巧奪天工·復歸自然

朱振洪

顏色釉是景德鎮四大名瓷之一，更是陶瓷裝飾的始祖，五彩繽紛的色釉瓷既滿足了人們日常生活的需要，又滿足了人們對陶瓷美的追求，美的享受。高溫顏色釉就是指在釉中加入不同的金屬氧化物為呈色劑，經過一定的燒造溫度和燒成氣氛呈現出不同色澤的釉。高溫顏色釉繪畫以其燒成的不可預測性、偶然性、機遇性、自然性以及它所表現出的那種酣暢淋漓、自由奔放、色彩斑斕的特點已被越來越多的人所接受，同時越來越多的收藏家及陶藝愛好者也對它情有獨鐘。機緣巧合，2011年筆者開始了高溫顏色釉繪畫的探索研究。一路走來，略有心得體會。

一、高溫顏色釉的歷史淵源

色釉的歷史可以追溯到商代，當時人們已經用接近石灰釉性質的釉裝飾陶器。學術界把這種釉陶稱為瓷器的萌芽。釉色發展到了六朝時期，最早的青瓷出現了，青瓷是顏色釉的鼻祖，景德鎮顏色釉的淵源和演變也是從青色釉開始的。景德鎮早在宋代，甚至更早就先后制作了多種青釉，不過當時大多是仿造各名窯的作品，如汝窯之天青，官窯之粉青，龍泉之豆青等。但由于景德鎮藝人善于模仿學習，所取得的成就則后來居上。景德鎮的梅子青和天藍釉是仿鈞窯的，突出的是仿紅釉，窯變也是仿它的產品。窯變開始于北宋末年。《清波雜志》說：“大觀年間，景德鎮有窯變，比之定州紅瓷，色彩鮮明。鈞窯燒瓷，窯變是時常有的。饒州景德鎮，陶器所自出。大觀間有窯變，色紅如朱砂。《陶說》引《通雅》曰：“鈞窯有五色，窯變則時有之，報國寺觀音，窯變也”。到了元代，景德鎮的制瓷工藝有了根本突破。首先是制胎原料的進步，采用瓷石加高嶺土的“二原配方”法，提高了燒成溫度，促使了青花，釉里紅的燒成，中國繪畫技巧與制瓷工藝的結合更加成熟。元代景德鎮窯取得的成就，為明清兩代景德鎮地區制瓷工藝的高度發展奠定了基礎，并使景德鎮日后成為全國的制瓷中心。清代前期的康熙、雍正、乾隆三朝景德鎮制瓷業達到了我國制瓷工藝史的高峰，新中國成立之后，在黨和政府的重視下，景德鎮的高溫顏色釉得到恢復和發展，研發出一大批新的高溫顏色釉，使色釉品種更加豐富多彩，五光十色。

二、以材料質地美為先

色彩、肌理譬如人的外觀樣貌，是給人第一印象的要素。高溫顏色釉色彩肌理裝飾簡單點說就是我們所說的“窯變”。即用兩種或兩種以上不同的顏色釉通體復釉，經高溫燒成后得到窯變的效果。此效果具有現代攝影的藝術魅力，這種極為難得的藝術效果是高溫顏色釉的天成之作，而并非人工創作能得出來的絕妙神品，高溫顏色釉作品的神奇之處就在于此。高溫顏色釉自然肌理裝飾可以表現出作者獨特的創作個性，作品的內容與形式、思想與內涵的表達都隱藏在豐富多彩的高溫顏色釉中，它直接根源于陶瓷藝術家自身的審美特點和藝術家對高溫色釉這種材料的掌握運用。由于高溫色釉之間經過火的神煉可以搭配出許多富有變化的“入窯一色，出窯萬彩”這種神奇的現象，燒成后的作品常常會產生出乎人們意料之外的藝術效果。因此陶瓷藝術家在表現彩釉流動的抽象美基礎上，可以加大具象美的表現力，也可以根據陶藝家自身世界觀、生活經歷、性格氣質、文化修養、藝術才能、審美情趣的不同，充分利用材料對比、色彩對比、質地對比、視覺空間對比、多樣統一對比等手法使陶瓷作品達到“天人合一”、“鬼斧神工”、“自然天成”的意蘊美境界。這也是陶瓷藝術家走向成熟的重要標志，也是衡量陶瓷藝術作品在陶瓷藝術上的成敗、優劣的重要標準和尺度。

三、工藝技法的合理運用

高溫顏色釉繪畫要合理運用工藝技法，所謂“合理”是不炫技，不過分刻畫做作，因畫施藝，不陷入形而上者。另外畫者必須諳熟顏色釉的發色規律，施釉技法，筆者有兩點深刻體會：其一，色釉在坯上和釉中的效果是不同的，釉中薄施不會破壞形，容易把握，其效果近似繪畫中的水彩，而施在坯上則能產生厚重的類似油畫的效果，必須認真布局畫面的構成，釉上、釉中、釉下、厚施、薄施、混合、多層、輕描、潑灑等等，像音樂家指揮調動每一個音符使之產生渾厚優美的和音一樣。其二，要充分發揮多種裝飾材質及其裝飾效果的優勢和長處，綜合應用、有機結合，這樣的作品豐富多彩，意韻悠長，更具藝術價值和收藏價值。如筆者拙作《層林盡染》作品采用的是逆光的手法描繪層林盡染的金秋樹林。將單純裝飾在瓷板上的高溫窯變色釉引入繪畫的層面，表現具體的物象，黃釉做底，運用烏金釉的厚薄不同，發色不一的特點，畫出虛實層次的樹木。畫面中，近景的深秋楓樹，高高矗立，橙紅一片；遠景的高樹蒼潤幽遠，整個瓷板呈深紅基調，片片紅葉起舞在林間晚風之中，畫面尤以深紅色的楓葉顯眼奪目。作品中使用了鐵紅釉、烏金釉，影青、窯變等色釉，用大筆觸繪出近景茂密的樹林，形成了窯變后濃厚色彩層次茂盛的樹林。整幅作品色彩豐富濃艷，光彩奪目，景物自然逼真，看不出人為的畫筆痕跡。烏金釉造成的樹木厚重，郎紅釉裝扮的楓葉似火，加之透明釉造成的清風徐來之感，真可謂秋天樹林神姿仙態，自然之美如情似夢，令欣賞者受到美的強烈感染。

四、高溫顏色釉繪畫的未來展望

近年來，包括國家畫院等各類機構，社會團體，還有陶瓷畫經紀公司，拍賣機構組織的國內美術家，在景德鎮參與現當代的陶瓷繪畫。嘉德，保利等機構，設立了陶瓷專場，其中現當代陶瓷繪畫的數量在逐年增加。上海國家藝術博覽會也開辟專場進行陶瓷繪畫的推廣。這些活動都在一定程度上促進了陶瓷藝術的發展和創新。高溫顏色釉繪畫具有瑰麗凝重的色彩，變化萬千的肌理效果，真是韻味無窮，美不勝收。窯變色釉是陶瓷裝飾領域中一個富有極大開發潛力的新課題，是一種新的極具表現力的陶瓷繪畫語言，這種新繪畫語言一旦得到科學合理運用，其裝飾效果，藝術價值決不亞于其他任何畫種，前景無可限量。