精美絕倫的建水紫陶花瓶

李朝春

云南建水紫陶是全國四大名陶之一, 2008年成為國家第二批非物質文化遺產。其中的紫陶花瓶，以其典雅秀麗的造型，自然斑駁、變幻萬千、明快爽朗的色澤而馳譽中外，是紫陶大家族中一朵獨具魅力的奇葩。

一、造型：方非一式，圓不一相

建水紫陶花瓶造型以圓形為主，方形次之，有“方非一式，圓不一相”之贊譽。圓器主要由各種不同方向和曲度的曲線組成，器身雖圓似方，沉穩而不凝滯，珠圓玉潤、骨肉亭勻、比例協調、敦厚瑩潤、勻稱流暢，雋永耐看。

主要瓶式有：

1.纖柔秀麗美女瓶

紫陶大花瓶長頸削肩，端莊秀麗，婀娜多姿，婷婷玉立，如二八佳人，素有美女瓶之譽，是建水紫陶中最具特色的器型之一。如竹石紋美女瓶（圖1），侈口，圓唇，削肩細頸，如婷婷玉立的美女。瓶身用白泥刻填竹石紋，落款“甲戊仲夏，少生氏監置于建水之對山草堂西賓下識”。另一面行書“虛心如骨堅如石,處世何愁位置難,記得三生緣有定,倩到為家報平安”詩句，落款“逢春再涂”。為甲戊年（1934年）向逢春制作。

2.挺拔偉岸博古瓶

博古瓶器型脫胎于青銅尊造型，形制呈上圓大口，短直頸，最大徑在肩部，肩部飾雙獅頭耳，下接圓柱形細身，平底，線條流暢，挺拔偉岸，是建水紫陶中的典型器型。如向逢春荷紋博古尊（圖2），一面用白泥刻填荷花圖案，落款“逢春寫”，另一面行書（明）王士禎《送胡專孩赴長江》“青草湖邊秋水長，黃陵廟口暮煙蒼，布帆安穩西風里，一路看花到岳陽”和“乙酉年逢春書”款，底部鈐楷書陰文“云南建水向逢春制造”印。為1945年（乙酉年）向逢春作品。

3.明快流暢直口瓶

直口瓶呈直口，長頸，垂腹，圈足外撇，線條流暢。如向遇春制梅紋黑陶直口瓶（圖3），長直頸,扁鼓腹，圈足，一面刻填梅紋和“辛巳祿功畫”款和“向氏”印，另一面刻填草書唐李白《清平詞》：“云想衣裳花想容，春風拂檻露華濃?！?，以及“師尚泰座雅玩，蕭希賢敬贈”款。造型典雅，書畫俱佳，磨制光潤，底款楷書陰文“建水向遇春出品”。為向遇春辛巳年（1941年）的佳作。

4.古色古香蒜頭瓶

蒜頭瓶為仿自漢代青銅蒜頭壺的瓶式，長頸，削肩，圓腹，平足，瓶口似蒜頭而得名。如紫陶花鳥紋蒜頭瓶（圖4），器形華美，胴部題隸書“閑居足以養志，至樂莫如讀書”句和行書“鎮昌仁兄雅玩，向祿功敬贈”，書法流暢，靈變飛動，體勢開張，用筆結構富于變化。另一面為花鳥紋，生動傳神，栩栩如生,表現出作者深厚的工藝美術功底和造詣。題“丙戊冬月晴山寫”款，底部鈐“建水向遇春出品”楷書陰印。為1946年（即丙戊年）向遇春作品，現收藏于紅河州博物館。

5.古典秀雅橄欖瓶

橄欖瓶為宋代創制的瓶式，呈撇口，短頸，肩、頸部內收，腹部微鼓，足部外撇，口、底大小相若，瓶體似橄欖。如蕭恩榮竹紋橄欖瓶（圖5）,短直頸，豐肩，鼓腹，器形豐潤圓滿。腹部刻填竹紋，中空勁節，挺拔向上。另一面行書蘇東坡詞，落款“東坡先生摹，茂元”款和“蕭”印。蕭恩榮（字茂園）作品。

6.超凡脫俗盤口瓶

盤口瓶，盤口唇沿，細長直頸，削肩直腹，肩部兩邊各飾獅耳一個，平足，猶如美少女般纖柔秀美。如陳子湘蘭竹紋盤口瓶（圖6），盤口，細直頸，豐肩，斂腹，平底，一面飾竹蘭紋，高貴典雅，傲視群芳；另一面為隸書，蒼勁古拙，題“丙戊春，法鄭雨南大意，子湘寫”款。為陳子湘代表作，現收藏于紅河州博物館。

7.端莊大度方形瓶

方形瓶整體造型端莊大度，協調勻稱，比例準確，塊面挺括，線條利落，氣勢挺拔，力度透徹。如向福功制蘭竹紋紫陶六方竹紋瓶（圖7），長頸侈口，器表呈六方形，相接六方形底座。腹部題行書“清風徐來，水波不興”，中間為竹紋，蒼勁挺拔，落款“八四年”。此瓶新穎別致，梅花古樸，清新秀麗，超凡脫俗。為向遇春1984年制，現收藏于紅河州博物館。

8.別具一格收腹瓶

陳紹康收腹黑陶瓶（圖8），短直頸，豐肩，收腹，平底，書“細石如流游魚可數，小山芳樹珍禽時來”對聯，“紹康作”款。造型獨特，工藝精細，為難得佳作。

9.古拙典雅膽式瓶

如陳紹元草書膽瓶（圖9），瓶身草書唐杜牧的《山行》:“遠上寒山石徑斜，白云深處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。”以及唐王之渙的《涼州詞》：“黃河遠上白云間，孤城一片萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關?！贝藭畹眯袼夭輹嬷B，龍飛鳳舞，如神虬騰霄，夏云出岫，逸勢奇狀，變化莫測。陳紹元，建水當代書法家，書學顏真卿、何紹基、旭素，深得其神韻。

二、裝飾：精彩紛呈，氣韻生動

建水紫陶瓶集中國傳統陶瓷裝飾工藝之大成，廣泛運用書法、繪畫、篆刻、貼花、刊刻、填彩、磨光等裝飾工藝，精彩紛呈，形神兼備,氣韻生動。特別是“殘帖”和“淡艷”裝飾的紫陶瓶，成為紫陶標志性產品。

1.“三位一體”書畫瓶

紫陶花瓶書法廣泛采用篆、隸、楷、行、草等不同書體作為裝飾元素，內容多為金石銘文、名家碑帖、唐詩宋詞等。裝飾畫以國畫為正宗，題材多以山水、人物、花鳥、瓜果等文人畫為主，其裝飾講究詩、書、畫、印“四位一體”的完美結合，形成詩中有畫、畫中有詩，詩情畫意、清雅而不失簡約的藝術之美。如梅紋博古瓶（圖10），一面滿飾古梅一枝和“逢春”款，梅花為老干虬枝，蒼勁古樸，風韻灑落，凌空怒放，傲霜斗雪，色彩斑斕，意境深遠。有“冰雪林中著此身，不同桃李混芳塵，忽然一夜清香發，散作乾坤萬里春”之韻味。另一面行書宋詹本《閑中》詩：“引鶴徐行三徑曉，約梅同醉一壺春”句，題“丙戌年中秋石友作”款，底款楷書陰文“建水向逢春制造”。為丙戌年（1946年）向逢春與友石合作的作品。

2.古韻濃郁“淡艷”瓶

“淡艷”是以天然彩泥為原料，運用色相漸變規律和虛實層次變化，表現出傳統水墨畫“墨分五色”的藝術效果。如魚荷紋博古瓶（圖11），一面用五彩泥滿面刻填魚鳥荷圖，荷出污泥而不染，魚鳥聚精會神，凝視水中游魚，動靜結合，層次分明，韻律十足；另一面用黃、紅、灰、黑綠、深綠等色彩泥，刻填寫出兩條魚游弋于水草之間，栩栩如生，神態自然，是“淡艷”裝飾的經典力作。底部鈐陰文楷書“建水陶器社出品”。

3.古樸蒼勁殘帖瓶

“殘帖”又稱“補袞圖”，即經書體裝飾、刊刻填彩，入窯燒制、打磨拋光，形成如“斷簡殘篇”般古樸蒼勁的文字裝飾圖案。如王永清制殘帖紋美女瓶（圖12），一面寫隸書，筆勢飛舞，姿態優美，具有雄闊嚴整、舒暢靈動的美，另一面裝飾有用真草隸篆行五種書法體制成的“殘帖”，筆力蒼勁有力，結構嚴謹，不落俗套，為經典之作。底款楷書“建水定一老農制”。

4.火中至寶窯變瓶

“窯變”被譽為“土與火的藝術”。由于“窯變”成功率極低，往往被視為“紫陶珍品”而倍受人們追捧。如竹紋盤口瓶（圖13），腹部隸書“流水空山相與靜”詩句，行書“玉初書記官清玩，桂林鄉虎子禎敬贈，丙戌仲春”款，以及篆書、草書四種字體組成的“殘帖”紋樣。另一面飾竹紋和“逢春寫”款。竹修直挺拔，虛心自持，其高風亮節、剛烈不屈、不畏霜雪的品質被表現得淋漓盡致。底款“建水向逢春制造”，作品集殘帖裝飾與窯變藝術于一體，尊貴典雅，窯變色彩鮮明，為難得佳品。

5.歷史豐碑紀念瓶

建水紫陶也曾以書畫和文字的形式，記載了國內外重大歷史事件、地方歷史故事和掌故傳說。如云南省紅河哈尼族彝族自治州成立紀念蒜頭瓶（圖14），器形華美，腹部題有行書“云南省紅河哈尼族彝族自治州成立紀念公元一九五七年十一月二十五日”字樣，肩部題哈尼文及款，書法流暢。另一面刻填吉石紋，一只公雞引頸唱鳴于菊石叢中，吉祥如意，見證了紅河哈尼族彝族自治州成立五十周年風雨歷程。

建水紫陶花瓶集書畫名家之墨寶，融名川大山之氣魄、花鳥蟲魚之神韻于一體，集詩、書、畫、印、刊刻填彩、無釉拋光、“殘帖”、“淡艷”等裝飾工藝于一身，匠心獨運，巧奪天工，散發著神秘的魅力，可謂是紫陶精華，工藝精品。

(責編:雨嵐)