日本城市色彩規劃對中國的啟示

王玉光

2006年，由中國流行色協會副會長、中國美術學院副院長宋建明教授主持的“杭州城市色彩規劃研究”總體設計方案轟動全國。近百家媒體爭相報道這一“為城市尋找特征色”的新鮮事。隨后許多城市行動起來，開始為自己的城市尋找“最色彩”。

其實此項實踐早在20多年前，日本學者就已涉足。這個在當時同樣產生轟動效應的大型建筑群位于日本神戶的兵庫縣，設計主持者是當今日本最著名的環境色彩規劃家——吉田慎悟先生。他的主要任務就是運用“彩度控制法”為當地建筑提供色彩的標準設計。

在由中國流行色協會主辦的中國城市色彩論壇上，吉田慎悟在接受媒體采訪時表示，中國的城市色彩規劃水平正在與國際間縮小差距，日本等一些發達國家相對成熟的經驗或許能給中國一定的啟示。

法辦色彩垃圾

日本以前的城市規劃主要考慮安全、節約等因素。但隨著要求城市個性化的呼聲漸強，政府適時頒布了由色彩協會參與創制的“景觀法”，以法律的手段對城市建設中不科學的色彩使用進行約束。例如對破壞景觀的色彩垃圾進行經濟處罰等。

由此，城市建筑在色彩使用上日益離不開專業人士的指導，一個新興的職業——“環境色彩規劃家”應運而生。吉田慎悟告訴記者，目前在日本從事建筑色彩設計不但能獲得很好的商業回報，還是一個頗受尊敬的職業。

在日本東京，大型建筑項目動工之前往往要先對周邊環境進行色彩調查。他們認為，由于大型建筑群周期很長，使用的色彩也很多，如果沒有一個總體規劃，就會很雜亂。而且除了顏色協調外，在建筑形式上日本也很注重整體的和諧。

20世紀70年代，歐洲城市建筑曾經歷過“花哨用色”的一個階段。建筑師出于“反傳統”的目的，將鮮艷的色彩組合應用于單體建筑，使其與周圍構成強烈對比，從而達到“突出自我”的目的。這股旋風也一度波及日本。

吉田慎悟坦陳：“日本的城市在使用色彩方面也曾走過彎路，以往我們進行建筑色彩設計時，總是考慮建筑單體比較多，而忽視了它與周邊環境的搭配、協調。”建筑師為了標新立異，往往不惜以破壞總體景觀為代價，使用“暴力色彩”。這種理念流行的結果，便是制造了眾多的色彩垃圾和視覺污染。

“色彩豐富的建筑剛建成時往往很好看，但在經過一段時間的雨淋風化后，就會因褪色而變得難看，讓人產生審美疲勞，維護起來也頗費周折。”

吉田慎悟說，在走過濫用色彩的階段以后，日本開始重視城市色彩的綜合規劃。他們通過規劃立法和科學調研等手段，“讓每個城市都形成一個色彩搭配的原則或者潛規則，讓大家遵守或默認。”“城市色彩需要規劃，但并不是說要將城市建筑統一成一個顏色，而是在一定規律，也就是主色系的指導下科學使用顏色。”

讓吉田慎悟感到自豪的是，日本公民的守法意識比較強，一旦制定好規則，人們都會照此操作。“不會為了突出設計師的獨創，而不惜破壞整個的顏色系統，制造色彩垃圾。”

精確找到“特征色”

日本的一些大型城市目前已經建立了相對規范的城市色彩應用原則。大體上說，這些原則包括：要盡量尋找色系相近的顏色搭配，這樣看起來比較和諧；在整體色調統一的基礎上，對顏色進行豐富和擴展——如果顏色太過于統一，可能會顯得枯燥和乏味，那么就不妨在局部添加一些色彩變化，既照顧整體和諧，又使建筑不乏活力。

在共同的理念指導下，設計師們普遍形成一種共識，認為一個地區總有一些可供挖掘的“特征色”。這些“特征色”與當地所特有的土壤、沙石、花草、樹木以及建材有關。因此在今天的日本，建筑中很不習慣使用花哨的顏色，而是傾向于選用與當地環境、氣候、原材料相匹配的顏色。譬如日本東京附近的某個鄉村建筑，建筑師會考慮這個地區冬天積雪很厚，為此屋頂的坡度要設計得很大，并采用灰色調。如此，淡灰的屋頂，斑駁的木質門窗和灰白的天際線完美地結合在一起，在色彩上實現了和諧。再比如東京河岸邊的一個建筑群，一側朝向河流，一側朝向城市。按照色彩規劃的原則，建成后的建筑群實際上會呈現兩面風格——朝向河邊的顏色明亮一些，朝向城市的則呈暗色。最為重要的是，在這個建筑上應用的顏色，都是從周邊自然環境中采集到的。這一科學的用色原則是建立在相當精確的色彩調查基礎上的。以吉田慎悟為代表的日本設計師們對近20年來建筑外墻的顏色進行過廣泛搜集和集中分析。

在對建筑色彩進行總體分析以后，就會得出一個圖表——東京地區的城市“色庫”就形成了。 例如從色庫中可以看出，橘紅色區域集中了東京82.5%的建筑，這就說明，在東京，綠色、藍色和紫色的建筑就是與城市整體不和諧的，需慎用。

在經過這樣的調查后，就形成了一些數據，由城市主管部門將其制作成“建筑色彩使用指南”，發放到設計師手中，再由設計師把這些搜集到的色彩數據運用到一些地區今后的建筑色彩設計中，為其提供色彩使用依據。“在確定一個地區的特征色之前，對當地色彩進行深入調查是相當重要的。”吉田慎悟說，“建筑不能過分關注單體的色彩使用，而是要和周邊橫向比較。”

大自然是最好的老師

吉田慎悟曾對東京地區的自然色彩比如樹木、石頭、土壤進行了測試。結果他吃驚地發現，東京目前城市色彩的主體范圍和它所處的自然環境的色彩范圍是很一致的。“無論是建設一條街道，還是一座城市，它都有歷史的連續性，我們要強調用色彩表現出來。”

吉田慎悟說，在日本，雖然城市建筑的色彩是由不同的設計師自由設計的，但是出于一種共同的理念，大家都會自然而然地去和自然界取得某種聯系。“這也就是中國人常說的‘師法造化。”

在他看來，中國也是一個很重視自然色彩的國家，最令他感動的是中國的麗江和蘇州。麗江古城灰瓦白墻，形成了當地的特色。蘇州城則由不同形式的建筑組合成團，在顏色使用上注重取材于自然，使建筑的顏色和當地土壤的顏色可以完美的結合。“中國只有這樣的城鎮才能吸引外國人來游覽。”吉田慎悟充滿詩意地表達他的見解：“鮮艷的花朵總有凋謝的一刻，最后終將回歸大地。惟有從大自然中吸取母色，才會令作品充實。大自然是我們最好的老師。”

吉田慎悟還告訴記者，目前在日本建筑界開始流行一種“協作”。這種協作是從建筑家到園林專家、到燈光、色彩專家，都在設計初期就開始合作，大家共同來確定建筑的設計風格。

比如園林設計家在選用花卉、樹種時，就要考慮它們的顏色是否與建筑的色彩搭配和諧。用這種方法合作建成的新興街區，最有代表性的是東京附近千葉縣的木樟街區。讓吉田慎悟感到高興的是，這種“協作”的趨勢在中國建筑界也開始流行起來。近年來，吉田慎悟參與了許多中國城市的舊城改造，為其主持色彩設計。他肯定地表示，中國的城市色彩規劃正在逐漸與國際接軌。