淺談遼北民間舞蹈

宋楊

遼北是以漢族為主體，蒙、滿、回、朝鮮、錫伯、傣、苗、壯、達翰爾等37個少數民族共同生活的地區，在這里開展少數民族群眾文化工作，有其特殊性。少數民族共同生活的地區，文化資源極為豐富，而且極富特色。在鐵嶺的歷史上各族人民共同創造了豐富多彩的民族文化，形成了別具特色的民族風情，留下了大量的民間文化遺產。如我們最熟悉的有漢族的大秧歌和二人轉，滿、漢族的傘燈秧歌，還有朝鮮族的農樂舞等。多元文化的共存既給我們的工作提出了挑戰，又給我們提供了取之不盡用之不竭的文化資源。如何挖掘利用各民族的民間文化資源，創造適合于散居地區少數民族的群眾文化形式和內容，是值得我們探索的一個問題。

一、遼北民間傳統舞蹈的淵源

朝鮮族民間舞蹈,流行于東北三省朝鮮族聚居地,始于古代朝鮮族祭祀舞蹈“鎮地神”或民間野外游戲。農樂舞由歡快優美的音樂和舞蹈結合而成,在長期的農耕、狩獵等生產活動中不斷地豐富和發展。古時候人們認為面對天災和邪惡，只能用更兇狠強大的怪獸來應付，所以祭祀儀式中的面具大多數是神靈和怪獸的面相。起源于民間祭祀儀式的面具舞，后經歷史的發展與人民大眾的生活結合在一起，發展成農耕社會人們為祈盼豐收，舉行慶典儀式的一種舞蹈藝術。古代朝鮮族“常在四月初八和五月端午祭鬼神，歌舞飲酒，盡夜無休，數十人俱起相隨踏地，昂首頓足，相應節奏……”；或是在大道旁和空地上搭臨時舞臺表演了農樂面具舞。鐵嶺朝鮮族農樂面具舞是朝鮮族傳統舞蹈的一種，是表演者利用面具把面部或頭部蒙住之后，扮演另一個人物或動物的舞蹈形式，產生于祈祝農業豐收、家宅安泰的祭祀活動，后經歷史的發展，面具舞與人民大眾的生活結合在一起，發展成農耕社會人們為祈盼豐收、舉行慶典儀式的一種舞蹈藝術。

鐵嶺傘燈秧歌是流布在鐵嶺縣東南部山區的一種民間舞蹈。其歷史久遠，影響力大。遼北文化源遠流長,據考證，遠在7000年前的新石器時代，這里就有人類生息活動。鐵嶺縣大青鄉和鎮西堡鄉出土的夏家店上層文化遺跡，說明早在殷商時代就有文化的發展并與中原有密切的聯系。千百年來，多個民族在這塊黑土地上勞作生息，并創造了多姿多彩的民間文化和遠古文明。早在清康熙年間就有了明確的文獻記載，道光年間已十分活躍，清末民初更是風靡一時，迄今已有二百多年的歷史。它以一持傘型彩燈者為前導，指揮秧歌隊變化隊形和展示舞姿，故稱傘燈秧歌。

二、朝鮮族農樂舞和傘燈秧歌的表演形式

表演朝鮮族農樂面具舞，需要有寬敞的場地，每次演出，參加表演的人數達幾十人，場面熱烈，陣容龐大。開始表演時，手拿手鼓的女演員身著傳統朝鮮族服裝，在歡快的朝鮮族風格樂曲聲中踏著“安當長短”明快的節奏，圍繞著“農者天下之大本”的大旗翩翩起舞。隨后，音樂轉慢，手拿小鼓的女演員以“古格里長短”節奏舒緩地表現勞動的場面。這一段舞蹈是全舞的鋪墊，表達一種勞動者的喜悅之情；然后是全舞的核心部分，伴著長鼓和小鑼的節奏，頭帶各種面具的男女演員在人群中跳出，運用跳步、鶴步等舞姿和技巧，以其觀、逗、跳、哄、喊、踏地、頓足等渲染氣氛，使整個舞蹈氣勢磅礴，具有極強的感染力；最后一部分是前兩部分的融合再現，男女演員歡快地起舞，象征預示著大地豐收的景象，此刻，頭戴象帽的幾位男演員閃亮登場，在輕快的音樂和節奏中悠然自在地轉起象帽上亮麗的五彩飄帶，展現的是一幅五谷豐登、人歡馬躍、群情激昂的熱烈場面。鐵嶺朝鮮族農樂面具舞中還增加其他舞蹈形式，裝扮成美麗的丹頂鶴，邁著輕盈而飄逸的大步，跳起展翅欲飛的《鶴舞》。朝鮮族把仙鶴作為長壽和幸福的象征，作為朝鮮族傳統的民間舞蹈，仙鶴舞在長期的發展過程中，仙鶴的舞姿和步法逐漸程式化。在鐵嶺朝鮮族農樂舞中增加仙鶴翩翩起舞，為人們祈求著未來的吉祥與安寧，使鐵嶺農樂面具舞別具一格，更加生動、祥和、喜慶。

傘燈秧歌的舞隊人數有四五十人，角色豐富，由“傘頭”、“打棒”、“挎鼓”、“拉花”四種不同角色為基礎，主要行當有生、旦、末、丑。另外，還有“和尚吐”、“二老爺”、“四老爺”和戴面具的“四大金剛”等特殊角色。傘燈秧歌是地秧歌的一種，演出時以一持傘形彩燈者為前導，夜間表演為照明的需要，在傘燈內燃以蠟燭，整個秧歌隊由持傘燈者指揮變換隊形。人們習慣稱這個角色為“傘頭”，所以又稱“傘頭秧歌”。

參加傘燈秧歌表演的各種角色有各自不同的舞姿和表演技巧：或扭轉，或跨躍，或顛顫，隨意性強，節奏明快，行進步是其基本步伐。該舞不僅有歌（唱秧歌柳子），兼有滿漢民俗禮儀活動，整個舞蹈洋溢著歡快、熱烈、和諧的氣氛。經過長期的藝術實踐，傘燈秧歌形成了自己獨特的藝術風格和特點，表演自由、隨意、不受局限，動作也以角色來區分，所用道具不同，動作也不同，內容形式豐富，具有極強的感染力，深受當地群眾的喜愛，是遼北傳統民間文化的精華。

三、朝鮮族農樂舞和傘燈秧歌的重要特征和價值

鐵嶺朝鮮族傳統農樂舞是東北以及遼北特定的地理、歷史、文化的必然產物，有著獨特的藝術風格和藝術形態，集中反映了朝鮮族人民的喜、怒、哀、樂生活追求和審美情趣，是朝鮮族音樂、舞蹈、文學、民俗風情的百科全書。朝鮮族傳統農樂舞具有：

（一）珍貴的民間藝術價值

朝鮮族農樂舞有著悠久的歷史和傳承，富有極強的生命力，是朝鮮族民間舞蹈的重要組成部分。鐵嶺朝鮮族面具舞早以與農樂舞結合構成農樂面具舞，也可以獨立表演。因此對遼北朝鮮族面具舞形成之前甚至之后的漫長歷史時期進行挖掘、整理，確立其在朝鮮族舞蹈中的獨行地位，有著深遠的現實意義和歷史文化價值。

（二）研究人類學、民族學、民俗學的價值

鐵嶺朝鮮族農樂舞的突出表現形式，寓含朝鮮族的民族精神、信仰和價值取向，富含朝鮮族的發展歷史，所以研究朝鮮族農樂面具舞，具有研究人類學、民族學和民俗學方面的特殊意義，已受到國內外學術界的關注。

（三）國內外文化藝術交流的價值

世界上不同國家、不同地區、不同民族都有自己的面具舞或假面舞，如加拿大的木制面具、日本的木雕面具、墨西哥瑪雅人的翡翠面具、非洲幾尼地區的木雕面具，還有我國西南少數民族地區的儺面（銅制、陶瓷、木雕面具）等，以上許許多多面具和我們遼北朝鮮族面具舞之間有什么共性和差異等問題有待我們研究比較。總之，鐵嶺朝鮮族農樂舞是現存的朝鮮族傳統文化，在國內外各民族之間的文化藝術交流中，能夠起到積極的作用。

則鐵嶺傘燈秧歌的價值是：

（1）具有傳承價值。傘燈秧歌是遼北人民在獨特的文化歷史環境中，在長期農耕生活之余，創造產生出的一種別具特色的文化活動方式。即使是在時代快速發展的今天，傘燈秧歌在遼北民間依然具有廣泛的群眾性和傳承性，成為當代文化與傳統文化承接的紐帶； （2）具有很高的藝術價值。傘燈秧歌實際上是遼北傳統民間文化的綜合體，集說唱、歌舞、演奏等藝術于一體，具有極高的藝術價值和審美價值； （3）具有歷史價值。通過傘燈秧歌，可以對遼北歷史、文化及社會的發展脈絡有個大概的了解和認識，為挖掘和研究區域傳統文化提供重要左證。

（作者單位：遼寧省鐵嶺市群眾藝術館）