現代情調的抒情

盧金德

將刻畫轉化為情調，本是刻畫思想的深刻的畫風就往抒情中去了。開放30多年來，中國的油畫究竟發生了多大的變化，我以為沈利一輩畫風的產生就映照了這種現代變化的實質。其實說白了社會文化的變化也是一樣同步的。

沈利是在東北的油畫氛圍與北京中央美院前輩的油畫畫風教養下成長的，養成了對油畫畫風的認識和創作的思想深度。沈利早期從北京的前輩油畫家手下傳承的是俄羅斯深沉的筆觸。由于俄羅斯的油畫是以經典的啟蒙色彩刻畫平民的，所以畫中的色彩帶有冷峻、深沉的色彩筆姿，但陽光、抒情不足。沈利是“春江水暖色彩先知”。沈利的油畫在開放的萌動下，其畫風最大的變化就是畫中色彩的展現，形式的表現不再是內容的寫生，在沈利的畫中，油畫的筆觸完全進入了一種筆姿與色彩的互映。沈利是在北方搞油畫創作中很早就將法國印象派追求色彩靈性的自然美融入了畫作中。如此一來，沈利的油畫風非常抒情。油畫創作就是這樣，色彩的感覺一放松，畫面中那些頓挫的筆觸就非常愜意地舒展開來，畫中的晚霞、晨曦、雨霧就互相映照了農舍、現代建筑和各樣的風光。我早幾年看過北方高殿才畫的俄羅斯的古典建筑的水彩創作，刻畫之入骨而生韻，完全是色彩的思想。沈利舊調翻新曲，建筑的身影是俄羅斯古典的深沉，然一抹淡雅的貴族藍，如晨霧輕輕飄來，一種南方水墨與水彩的意味，動情地擁抱著自然。

沈利對油畫的抒情性特有南方現代的情調。沈利寫文章，文字如山泉流淌一般，就是因為感受了沈利油畫色彩的靈性，這是一種南方現代化的文化情調。這得益于沈利這幾年一方面在北方發展，一方面又在上海發展，北方有廣袤的平原，南方有一種開放的一清如水的抒情。兩種色彩文化的融合，沈利都取其大氣的一面，北方的色彩有大度的文化，南方色彩有非常清靈的調子。沈利以“爽”概括之，而不是往“小資”情調中去，他將南北兩種爽而大度的色彩融合其中，將印象派的貴族色以流暢，近乎大塊面，又帶著一波多情的蕩漾調子壓在棕色的山坡上，太入心了，太有視覺舒展感了。天邊的云彩泛著土黃色，有后期印象派的抽象莊重。沈利完全進入了借自然光再玩一把形式的色彩，真是一半是海水，一半是火焰。其實說白了，現代油畫的定義就是進入一種表現純粹的意味色彩。沈利對色彩的感覺既具備了刻畫的深沉，又有著靈性的抽象。這樣畫自然景致就不是畫了，完全是一種色彩的表現展露，是油畫表現感覺到了相當成熟的境界，這便是沈利成熟的畫風的表現，沈利的油畫畫風的南方抒情化實在是一種現代情緒的抒情。