SF10改良型低音阮之推廣價值

沈非

摘要：中國民族樂器缺乏低音的狀況困擾著整個民樂界，縱觀民族低音樂器改良歷程，幾乎所有的改革以流產停滯而告終。SF10型低音阮的改良建立在老式低音阮基礎之上，重點在外形尺寸及發音音質上做了改良，其目的是為了能讓更多人、更方便地演奏，從而填補低音民族樂器的空白，以至于構建體系較為完善的民族管弦樂隊。本文將從共鳴箱、指板、琴頭、琴弦等角度對SF10型低音阮與老式低音阮及中阮進行對比分析，以揭示SF10改良型低音阮在演奏、音色及推廣等方面的優勢及價值。

關 鍵 詞：共鳴箱；指板；琴頭；整體；琴弦

中圖分類號：J632.35 文獻標識碼：A 文章編號：1004-2172（2012）01

前言

上世紀五十年代伊始，在我國組建、發展的民族樂隊（團）中，西洋樂器大提琴、低音提琴一直扮演著低聲部的角色，我國傳統民族樂器缺乏低音樂器的狀況始終困擾著整個民族音樂界。很多樂器改革家、制作家、演奏家嘗試改造了諸多樂器，但始終沒得到普及。其中一部分以大提琴、低音提琴為基礎，改變其外觀，強行賦予民族特征進行改革，但最終由于制作理念、技術、材料等原因，導致這類樂器的音質、音色、手感等演奏質量下降，甚至落后于原型樂器；另一部分以傳統民族樂器的原型為基礎，加大其形制的尺寸進行改革。如：將二胡基本形制增大數倍的低音胡琴，該樂器的缺陷是音域窄、音量小，在民族管弦樂隊中無法抗衡高聲部樂器，導致聲部不平衡。再如低音箏，該樂器同樣具有音域、音量不夠等方面的缺失，且半音不齊、體型龐大，因此推廣普及較為困難。

阮樂器距今已有兩千多年歷史，是中國真正的傳統民族樂器。它采用十二平均律制，音域寬達三個半八度，半音俱全，且點、線演奏兼備。20世紀80年代末，我國出現了低音阮，但由于該樂器體型過大，再加上當時匱乏專業阮演奏者等歷史因素，便無人問津。進入21世紀，阮專業的飛速發展帶動了阮族樂團的壯大，有人開始嘗試改良低音阮，但仍然由于體型過大，不便于演奏等因素，低音阮只能勉強出現在阮族樂團中。而低音阮比中阮音域低八度，最低音為大字組G音，僅比體型至少大一倍的低音提琴高了小三度。若進一步改良低音阮，將真正彌補我國民族樂器匱乏低音之空白。

一、共鳴箱

老式低音阮的設計思路基本是放大中阮的整體結構。中阮共鳴箱體直徑目前固定在40厘米，正圓形，箱體厚9厘米，中間收腰部分為8厘米，平均厚度約為8.5厘米。面對樂器，左下側圈（右小臂在箱體上的支點）至1弦觸弦點（琴碼與指板末端中間）直線距離約22厘米。在正常坐姿持撥演奏狀態下（右手腕突起約45度），測量20名160至170厘米身高者，肘關節內側至撥片尖直線距離約28至30厘米，取中間值約29厘米。29厘米減22厘米為7厘米。觀察右小臂在共鳴箱左下側圈的支點位置，基本就是肘關節內側往下（手腕方向）約7厘米處，身高高者大于7厘米，矮者反之。而老式低音阮共鳴箱直徑為62厘米，正圓形，箱體厚為15厘米，中間收腰部分為13厘米，平均厚度約為14厘米。對于目前阮演奏者而言，一切演奏方法與習慣均來自于中阮。其共鳴箱左下側圈至1弦觸弦點直線距離約30厘米，再加上箱體厚度比中阮厚了約6厘米，這就意味著身高170厘米以下的演奏者右小臂不可能在箱體側圈上找到支點，只能將右小臂懸空演奏。根據經驗與實踐，這種演奏狀態手臂不可能松弛，整個右臂會存力，指尖到撥片的力量會減少。而低音阮的琴弦又比中阮弦粗，所以會對音質、音色、音量以及靈活度、耐力等帶來嚴重影響。如果按小臂長度來推算，能基本按照中阮演奏習慣演奏這種低音阮的人，身高至少也要在180厘米以上。而對于目前阮演奏者中98%為女性的現狀，這明顯是不可能的。

然而，SF10型低音阮的共鳴箱體形狀及尺寸是最重要之一的改革部分。它打破了共鳴箱體正圓形的固有概念，變為豎橢圓形。長58厘米，寬僅51厘米，厚12.5厘米，中間收腰部分為10.5厘米，平均厚度約為11.5厘米，左下側圈至1弦觸弦點直線距離約為26厘米。根據前面的測算分析并經過實踐，身高為160厘米左右的演奏者就可以正常演奏，大大降低了演奏者身高限制的要求，從而使之具有巨大的推廣潛力。SF10型低音阮與老式低音阮及中阮共鳴箱特點對比詳見表1。

二、指板

共鳴箱尺寸影響著右手的運動，而指板尺寸直接影響左手的運動。

通過對比分析SF10型低音阮與老式低音阮及中阮指板的特點（見表2），SF10型低音阮指板的尺寸已非常接近中阮的尺寸，可更多地保留左手手感及演奏習慣，使更多的演奏者能自如演奏。在國際上，直柄式樂器通常采用抓握式演奏方法（虎口托琴），這種方法以握住琴頸后拇指與食指重疊為最適宜，四個按弦手指的靈活度及耐力可達到最佳。經過實際測量20名身高160至170厘米演奏者，手掌最寬約為9厘米，對于老式低音阮指板的尺寸而言，身高170厘米以下的演奏者，左手部分也幾乎不可能達到自如狀態。因此，SF10型低音阮便于演奏的特點，自然成為它值得推廣的價值之一。

三、琴頭、琴弦及整體

通過對SF10型低音阮與老式低音阮琴頭、琴弦及整體的對比分析，由于阮演奏姿勢為斜抱45度，所以減輕琴頭重量的好處不言而喻。對于琴弦而言，SF10型低音阮采用特制琴弦，其聲音并沒有因體型變小而減少，反而音色明亮，音質圓潤通透，發音敏感且音量更大。琴弦震動平穩，余音長，噪音小，耐磨損性更高。（見表3）

老式低音阮由于整體重量較大，以金屬支架落地支撐。身高160厘米以下演奏者幾乎無法演奏，170厘米左右的演奏者也只能采取大分腿式或側坐式，極不美觀又不方便。而SF10型低音阮整體重量較輕，無支架，身高160厘米的演奏者就可正常懷抱式演奏。因此，SF10型低音阮的這一特點也是它值得推廣的價值之一。

結束語

通過從共鳴箱、指板、琴頭、琴弦等角度對SF10型低音阮與老式低音阮及中阮進行對比分析，證實了SF10型低音阮在演奏上的優勢。對于樂器演奏者來講，真正切身的演奏感受遠比儀器測試的數據來的真實、可靠，尤其體現在音質、音色、手感等方面。經過諸多專業樂團、院校的演奏家、作曲家、指揮家實踐，對SF10型低音阮在阮族樂團中所發揮作用是得到認可的。

目前，SF10型低音阮大量應用于各類型組合、樂團（隊）中，尤其是運用于民族樂團中，其演奏效果是不言而喻的。誠然，目前很多民族樂器（包括阮樂器）的制作還處于發展階段，改良民族樂器在科研領域中具有值得研究的價值和探索的意義。

責任編輯：馬林