發現的意義

編者語： 《青春》素有“為無名者鋪路，甘當文學青年人梯”的傳統，我們希望通過新設《小說課》欄目，推動青年的小說創作。

我們特邀南京師范大學文學院副教授、小說家郭平擔綱該欄目主持，以“小說課”的形式陸續刊出一些新人新作，拋磚引玉，引起同行的共振，使得更多熱愛寫作的青年有交流的機會，開墾出一片自己的天地。

主持人簡介：

郭平，江蘇鎮江人，1962年生于山東濟南，1980年考入南京師范大學中文系，1984年留校任教至今。著有《后來呢》、《投降》、《古琴叢談》、《魏晉風度與音樂》、《巴厘巴厘》、《印尼敘事》、《鴻泥閣藏瓷》、《沒有臉的詩集》等。

學生們常常會問起小說和散文的區別，我的答案有時這樣有時那樣，沒有定規。小說和散文通常都是人生經驗的重溫，比較起來，散文大概更多的是重溫，是此刻情懷對過往經驗的模擬，而小說不僅于場域的寬闊和細節的豐富性方面更飽滿，且更多新的發現。可以說，小說對于經驗更具有發展性。

老話說，美是發現，而小說的發現更在于真。真的發現比美的發現似乎難度更大，需要更嚴酷的冷峻和更質實的執著。說起來，真是必須的，但做到卻極難，過程中往往因為種種因素導致左瞻右顧，會妥協甚至投降，出現與本愿背道而馳的情況。

發現的方向一向外部世界，一向內部世界。

葦子的《歸址》和李露瑤的《明白》都是少年視角，《明白》目光朝外，通過一條狗的命運，把人世間一種真實不偏不倚地置于紙上，文中出現的每一個人，都非常真實，誰也不是誰的簡單陪襯，更不是作者意識觀念的附庸。而作者的發現卻敏感尖銳，直擊了生活冷酷的內核與邏輯，無需評價與抒發，人物自己說了話。文章雖然不長，卻活活地揭發出人間世的法則。力量極大。

葦子的《歸址》目光向內，是對自我的發現。這份自我，大概無數的人內心都莫非如此，然而或因自欺走向虛假，或因自我蒙蔽霉爛于心底，或者，因受到種種污染而以為不潔、不可登大雅之堂。于是，這內心的真實就此讓位于功利的謀求、讓位于虛飾的美麗。《歸址》寫得耐心綿密，其緊張與尖銳以既從容又突兀的方式展現，極真極熱的內心，在漸至窒悶的當口勃然而出，仿佛黑暗中的烈火開出的花朵。

這兩篇作品可以回答小說寫作的重要問題，人是什么東西，首先需要真來回答。