梁偉平:當代淮劇領軍人

“量今發古制新裝，韓子蜉蝣楚霸王?；凑{繞梁誰得似，方知偉藝不平常。”

中國戲劇家協會主席、京劇表演藝術家尚長榮以“同道之誼、知交之緣”，復占絕句一首，贊譽淮劇表演藝術家梁偉平。尚主席詩中詠吟的“韓子蜉蝣楚霸王”，正是梁偉平在都市新淮劇三部曲——《金龍與蜉蝣》《西楚霸王》《千古韓非》中飾演的三個人物。業內外人士公認，這蜉蝣、項羽和韓非三個典型形象已將新時期的淮劇藝術提高到了一個更新的水平、更高的高度、更寬的平臺上，而梁偉平憑借這“三部曲”，成為當今上?；磩〉穆N楚和領軍人。

那是上世紀八十年代,在與老藝術家的接觸中，可常常聽到他們“口碑”中的人物，如滬劇表演藝術家丁是娥常常提到的是茅善玉和徐俊，滑稽大師楊華生和綠楊口里念叨的是王汝剛，而淮劇表演藝術家筱文艷說的就是梁偉平。那年，市文聯組織藝術家上黃山采風，小字輩的我陪伴老藝術家上山，其中就有筱文艷。那天在北海，因大雨留駐在賓館里。面對眼前有“淮劇梅蘭芳”之稱的藝術家，因當時社會上對淮劇還存某些偏見的緣由，我突然問起淮劇接班人的問題。筱文艷笑著說：“有！”接著告訴我，她曾親赴揚州，挖掘好苗，而現在已經嶄露頭角，且前景看好。她還信心百倍地說，他還可以帶動一批年輕人熱愛淮劇。筱文艷挖來的這棵好苗就是梁偉平。轉眼20多年過去了，今天坐在我面前的正是我要采訪的梁偉平。聽到這段逸事，他還真有點激動?！绑阄钠G確是我的恩師。沒有她，或當年她不來揚州，那根本談不上我的藝術之路，甚至我的人生也將全部改觀?！?/p>

梁偉平是真誠的，過去雖已成歷史，但他沒能忘記。他說，一路走來，得到了多少人的攙扶幫助。所以，我真的要感激他們，同時要感激這個時代。

與淮劇有緣，又“失之交臂”

1957年9月，梁偉平出生在江蘇阜寧，同時出生的還有他的孿生兄弟梁仲平。鹽、阜一帶雖是淮劇的故鄉，但梁偉平年幼時對他全然沒有興趣。他上小學時，“文革”開始了。他最不愿看到的一幕讓他親見了：他的祖父在上世紀二十年代初曾加入國民黨，三十年代在縣城開了一家“印刷社”，這既有歷史問題，又算剝削階級，于是祖父被掛牌游街。

此時，縣淮劇團已解散，梁偉平整天聽到的是“造反有理”和“樣板戲”。也許是耳熟能詳吧，樣板戲中主要唱段，他都會哼唱。不久他參加了縣“小紅花”藝術團，那里他演過《紅燈記》《智取威虎山》，但這些是京劇，淮劇對他來說，還是一片空白。

然而，淮劇似乎命中注定與他有緣。1971年，縣“支左”軍代表宣布，撤銷文工團，重建淮劇團。原縣淮劇團的一位作曲沈老師匆匆來到梁家，動員梁偉平和他雙胞胎弟弟去報考。梁偉平對淮劇一點沒興趣，他的父母認為唱戲沒地位，何況唱的是淮劇，所以也不贊成。這時，有同事勸說，“你們家成分不好，只有這樣一個渠道才能讓兄弟倆不下鄉?！备改赶胂胍矊Γ敃r上山下鄉一片紅，梁偉平一個姐姐已留城，兩個兒子肯定要下鄉。思前想后，決定送兩兒子去報名。

報考的人還真不少。梁偉平沒有學過淮劇，熱心的沈老師后面教一句，他唱一句。唱了兩句，臺下主考姓趙的軍代表說，行了。他覺得這對雙胞胎很可愛，也很難得，就拍板錄取了?？傻秸?，麻煩來了：祖父是國民黨員。國民黨員的后代怎么能上革命舞臺？這是原則問題。也許是與淮劇有緣，趙軍代表對梁偉平兄弟實在厚愛，于是想辦法，說他們祖父是1924年加入國民黨的，當時是孫中山領導，實行國共合作。就這樣，兩兄弟被錄取了。

這就是人的秉性，梁偉平盡管是不愿來學戲，但既然來了，就要下功夫學好。他練功特別賣力，練唱更是毫不懈怠。接著，“四人幫”被粉碎，演出越來越頻繁，這給了梁偉平機會。不久團長看到《逼上梁山》的材料，率先把它搬上舞臺。梁偉平飾演主角林沖，結果一炮打響。他相繼又演出了《十五貫》《秦香蓮》《珍珠塔》等。禁錮多年的傳統戲重見天日，在火爆演出中，初露頭角的梁偉平受到觀眾歡迎。

然而，盡管這樣，許多人還脫不開舊觀念，不僅演員這個職業，尤其是淮劇受到歧視，有時連人格也得不到應有的尊重。梁偉平的祖母就從不敢與人講孫兒在哪里工作。梁偉平對此憤憤不平，但又無可奈何，于是決定離開劇團。當時縣里哪里肯放，但梁偉平主意已定，寧肯打燈光、搬布景，也不肯演出。一年后，縣里只好放行。

這一抉擇，改變了他的一生

1984年春天，梁偉平落戶到揚州，工作單位是建筑安裝工程公司，戶口、關系都已轉好，只是具體工作未定。那天，他剛吃完飯，忽聽到有人敲門。來人就是筱文艷，同來的還有上海淮劇團的劇作家喬谷凡。

梁偉平說：“當時上?；磩F缺小生演員，筱文艷老師走遍蘇北為尋找小生到滬挑大梁的，結果跑了一圈沒看中。后來一位導過我戲的導演告訴筱文艷，說有一個演員雖已轉行，但手續還沒辦妥，這個人就是我。筱文艷為此馬上趕到揚州。她像找到寶貝似地拉著我，看著我，說，你讓我找得好苦啊！當時看到筱文艷，那是不得了的事，何況她還親自上門來我家。”

筱文艷認為梁偉平這樣改行太可惜，因為淮劇正需要他這樣的年輕人。她懇切希望梁偉平隨她去上海，重返舞臺。

筱文艷的來訪，使梁偉平不能平靜。因為筱文艷一直是他仰慕的淮劇界代表人物，她的話誠懇中聽，這使梁偉平又一次來到人生十字路口，面臨著艱難的抉擇。他是覺得演戲被人看不起而改行，但一旦真正離開了舞臺，一種失落感又油然而生。因為畢竟他已經跌打滾爬十幾年，并為之付出血汗。說實話，對演戲他有一種又恨又愛、既想離開又難以割舍的復雜情感。而發揮聰明才智的藝術創造對他很有吸引力，他聽說上海對演員很尊重，那兒又名家云集，為什么不去試一試呢？

人的一生有時候就是那么有戲劇性。在梁偉平剛剛下決心要離開淮劇時，淮劇偏偏又選擇了他，或者說，他又再一次選擇了淮劇，這一抉擇，改變了他的一生。

“師恩難忘”卻又“苦惱纏身”

梁偉平是幸運的，在上海他確遇到了好老師。筱文艷老師請來聲樂老師肖翰芝教他科學發聲，又請來了著名昆劇小生岳美緹對他進行身段指導。岳美緹是昆劇大師俞振飛的門生，她認真地教了他《游園驚夢》《拾畫叫畫》后，又教了《羅英訪賢》，還教扇子功、水袖功，耐心細致，不厭其煩。特別是有天，岳美緹帶他去拜訪俞振飛大師，對這位淮劇新小生，俞老鼓勵他“廣采博取，勤學苦練，堅持不懈”。這12字后來成了他學藝的座右銘。在淮劇團，他同樣受到前輩的關愛。1952年就在全國會演獲獎的著名小生楊占魁，無私地傳教他排演《水漫泗洲》《白蛇傳》。“師恩難忘”，在以后的藝術生涯中，梁偉平一直銘記老師對自己的教誨。

很快梁偉平在上?；磩F挑起了大梁，在相繼演出的十幾部戲中，他對每一個角色都認真塑造，每一句唱詞都悉心研究。英俊的形象、動聽的唱腔，很快贏得了觀眾。而影視圈的一些導演也看中了他的形象和演技，先后邀他在《李商隱》《月朦朧鳥朦朧》《江南情》《最后的謀殺》等影視中飾演角色。梁偉平雖也學習到不少新東西，但他的心從未離開過淮劇。他有一種樸素的認識，調他到上海是來演淮劇的，否則他對不起筱文艷。

不過隨著文化多元化，戲曲大眾的分流，梁偉平的苦惱也隨之纏身。作為“移民”上海的蘇北劇種，起初上?；磩F還沾沾自喜地“回娘家”，頻繁去蘇北，但不久“娘家人”也失去了新鮮感?？粗磩≡谏虾＿M入了“熊市”，他心中難以平靜。1993年，就在梁偉平尋求出路時，一部大作橫空出世，讓淮劇在上海起死回生，這就是劇作家羅懷臻創作的那部被稱為“都市新淮劇”的歷史傳奇劇——《金龍與蜉蝣》。

激情唱響“都市新淮劇”

《金龍與蜉蝣》無疑給梁偉平突破提供了一個契機，但當他接手飾演蜉蝣，真正投入對這個人物創造時，卻感到艱辛和苦澀。他告訴我，要演一個閹人，一個太監，對他來說，當時確有個艱難的過程，因為蜉蝣與傳統戲中的劉謹、魏忠賢一類臉譜化的奸詐人物不同，他性格、心理不止復雜，且變態，并可惡。而自己在觀眾眼中已是個“唯美”的小生，所以，演蜉蝣，無疑是個挑戰。

梁偉平請教岳美緹老師，又與編劇分析人物性格，在導演的啟發下，他把人物心路歷程分為三個階段，層層遞進。在他的努力下，把蜉蝣這個人物立體地演繹在舞臺上?！督瘕埮c蜉蝣》獲得了巨大的成功。潘虹看完《金龍與蜉蝣》后贊不絕口，說，一個演員如果能塑造一個好的角色，能進入到人物心靈的角色，這個演員等于多活了一輩子。

《金龍與蜉蝣》成為上海新淮劇的一座里程碑，也成了梁偉平藝術之路的新轉折點。1994年，他以飾演蜉蝣，繼名列上海白玉蘭表演藝術獎主角獎的榜首后，又喜摘第十一屆中國戲劇獎梅花獎。

1999年，為新中國成立50周年獻禮，梁偉平開始排演《西楚霸王》?！段鞒酝酢吠橇_懷臻編劇。如果說，《金龍與蜉蝣》為上?；磩∪サ袅舜迓淅锏馁禋猓敲础段鞒酝酢穭t展示了楚文化陽剛豪放的大氣。梁偉平一反傳統的“凈臉”，而以武小生塑造了一個既是“戰神”又是“愛神”的鐵骨柔情的霸王。他向上海這座蘇北人客居的城市再次吹送新淮劇的探索氣息。很多專家稱“沒想到淮劇能演這樣氣勢磅礴的大悲劇”，而梁偉平作為激情演員，以英氣、霸氣、骨氣和義氣，為中國戲劇塑造了一個新的霸王形象，在一種全新藝術表演的境界中他再度實現了一次飛躍。

2005年，由趙萊靜、羅周編劇的《千古韓非》，把2500年前的思想家、政治家韓非栩栩如生地表現在舞臺上?！肚Ч彭n非》雖也是一出悲劇，但它和《西楚霸王》不同之處在于不是簡單化的善與惡的斗爭，而是人與自己命運的斗爭，是政治理想與故國情懷的矛盾斗爭。韓非這個人物具有多面性，既有自恃自傲的一面，又有沒落貴族的熱情浪漫，更有改革者的雄才大略。梁偉平在塑造這個人物時，從內心出發，強化肢體語言，深挖心理動作。他的表演繼承了老淮劇的傳統，力求返璞歸真，同時突破小生行當的局限，表演充盈著書卷氣、貴族氣，功力不凡。如第一場戲里，當韓非回憶起秦軍坑殺趙軍40萬時，伴隨著急促的鼓點，梁偉平廣袖起落，抓袖、甩袖、拋袖等運用，表達了人物的悲憤心理。梁偉平在臺上慷慨悲歌，臺下掌聲雷動。

《西楚霸王》讓梁偉平再次摘取上海白玉蘭戲劇表演藝術獎主角獎，同時榮獲中國戲劇節優秀演員獎等；而《千古韓非》又讓梁偉平獲得首屆中國戲劇獎優秀表演獎、第十三屆田漢戲劇獎等獎項?！叭壳蓖瓿闪松虾；磩膫鹘y戲劇向現代都市戲劇的轉變，而梁偉平立于其中，成為當代淮劇的領軍人物。

四十不惑，他報考入大學

對演員來說，最后的拼搏其實是文化，梁偉平深得其理。1997年，已是“四十不惑”的梁偉平參加全國通考后，被錄取進入上海交大人文學院文化藝術事業管理專業學習。在三年大學中，他不僅學現代漢語、中國文學史、音樂史、美術史，還學市場營銷學和文化管理學。為此到臺灣演出時還帶著書本復習。我知道，這個時期對于梁偉平無論是劇團還是家庭，都處于承上啟下的位置，但在忙碌而少有的時間里，為什么他還有如此激情？梁偉平說，我的讀書最大動力就是為提升自己的文化素養。一代大師梅蘭芳、周信芳、俞振飛對中華文化的博學為我們做出了榜樣。而如今是知識爆炸的時代，它決定了如果一個人渾渾噩噩、得過且過，那他必定被時代所淘汰。況且自己還是劇團的負責人，學習不光為自己，還有帶動一批人的意思。梁偉平最后以全班第一名的成績完成了學業。

在如今名角中，沒有汽車者恐怕已鮮有所聞，而梁偉平卻是其中一位，至今他依然騎自行車上下班。聽說，他是為做給青年演員看的。這次他證實了這一點。梁偉平告訴我，小車他不是買不起，但現實告訴他，淮劇在大上海生存還是比較艱難的。一方面淮劇艱苦創業的精神需要傳承，另一方面，大上海的誘惑性很大，淮劇演員工資偏低，如果他過分招搖，容易使他們產生心理落差。所以他騎車上班也有與他們同甘共苦的意味。當然他也找了兩個理由：一是健身，二是環保。

毋庸諱言，由于大環境的原因，戲曲的危機感始終存在。不少名角轉型到了影視。而這對梁偉平來說，真是有太多的機會：“很多劇組找過我，最多一天有四個劇組，而且表明‘非你莫屬。我能去嗎？筱文艷老師當年請我來是讓我唱淮劇的，我能整天去拍電視劇賺錢嗎？這我做不出來。當然，我也參與了一些影視的拍攝，但僅是“客串”而已，雖然互相學到了不少東西，但讓我轉行是不可能的事。因為我知道要使淮劇在上海贏得足夠的尊重，那淮劇演員必須有一種專一的精神，特別對于我。”

“淮夢繞梁”——有“淮劇王子”之稱、現在已是上海戲劇家協會副主席的梁偉平，以他的藝品和人品在上海，乃至全國藝界贏得了美譽，觀眾期待著他變為“淮劇皇帝”，我們也期待著。