鼓填詞的四川民歌《太陽出來喜洋洋》；蘆芒、何彬詞呂其明曲《彈起我心愛的土琵琶》，成了經典民歌。如朗誦詩得到廣大群眾的愛好與歡迎，就充分證明朗誦對詩作有無窮的潛在動力。一句傳統話說：“詩言志”。讓我們眾志成城、求實創新、與時俱進，興高采烈地為開展詩歌朗誦工作歡呼吧！