觀賞昆劇

陳方

一陣鈴聲，舞臺燈光漸漸暗了下來。舞臺地面是透明的，仿佛秦淮河畔影影綽綽的水面，呈現出三百多年前南明秦淮河畔的繁華景象。我注意到樂隊不是在臺前的樂池內，也不在幕側旁，而放在面對觀眾的舞臺后方。有透明墻體與演員表演區域隔離。墻上是若隱若現的國寶級明代山水畫《南都繁會圖》，秦淮風光一覽無余。在優美的昆曲音樂伴奏下，“秦淮八艷”依次登場，在湖榭畫舫之間翩翩起舞。“八艷”之首的李香君和復社名士侯方域在秦淮湖畔的媚香樓相識相戀，詩扇定情，卻奩明志，血濺詩扇，點染成桃花扇……共同演繹了一出凄美的愛情故事，將劇作家孔尚任“借離合之情，寫興亡之感”的劇作主題表達得回腸蕩氣。雷鳴般的掌聲響起，演員們向熱情的觀眾深深鞠躬謝幕，我得到了一次難得的藝術享受。

這是2011年12月24日晚上，我在寧波逸夫劇院觀看江蘇省昆劇院演出《1699·桃花扇》時的現場感受。時間已過去四個多月，留在我腦海中的印象還是如此真切。因為我與《桃花扇》這個劇目有著難以割舍的情緣。早在二十世紀六十年代初，我曾將這個戲改編移植到寧波市的戲曲舞臺，一時曾好評如潮；而后在那狂飆突起的“文化大革命”中，以“配合蔣介石反攻大陸”、“反革命復辟宣言書”的嚇人罪名橫遭批斗和審查。其實在那時，我除了歐陽予倩改編的話劇本和孔尚任《桃花扇》原著外，并沒有看過任何一個劇團的舞臺演出。事隔半個多世紀之后，我要看看這部按原著精神演出的戲劇的真實面目。

我發現，這次昆劇演出的本子，與我近幾年來看過的越劇、京劇演出本最大的不同在于劇本的結尾。越劇、京劇演出本，大都采用抗戰時期歐陽予倩在重慶改編演出的話劇本移植而來。戲劇結尾都是寫侯方域在清兵入關之后，降清變節，剃發留辮，改換清服入仕，前來尋找李香君。遭到堅持民族大義的李香君痛罵與斥責，最后香君撕毀詩扇與之決絕。這樣的結尾，在國難深重的抗戰時期是可以理解的；這部戲成為當時國民寄托民族感情、宣泄家國憂憤的載體，收到了很好的演出效果。建國以后各個劇種乃至電影改編移植的《桃花扇》大都采用這樣的結尾。2002年我在央視“空中劇院”看過由京、昆名家楊春霞、蔡正仁聯袂主演的京昆合演《桃花扇》就是如此。然而，這種抗戰時期不得已而為之的影射手法，并非孔尚任的本意。這次蘇昆將原著四十折壓縮成為《訪翠》、《眠香》、《卻奩》、《守樓》、《棲真》、《入道》等六折，取名為《1699·桃花扇》，因為孔尚任是在1699年完成劇作的，取此劇名表示演出本忠實于原著。最后一折《入道》，寫李、侯兩人在清兵入關、國破家亡之后，在南京棲霞山上重逢。經過張道士指點迷津，一聲棒喝：“你們看，國在哪里？家在哪里？偏是這點花月情根，割它不斷么”？這對歷經戰亂磨難的戀人終于幡然悔悟，雙雙在棲霞山上入道，可以說這是《桃花扇》歷經建國后數十年改編排演首次呈現的原著版的結局。我認為這樣結局是符合當時歷史條件下劇中人物的性格發展邏輯的。孔尚任寫的是歷史劇，對此有很深的感慨與寄托。所謂歷史劇的歷史感，就是讓人們意識到歷史已經死去，又讓人們意識到歷史依然活著。三百余年后的今天，我們再沒有必要去迎合一時的“政治需要”而去改動原著精心設計的結尾。

在進入觀眾席和散場之時，我還發現一個有趣的現象。以往看越劇演出時，場上多數以中老年女性觀眾為主，一片白發或花白頭發。這次看戲的觀眾居然多是年輕的白領和男女大學生，觀眾席上一片黑頭發，這是十分可喜的。戲劇的生命在觀眾，如果沒有年輕觀眾來接班，戲劇的衰落乃至消亡將是不可避免的。吸引、培養年輕的愛好戲曲群體，乃是戲劇振興的希望。江蘇省昆劇院2010年曾來甬推介單雯主演的《牡丹亭》，我就去欣賞過，印象不錯，票房盛況空前。事隔一年再來獻演《1966·桃花扇》，又一次受到年輕觀眾的熱情追捧，這決不是偶然的。我想是基于兩個方面的原因：一是昆劇藝術的魅力和豪華的創作陣營。中國昆劇在十年前入選聯合國教科文組織“人類口頭和非物質遺產代表作”，集中國戲劇表演藝術之大成，是登得大雅之堂的，容易為有較高人文素養的知識精英階層所接受。不少人就是沖著欣賞“國寶級”藝術這塊金字招牌而來，更為豪華的創作陣容所吸引。劇本原著是孔尚任歷時十余年、三易其稿完成的代表作，被視為中國古典戲劇傳奇巔峰之作，也是第一部嚴格意義上的歷史劇。導演是中國話劇院著名導演田沁鑫，她請來中日韓三國藝術家為該劇作曲、設計舞臺美術與燈光；同時經艱辛尋訪，找到清康熙時期最早版本的演出曲譜原汁原味地伴奏。這個戲在1996年隆重推出后，歷經五年打磨，早已成為精品，屢獲國家級大獎的榮譽。二是青春偶像版演員的吸引力。劇中飾李香君的單雯是昆劇大師張繼青的學生，唱念俱佳，扮相俊美，被譽為“最美麗的杜麗娘”。1996年她首演李香君時還只有十六歲，與劇中的李香君同齡，一時傳為佳話；這次經五年演出歷練，她也只有二十一歲。飾侯方域的張爭耀和他同為江蘇戲曲學校昆劇班同學，拜昆劇大師蔡正仁為師。這樣的美女帥哥演員，與劇中人物年齡接近，使舞臺呈現青春、亮麗的浪漫氣息，自然會受到年輕觀眾的歡迎。

劇終謝幕之后，看表已到晚上十時半。公交車早已停駛，女兒全家去了上海，沒有接車的希望。我在馬路上想攔下一輛出租車回家，招手幾次，載客的出租車一一疾駛而過。站了一刻鐘左右，只得放棄了打車的打算，決定步行回家。路上迎來一對對肩并肩、手攜手、相偎相依著的情侶。猛然記起，原來今晚是圣誕前夕的平安夜，怪不得出租車都忙著趕路了。南明王朝秦淮河畔發生的那一出才子佳人的凄美戀情早已成為歷史陳跡，十年浩劫期間對這部歷史劇荒唐的批判也落下千古笑柄，只有昆劇藝術的魅力在這寒冷的冬夜給我以陣陣溫暖。雖說很多德高望重的老同志和專家學者屢屢告誡我們：類似文革那樣的歷史悲劇還有可能在中國重演，這就意味著《桃花扇》還有可能再次遭遇厄運。但這些沐浴在改革開放春風里的年輕一代，還會允許某些人去開歷史的倒車嗎？想到這里，我的腳步也越走越輕快起來。

責編 全 平