焦點(diǎn)

老電影的修復(fù)潮

2012年的中國(guó)影院將迎來(lái)一股懷舊潮——不是說翻拍，而是指真正的老片在修復(fù)之后，重建天日。3月是《新龍門客棧》，4月是3D版《泰坦尼克號(hào)》、再往后則是《一江春水向東流》、《八千里路云和月》、《十字街頭》……其實(shí)這股風(fēng)潮在兩年前就初見端倪，《東邪西毒》、《大鬧天宮》的修復(fù)再上映，賺足了眼球，無(wú)奈票房平平，今年如此大規(guī)模上映，前景堪憂。

何為“修復(fù)電影”？

上海的電影保護(hù)研究者吳覺人說：“電影修復(fù)的一個(gè)基點(diǎn)就是認(rèn)為一部電影可以是當(dāng)代的一件重要的藝術(shù)作品，同時(shí)它也是我們的社會(huì)歷史的重要文獻(xiàn)。電影修復(fù)的目的通俗一點(diǎn)就是重現(xiàn)它的藝術(shù)原貌。使當(dāng)代或者我們的后代能夠盡可能原樣地親睹那些經(jīng)典電影，就像我們欣賞《蒙娜麗莎的微笑》或者《命運(yùn)交響曲》一樣。所以，在某種意義上來(lái)說，電影修復(fù)就像是一場(chǎng)外科手術(shù)，它的目的就是重新恢復(fù)對(duì)象機(jī)體的生命力。但是電影修復(fù)由于其規(guī)模、對(duì)象的不同，這手術(shù)也不盡相同，有些只能算是整形手術(shù)，而有些則是具有里程碑意義的杰作。”

為何修復(fù)老電影？

其實(shí)不光電影可以修復(fù)，許多名畫也需要修復(fù)，而且不光中國(guó)影人在修復(fù)老電影，美國(guó)人也在做這件事。修復(fù)的意義正如吳覺人說：“雖然電影是復(fù)制時(shí)代的藝術(shù)，但是隨著對(duì)于電影的認(rèn)識(shí)及其技術(shù)條件的不斷研究，人們?cè)絹?lái)越意識(shí)到電影本身的藝術(shù)成就和其最初實(shí)現(xiàn)的載體休戚相關(guān)。”而作為產(chǎn)業(yè)鏈一環(huán)的電影修復(fù)，可以使得這些電影獲得第二，第三次生命。一個(gè)國(guó)家電影市場(chǎng)的蓬勃不僅僅體現(xiàn)在新電影層出不窮，經(jīng)典老電影也應(yīng)該有自己的一席之地，滿足多元文化的不同需求。

如何修復(fù)老電影？

據(jù)悉，“老電影修復(fù)至少要8道工序，包括對(duì)膠片的清洗、補(bǔ)幀、調(diào)色、去抖、去痕、聲音修復(fù)、重新剪輯等，修復(fù)是一個(gè)不斷完善的過程，基本上一個(gè)工作人員一天只能完成100到200幀的畫面修復(fù)。一部90分鐘的電影，大約有129600幀畫面。如果要一幀一幀地精細(xì)修復(fù)，起碼要用幾個(gè)月甚至一年以上的時(shí)間”。許多老電影由于保護(hù)條件不夠理想，或受潮或磁粉脫落，導(dǎo)致音畫的質(zhì)量大打折扣，所以電影修復(fù)首先是對(duì)受損畫面、音軌等進(jìn)行技術(shù)處理。其次，也是最重要的就是版本的修復(fù)和編輯，“由于電影是工業(yè)化的藝術(shù)作品，其往往受到商業(yè)和政治的雙重審查。所以一部影片通常都會(huì)有好幾個(gè)版本，而在各個(gè)資料館和收藏家手中保存的都不盡相同和完善。于是電影修復(fù)工作的第一步通常就是尋找盡可能多的拷貝，以及影片的周邊素材，比如劇本、分鏡頭劇本、劇照、當(dāng)時(shí)的評(píng)論等等，無(wú)論是文字的還是圖像的都有可能對(duì)一部電影的修復(fù)產(chǎn)生重要的幫助”。 這些修護(hù)，就比較像王家衛(wèi)的《東邪西毒》，重新剪輯修復(fù)后的《東邪西毒終極版》很難說和當(dāng)年是同一部電影。這類修復(fù)的目的是一種創(chuàng)造性利用電影遺產(chǎn)。

修復(fù)是為了致敬還是撈錢？

美國(guó)在上個(gè)世紀(jì)末做過一個(gè)非常愚蠢的修復(fù)，一是把默片配上對(duì)話和音樂；二是把黑白片后期處理成彩色。用香港作家李碧華的話來(lái)說，看這類電影，是“新歡舊愛”一起失去——既不能懷舊，也不能娛樂。想來(lái)這類修復(fù)的主要?jiǎng)訖C(jī)，還是打著懷舊的旗幟炒冷飯。中國(guó)的3D版《大鬧天宮》亦是一次失敗的“致敬”！但是否因此就能一竿子打翻一船人呢？大家還是一起到電影院里找答案吧。