品雪景山水 賞人文雅趣

賈關(guān)法

在中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)中，雪景山水是最受人喜愛(ài)和最有影響的題材之一。2005年6月，在上海崇源舉辦的春季大型藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì)上，明代畫(huà)家文徵明的《溪山積雪圖并草書(shū)詠雪詩(shī)合卷》以737萬(wàn)元成交。同年12月，這件作品又在北京翰海秋拍亮相，最終以1188萬(wàn)元落槌。僅僅數(shù)月，其“身價(jià)”提高400多萬(wàn)元，創(chuàng)出了文氏書(shū)畫(huà)的歷史新高。無(wú)獨(dú)有偶，在北京匡時(shí)2009年秋拍中，現(xiàn)代畫(huà)家張大千的潑彩潑墨巨作《瑞士雪山》，以5264萬(wàn)元成交，一舉刷新了其本人作品的全球拍賣(mài)紀(jì)錄。由此可以看出，雪景山水因其題材獨(dú)特、文化內(nèi)涵豐厚、存世相對(duì)較少而引起人們濃厚的興趣。

據(jù)文獻(xiàn)記載，水墨雪景山水為唐代王維首創(chuàng)。王維（701-761，一作698-759年），字摩詰，是中國(guó)藝術(shù)史上一位不可多得的天才，不僅詩(shī)畫(huà)雙絕，而且精通音律和佛學(xué)。王維16歲少年中進(jìn)士，官至尚書(shū)右丞。王維的山水畫(huà)成就很高，尤其是雪景山水更令人矚目。

據(jù)《宣和畫(huà)譜》《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》《清河書(shū)畫(huà)舫》《畫(huà)眼》等著錄記載，王維曾有《輞川雪圖》《雪溪圖》《江山霽雪圖》《雪岡渡關(guān)圖》《雪景餞別圖》等20余幅雪景山水流傳，將雪景山水的千變?nèi)f化和神奇美妙表現(xiàn)得淋漓盡致，并賦予其不同的人文意蘊(yùn)。研究表明，王維的雪景山水沒(méi)有留下真跡，而流傳于世的歷代摹本或托名之作，多出于古代畫(huà)家崇拜王維雪景山水的至深至誠(chéng)之情。

盡管如此，古代佚名高手筆下的“王維”雪景山水，仍然具有較高的鑒藏和研究?jī)r(jià)值。現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院的《江干雪意圖》（圖1），款署“王維作”。此卷以淡墨渲染法寫(xiě)雪坡沙渚、山石樹(shù)木，村旁疏竹圍繞，水邊蘆葦叢生，天際群雁飛翔。用筆勁細(xì)秀雅，極富簡(jiǎn)淡平遠(yuǎn)之趣，與傳為王維所著《山水論》中“冬景則借地為雪，樵者負(fù)薪，漁舟倚岸，水淺沙平”的敘述相符合。明代大畫(huà)家沈周題跋云：“筆疏墨淡精神在，收閱千年若完璧。宛然一段小江南，三遠(yuǎn)全備能事畢。維名依稀半未漶，老眼再摩初識(shí)得。所存亦是天假借，名手當(dāng)時(shí)重唐室。”沈周推崇的“三遠(yuǎn)”，即幽遠(yuǎn)、迷遠(yuǎn)、闊遠(yuǎn)，正是江南雪景山水的特色，也是南宋小景山水畫(huà)典型的處理方式。據(jù)此可知，《江干雪意圖》當(dāng)是南宋畫(huà)家的托名之作，但其構(gòu)圖、筆墨、意境，與歷代文獻(xiàn)所記載的王維雪景山水頗為相似。

那么，王維為何對(duì)雪景山水情有獨(dú)鐘？首先，雪景山水是大自然的精彩杰作，沒(méi)有任何人工雕飾的痕跡，千姿百態(tài)，隨物賦形，令人心曠神怡，遐思聯(lián)翩；其次，雪景山水恬淡寧?kù)o、悠遠(yuǎn)空靈，與王維的藝術(shù)追求和禪境意念“不謀而合”，情景交融；再者，雪景山水皓潔無(wú)瑕、一塵不染，與王維超凡脫俗的高潔志趣，形成了美妙而和諧的“共鳴”。

王維的雪景山水對(duì)后世的影響極為深遠(yuǎn)。從五代、宋元到明清，歷代許多畫(huà)家對(duì)雪景山水都產(chǎn)生了濃厚興趣，并在創(chuàng)作實(shí)踐中不斷探索，孜孜以求，勇于創(chuàng)新。或深得王摩詰之遺意，氣韻簡(jiǎn)淡，意境悠遠(yuǎn)；或自出機(jī)杼，獨(dú)具風(fēng)神，令人耳目一新；或由小景山水的閑情逸致，發(fā)展成巨幅形式的雄闊之美；或以雪景烘托社會(huì)生活之一角，寓意多姿多彩的人文精神等等。應(yīng)當(dāng)指出，明代作為一個(gè)畫(huà)風(fēng)迭變、畫(huà)派叢起的時(shí)代，雪景山水不僅成為時(shí)代風(fēng)尚，而且取得了承前啟后的巨大成就，從宮廷畫(huà)院到浙派、吳門(mén)畫(huà)派及其他畫(huà)派，特色紛呈，各臻其妙，在中國(guó)繪畫(huà)史上揮寫(xiě)出風(fēng)光無(wú)限的絢麗景觀。筆者從中選出若干佳構(gòu)，略作品賞，以饗讀者。

戴進(jìn)《雪景山水圖》（圖2）

立軸，絹本設(shè)色，縱144.2厘米，橫78.1厘米。北京故宮博物院藏。

戴進(jìn)（1388-1462年），字文進(jìn)，號(hào)靜庵，錢(qián)塘（今浙江杭州）人。永樂(lè)初年與其父為宮廷畫(huà)師，“其山水源出郭熙、李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭，而妙處多自發(fā)之”，筆墨功力深厚，技巧縱橫，畫(huà)風(fēng)健拔，一變南宋渾厚沉郁的風(fēng)格，風(fēng)靡于一時(shí)，被稱為浙派始祖。所作雪景山水有《江村霽雪圖》等。

此圖主景層巒疊嶂，白雪皚皚，如朵朵“蘑菇云”騰空而起，奇形怪狀，變化無(wú)窮。近景處，高松挺立，清泉奔流，一隊(duì)人馬頂風(fēng)冒雪行走于溪橋，而另一隊(duì)已抵達(dá)城門(mén)。畫(huà)幅左邊以實(shí)景為主，筆墨濃重，凸現(xiàn)雄健豪放和遒勁蒼潤(rùn)的主體格調(diào)；右邊多寫(xiě)虛景，一抹淡山橫亙于水天之間。整個(gè)畫(huà)面形成奇峭與曠遠(yuǎn)的強(qiáng)烈對(duì)比，而時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的瓊樓玉宇，又給人以無(wú)限幽趣。

作品布局巧妙，取勢(shì)雄奇，筆墨放縱，線形多變，兼融“馬一角”和“夏半邊”筆意，又自具蒼勁雄渾之貌，堪稱明代雪景山水的一座奇峰。

鐘欽禮《雪溪放艇圖》（圖3）

立軸，絹本墨筆，縱169.3厘米，橫102.5厘米。北京故宮博物院藏。

鐘欽禮，號(hào)會(huì)稽山人，生卒年不詳，浙江上虞人。于成化年間為明憲宗賞遇，召入畫(huà)院，成為內(nèi)廷繪畫(huà)高手。至弘治間，又被稱為“天下老神仙”，是浙派后期名家之一。《明畫(huà)錄》稱其山水畫(huà)“峰巒慘澹，煙云滅沒(méi)，時(shí)有沉酣之致”。

此圖為巨幅雪景山水。寫(xiě)江南水鄉(xiāng)雪籠群山之景，山中古剎隱約可見(jiàn)。近景處畫(huà)一輕舟，艙內(nèi)一文人依篷而坐，舟尾艄公撐篙欲返。中景左側(cè)茅屋數(shù)間，林木掩映，臨水而建，乃高士隱居之所。從整個(gè)圖意來(lái)看，此作所畫(huà)應(yīng)是“雪夜訪戴”的故事。據(jù)《世說(shuō)新語(yǔ)》載，“王子猷（王羲之的第五個(gè)兒子）居山陰，夜大雪，眠覺(jué)，開(kāi)室，命酌酒，四望皎然。因起彷徨，詠?zhàn)笏肌墩须[詩(shī)》。忽憶戴安道（即東晉大畫(huà)家戴逵），時(shí)戴在剡，即便夜乘小船就之，經(jīng)宿方至，造門(mén)不前而返。人問(wèn)其故，王曰：吾本乘興而行，興盡而返，何必見(jiàn)戴？”

全畫(huà)構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，用筆奔放，景物有縱深的空間感和明暗的立體感。作者自題：“會(huì)稽山人鐘欽禮書(shū)于一塵不染處”，借雪景山水表現(xiàn)文苑佳話，崇尚放浪山野、瀟灑自賞的魏晉風(fēng)度。

唐寅《函關(guān)積雪圖》（圖4）

立軸，絹本設(shè)色，縱69.9厘米，橫37.3厘米。臺(tái)北故宮博物院藏。

唐寅（1470-1523年），字伯虎，號(hào)六如居士，與沈周、文徵明、仇英同為“吳門(mén)四家”。其傳世雪景山水有《雪霽看梅圖》《雪山行旅圖》《雪山會(huì)琴圖》等。

此為唐寅記游之作。畫(huà)面由遠(yuǎn)而近，依次為：雄峰筆立，銀妝素裹；樓閣房舍，皚皚積雪；溪流亂石，車(chē)馬跋涉。畫(huà)家自題：“函關(guān)雪霽旅人稠，輕載驢騾重載牛。科斗店前山積鐵，蟆陵下酒傾油。”

作品氣勢(shì)雄偉，布局奇妙，筆法多變，設(shè)色古雅，可遠(yuǎn)追宋人意境。山石皴法以長(zhǎng)披麻皴與斧劈皴兼用，并以墨色烘托，明凈淡雅，凹凸有致，極富文人畫(huà)的秀逸之氣。

文徵明《關(guān)山積雪圖》（局部）（圖5）

長(zhǎng)卷，紙本設(shè)色，縱21.5厘米，橫418厘米。臺(tái)北故宮博物院藏。

文徵明（1470-1559年），號(hào)衡山居士，是明代中期一位詩(shī)、文、書(shū)、畫(huà)名重一時(shí)的全才。繼沈周之后，執(zhí)掌吳門(mén)畫(huà)派大旗，將文人畫(huà)推向一個(gè)新的高峰。文徵明常以雪景山水為題材作畫(huà)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，現(xiàn)藏于國(guó)內(nèi)外各大博物館或美術(shù)館的文氏雪景山水，便有數(shù)十幅（卷）之多。

此卷繪贈(zèng)忘年交王寵，時(shí)作時(shí)輟，五年始成。作者以大視野寫(xiě)雪山亙連，千峰失翠，山道隱現(xiàn)，偶有朱衣者騎驢行旅，以及村舍寒林、雪竹奇松、雪江凝凍、數(shù)騎涉冰諸況。用筆精勁，烘染得宜，布局妥貼，跋書(shū)端雅，是其盛年悉力之作。正如唐寅所評(píng)：“徵明先生關(guān)山積雪圖全法二李，兼有王維、趙千里蹊徑。觀其殿宇樹(shù)石、村落旅況，無(wú)不曲盡精妙，可以追縱古人。千山寒色，宛然在目，殊非高手不能……此卷豐致清逸，令人畏敬。信勝國(guó)（前朝）諸賢不能居其右矣。”

卷尾作者自識(shí)云：“古之高人逸士，往往喜弄筆，作山水以自?shī)剩欢鄬?xiě)雪景者，蓋欲假此以寄其孤高拔俗之意耳……”此圖便是畫(huà)家這種情懷的生動(dòng)寫(xiě)照。

仇英《劍閣圖》（局部）（圖6）

立軸，絹本設(shè)色，縱295.4厘米，橫101.9厘米。上海博物館藏。

仇英（約1482-1559年），字實(shí)父，號(hào)十洲，太倉(cāng)（今屬江蘇）人，后移居吳縣（今江蘇蘇州），明代畫(huà)壇的一位異才。最初以油漆、建筑彩繪為生，后轉(zhuǎn)學(xué)繪畫(huà)，是中國(guó)畫(huà)史上極少數(shù)從社會(huì)底層艱難奮斗、出人頭地的畫(huà)家之一。他對(duì)中國(guó)古代繪畫(huà)杰作的體悟和臨摹本領(lǐng)，令人嘆為觀止。

劍閣是蜀道的一處天險(xiǎn)，有“劍閣崢嶸而崔嵬，一夫當(dāng)關(guān)，萬(wàn)夫莫開(kāi)”之譽(yù)。此圖寫(xiě)劍門(mén)棧道的奇麗雪景和獨(dú)異風(fēng)情。遠(yuǎn)處雪峰直入云天，近處懸崖驚心動(dòng)魄。在殘雪覆蓋的崎嶇棧道上，行人、犬馬上上下下，若隱若現(xiàn)，或騎馬慢行，或回首顧盼，或搓手呵凍，形神逼真，撼人心魄。

全圖氣勢(shì)雄奇，布局精妙，匠心獨(dú)運(yùn)，耐人尋味。用筆工細(xì)，賦色亮麗，精巧雅致與雄渾深邃兼而美之。山石背陰處，以略作皴擦烘托雪景，給人以寒氣逼人之感。仇英的這一青綠山水代表作，跳出了北派雪景山水以險(xiǎn)峻渾厚取勝的畫(huà)風(fēng)，將俊秀山勢(shì)與從容行旅融為一體，展現(xiàn)了雪景山水的創(chuàng)新之美。

謝時(shí)臣《山陰歸棹圖》（圖7）

立軸，紙本設(shè)色，縱86.9厘米，橫105.4厘米。臺(tái)北故宮博物院藏。

謝時(shí)臣（1487-1567年后），字思忠，號(hào)樗仙，江蘇蘇州人。其閱歷豐富，遍游名山大川。山水畫(huà)師法吳鎮(zhèn)、沈周，兼有浙派的濃郁豪放和吳派的淡雅秀潤(rùn)之風(fēng)，又得江山之助，長(zhǎng)卷巨幛，縱橫自如，藝術(shù)成就在當(dāng)時(shí)獨(dú)樹(shù)一幟。謝時(shí)臣對(duì)雪景山水感情至深，其傳世作品有《武當(dāng)雪霽圖》《太行晴雪圖》《雪山寒溪圖》等二十余件。

此圖寫(xiě)平遠(yuǎn)山巒，遠(yuǎn)近映帶，雪江兩岸，玉樹(shù)瓊枝，遠(yuǎn)近村落，萬(wàn)籟俱寂，一葉孤舟，行駛江上。只見(jiàn)艄公頭戴斗笠、身披蓑衣，奮力搖櫓；一高士端坐船內(nèi)，目視前方，仿佛正陶醉于故鄉(xiāng)的山川雪景之美，生動(dòng)地表現(xiàn)了古代文人淡泊名利、回歸自然的人格魅力。

全圖構(gòu)思巧妙，平中見(jiàn)奇。線條流暢，富于變化。山石勾皴給人以白雪覆蓋的溫潤(rùn)、柔軟之感。林木前后穿插，遠(yuǎn)近各異，生趣盎然。一葉雪舟，乃全圖畫(huà)眼，是畫(huà)家情感的化身，也是最美的境界。

（責(zé)編：李禹默）