霧凇深處

作者簡介

張德志，河北秦皇島人，1955年生。原名德治，曾用筆名張帆、紫云、嵐霜等。常年客坐多所大學、培訓機構進行攝影技術、藝術理論講座。千余幅美術、攝影作品及理論文章在各類報刊雜志上發表。

主要社會職務

旅游縱覽雜志社社長兼總編輯

國際旅游攝影俱樂部執行主席

中國攝影家協會會員

自2006年起，德治為本刊“攝影課堂”“攝影漫談”等欄目撰稿，文章內容創新務實、深入淺出，攝影作品耐人尋味，受到廣大讀者的喜愛，其欄目的知名度和文章的美譽度為雜志眾多欄目之首。

夜看霧，晨看掛，待到近午賞落花

江堤上，溝谷里，沉沉的霧氣從溫潤的水面緩緩騰起，漫過岸邊明亮的積雪，在霧凇島上氤氳開來。樹木凝結了厚厚的霧凇，陽光并不明亮，不足以驅散晨霧。神秘美好的霧是可遇不可求的，德治一早便來到霧凇島上，細心觀察霧氣的動勢和霧凇的形態，勤走動、多角度構圖，才創作出如此美麗動人的作品。

拍攝霧凇，首先就要把握好霧凇出現和觀賞的基本規律。有句俗話說“夜看霧，晨看掛，待到近午賞落花”，說的便是霧凇從無到有，從有到無的過程。先了解霧凇形成和消失的規律，拍起來心中有數。

對于具體怎樣把握拍攝時機，德治這樣說：“想拍霧凇一定要有計劃，不能盲目。我的做法是，與霧凇常發生地的居民建立朋友關系，一有霧凇出現便電話通報，爭取迅速到位拍攝。最好是在日出前半小時到之后兩三個小時內，把日出前的高色溫（冷色調）、日出時的低色溫（暖色調）及日出后的正常色溫（原色調）的3個色溫段都拍到，完成拍攝計劃。”

霧凇深處有人家

霧是攝影人的好助手，它可以幫助我們凈化環境、美化畫面和突出主體。霧天攝影，更有利于我們提煉畫面中的視覺引導線，引導人們去主動地觀看要拍攝的主題。

畫面中幾棵榆樹的樹干，就可以抽象地認為是幾道深色的線條。這些線條看起來即將交匯，在盡頭處造成視覺中心，使觀眾的視線隨著線條的指引而投向主體。因為早晨大霧的彌漫，遠去的驢車在畫面中只有淡淡的背影，但由于拍攝者在構圖時將其置于視覺中心位置，而使得驢車不僅從白色背景中凸顯出來，而且也打破了雪域的寧靜，為靜謐荒寒的北國大地增添了幾分鄉情。

利用霧來修飾畫面

《霧凇深處》的拍攝環境是有霧又有雪，地面反光較強，畫面構成要素的臨界面、線上往往會產生衍射光、偏振光，出現模糊現象，使反差降低，容易令人視覺迷茫，混亂事物的距離感。因此，設法提高反差，是此次拍攝中至關重要的環節。

在這幅作品中，拍攝者德治除了利用偏振鏡增加反差，對提高質感、強化色彩和利用側逆光的角度增加畫面層次感之外，還利用霧來修飾畫面，畫面主體霧凇、陪體驢車由近及遠的漸次順序，表達出近濃遠淡的空氣透視語言。

這種色彩、濃淡對比所得來的空氣透視藝術語言效果自然天成，恰到好處，不刻意，不矯飾，讓人從中體會到幾分樸素的感動，彰顯出拍攝者的深厚攝影功力。

中華絕景：吉林霧凇

每年1月是霧凇最美的時候，不知多少影友跨越幾百里、幾千里甚至上萬里來到吉林，頂風冒雪賞霧凇，拍霧凇。吉林霧凇已經成為冬天里一道頗具誘惑力的風景，它與泰山日出、黃山云海、錢江潮涌同時被譽為中國四大氣象奇觀。

要拍攝最典型最濃重的霧凇，就要到霧凇島去。霧凇島是吉林最容易形成樹掛的地方，這緣于小島獨特的地理環境，它地勢平緩，四面環水。在冬季，升騰起的大霧常常籠罩著這個近6平方公里的小島，有時竟一天也見不到太陽，在這樣的天氣下掛在樹上的霧凇是不會掉落的，并且夜里又會掛上一層。第2天，樹上的霧凇粗得像高粱頭似的。尤其是降雪量大、天氣特別寒冷的年份，霧凇出現的次數也就越多。因為，形成霧凇需要具備一定的氣候條件，如大霧濕度高、零下20℃左右的低溫、無風、無雪等。

很多來過這里的影友說，不到霧凇島拍不出好照片。這使霧凇島更增添了幾分神秘和誘惑。霧凇不是雪，這似乎有點背離了到東北看雪的初衷，可是在東北白色的蒼茫大地間，能夠看到漂亮晶瑩的霧凇，也算是一個冬天里最難得的收獲。

今年的霧凇時節已經到了，有興趣的朋友不妨趕往霧凇島，用身心和鏡頭一起攫取北國的美麗。

《霧凇深處》拍攝參數：相機型號：NIKON D3 鏡頭：14mm～24mm F2.8 快門速度：1/800秒 光圈：F/8 焦距：14mm 感光度：ISO250° 測距模式：偏中心平均 曝光補償：+.7步驟