評唐勇力的工筆人物畫

潘公凱

唐勇力，1951年出生于河北唐山。任中央美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院院長、教授、博士生導(dǎo)師，中央美術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)委員會常務(wù)委員，學(xué)位委員會委員。中國藝術(shù)研究院博士生導(dǎo)師。中國美術(shù)家協(xié)會理事。全國政協(xié)委員。享受國務(wù)院特殊津貼專家。

唐勇力的功力非常好，造型功底很扎實(shí)，素描畫得非常好，他能夠主動把自己的造型功底用在工筆人物畫的創(chuàng)作過程之中，并經(jīng)過他獨(dú)具個性的藝術(shù)語言轉(zhuǎn)化，有著相當(dāng)深渾厚實(shí)的審美內(nèi)涵——他不是簡單把生活中的客觀對象，通過諸如全因素素描造型，或是通過諸如結(jié)構(gòu)性的造型方式直接表現(xiàn)到畫面中去，而是進(jìn)行了適合他的審美需要的轉(zhuǎn)化、改造和提升。

他的畫面有非常寫實(shí)的成份，但是又有觀念性的表現(xiàn)形態(tài)內(nèi)在其中。比如，他把佛像藝術(shù)的文脈和現(xiàn)代人的生活內(nèi)容組合在一起，把一個老年農(nóng)民的面容與一個女孩畫在一幅作品中，或者是一個女孩和某個佛像的某一部分合在一起，這樣的組合在以往的工筆人物畫中很少出現(xiàn)，他在這方面的研究和探索，做得非常有深度，取得了非常引人矚目的成就。他把20世紀(jì)以來我國學(xué)院教育教學(xué)內(nèi)容注重的“寫實(shí)”傳統(tǒng)，與20世紀(jì)80年代以后引進(jìn)西方現(xiàn)代主義視覺資源而形成的“探索性”水墨，以及與20世紀(jì)90年代以后在前兩者基礎(chǔ)上回歸中國畫文化傳統(tǒng)的總體趨向，在自己的藝術(shù)實(shí)踐中進(jìn)行了高屋建瓴式的整合，從而使他的繪畫既具有傳統(tǒng)文化根基，又具有現(xiàn)代性。

唐勇力在工筆人物畫的技法方面，有著一定的形式突破和語言上的創(chuàng)建，比如他在創(chuàng)作中大量使用了白粉，白粉用多了就會出現(xiàn)“粉氣”，甚至?xí)纬伞吧n白”的視覺效果，但他把握得很好，我想這與他對壁畫藝術(shù)的研究是有關(guān)聯(lián)的，在這方面，應(yīng)該說他做得極有成就。另外，他的水墨畫也畫得很好，他的寫意水墨畫得十分有味道。一般來說，工筆畫家水墨畫得比較好的不是太多，但唐勇力的水墨畫是自成一家的，這是非常難得而又值得敬佩的。

總之，唐勇力在工筆人物畫方面的成就是得到大家的公認(rèn)的。他的作品既有造型表現(xiàn)的準(zhǔn)確性，又有渲染和刻畫的精確性。此外，還有一種出于精神、情感需要的主觀的藝術(shù)處理，我認(rèn)為這是他的工筆人物畫的最大的特色。也可以說，在這方面，是他對當(dāng)代工筆人物畫發(fā)展的一個重要推進(jìn)。