王厚宇 劉振永

《中國(guó)美術(shù)家人名辭典》載:“翁仁,字靜齋,一字靜村,山陽(yáng)(今江蘇淮安)人。善指頭畫(huà),人物、花鳥(niǎo)、草蟲(chóng)、林木,均指揮如意。有《一路功名到白頭圖》,著筆枯勁,款署丁酉,系乾隆中葉人。”此外,《硯田齋筆記》《三洲畫(huà)史》《半人瑣記》《淮關(guān)小志》《續(xù)纂山陽(yáng)縣志》也有其擅指畫(huà),兼治印的記載。
翁仁是清乾隆中葉的畫(huà)家,擅指頭畫(huà)。指頭畫(huà),也稱指畫(huà)、指墨,是用手指代筆作畫(huà)。據(jù)文獻(xiàn)記載,指畫(huà)最早起源于唐代。唐人張彥遠(yuǎn)《歷代名畫(huà)記》中就有張玉棠畫(huà)樹(shù)石山水“或以手摸絹素”的記述。但唐以后,這種別出心裁的畫(huà)種并沒(méi)有得到發(fā)展,沒(méi)有形成系統(tǒng)的指畫(huà)藝術(shù)。清康熙年間,鐵嶺籍畫(huà)家高其佩直接以手指蘸墨彩作畫(huà),形成了獨(dú)具一格的指畫(huà)藝術(shù)。是時(shí)高其佩以指畫(huà)聞名于世,從學(xué)者甚眾,將指畫(huà)發(fā)展到完美和成熟。此后,高其佩侄孫高秉著《指頭畫(huà)說(shuō)》,為指畫(huà)奠定了理論基礎(chǔ)。在清代,指畫(huà)在全國(guó)風(fēng)靡一時(shí),涌現(xiàn)出一批指畫(huà)畫(huà)家,而翁仁就是其中的一位。
翁仁是清江蘇省淮安山陽(yáng)縣板閘鎮(zhèn)(今淮安市淮安區(qū)板閘鎮(zhèn))人。是時(shí)之板閘,為運(yùn)河重鎮(zhèn),淮關(guān)監(jiān)督駐節(jié)于此,故經(jīng)濟(jì)繁榮,文化昌盛,是文人雅士聚集之地。所以翁仁能開(kāi)風(fēng)氣之先,較早地接觸到指畫(huà)藝術(shù)。他的畫(huà)在江淮地區(qū)有重大影響,其題材包羅萬(wàn)象,有山水、人物、花鳥(niǎo)、蟲(chóng)魚(yú),尤其是指畫(huà)尤引人注目。一生創(chuàng)作了大量指墨作品,落款皆窮款,鈐印皆“翁仁指墨”印。見(jiàn)諸記載的有《漁父圖》,作于乾隆戊子年(1768年),而《一路功名到白頭圖》是乾隆丁酉年(1777年)的作品,因此,翁仁是一位乾隆年間的重要畫(huà)家,乾隆中葉是其藝術(shù)上最成熟的時(shí)期。其畫(huà)風(fēng)簡(jiǎn)約,筆力枯勁,立意高古,創(chuàng)作了一批具有特色的指畫(huà)作品。下面介紹的翁仁《荷塘水鳥(niǎo)圖》指畫(huà),系江蘇省淮安市博物館所收藏,從中可看出他的指畫(huà)藝術(shù)。
這幅《荷塘水鳥(niǎo)圖》,縱105厘米,橫51厘米,設(shè)色紙本。上寫(xiě)荷塘之上,水低沙平,嫩葦初露。一高一低的兩片荷葉,水氣淋漓,墨色華滋,給人以“夏日荷葉無(wú)窮碧”的感覺(jué)。一朵潔白的荷花,亭亭玉立,正迎風(fēng)盛放,更覺(jué)白玉蕊之秀逸動(dòng)人,清香四溢。左下角有一只白鷺,正悠閑地在荷塘信步覓食,恬靜、高貴、優(yōu)雅之氣無(wú)以言表。這時(shí),一只藍(lán)背紅腹的翠鳥(niǎo)飛掠塘面,低飛尋食,這是全畫(huà)的精神團(tuán)聚之處,使清新寧?kù)o的畫(huà)面頓然鮮活起來(lái),給人以“萬(wàn)山叢中一點(diǎn)紅”的感覺(jué)。此圖雖只寫(xiě)一鷺鳥(niǎo)和一翠鳥(niǎo),一朵荷花,一根蘆葦和兩枝荷葉,但上下呼應(yīng),動(dòng)靜結(jié)合,以高度概括的藝術(shù)手法,描繪了水鄉(xiāng)荷塘的美麗景色。其匠心獨(dú)具,巧妙布置,不失為大家手筆。
此圖純是用手指畫(huà)成,畫(huà)中的三枝荷梗為沒(méi)骨畫(huà)法,是用手指蘸墨畫(huà)成,指甲點(diǎn)苔。用手指作畫(huà),應(yīng)是畫(huà)梗最難。因?yàn)殚L(zhǎng)長(zhǎng)的荷梗要一氣呵成,不能斷氣,又要墨色勻稱,而手指上的著墨是有限的,所以,沒(méi)有高超的指上功夫是難以畫(huà)好的。但此圖的荷梗,均勻有力,遒勁挺拔,極有筆致,但又不失指畫(huà)的韻味。兩枝荷葉是運(yùn)用潑墨畫(huà)法,用手掌和手背推擦而成。同時(shí)巧妙布白,用指甲勾出葉筋,使之和諧而有韻律。此圖的荷花,是用雙鉤畫(huà)法,可以看出較明顯的指痕,花瓣勾寫(xiě)松動(dòng)自如,婀娜多姿,表現(xiàn)了荷花“出污泥而不染”的君子風(fēng)范。圖中的蘆葦,是用指頭蘸墨以墨竹法為之,故如篆如隸,拙而清勁,表現(xiàn)了嫩葦初露的勃勃生機(jī)。圖中的白鷺是純用指甲勾畫(huà),所寫(xiě)白鷺天生麗質(zhì),身體修長(zhǎng),全身有著潔白的羽毛,猶如一位高貴的公主,著實(shí)令人喜愛(ài)。圖中的翠鳥(niǎo),是用手指蘸墨彩畫(huà)鳥(niǎo)翅和鳥(niǎo)尾,指甲勾畫(huà)鳥(niǎo)身和咀足,特別是鳥(niǎo)翅的飛白,赭紅的咀腹,使人有翠光飛動(dòng)之感,生動(dòng)地表現(xiàn)了美麗翠鳥(niǎo)疾飛時(shí)的神態(tài)。唐人錢(qián)起《銜魚(yú)翠鳥(niǎo)》詩(shī)云:“有意蓮葉間,瞥然下高樹(shù)。擘波得潛魚(yú),一點(diǎn)翠光去。”畫(huà)面中雖未畫(huà)魚(yú),但使人想像到水下的游魚(yú),畫(huà)盡而意不盡,給人無(wú)限的想像空間。該畫(huà)的右上角署款:“靜村翁仁指畫(huà)”六字,下鈐“翁仁指墨”長(zhǎng)方白文印。其署款亦是用指墨書(shū)寫(xiě),蒼勁有力,富有指趣。因此,此圖是全用指墨完成,是一幅地地道道的指畫(huà)作品,反映了清乾隆年間,地處江淮地區(qū)的翁仁指畫(huà),已達(dá)到很高的水準(zhǔn)。故此畫(huà)不但具有歷史價(jià)值,其藝術(shù)價(jià)值也彌足珍貴。
(責(zé)編:李禹默)