百卉園

顧玉軍　吳衛國　萬太軍等

海天飛鴻顧玉軍尊敬的編輯老師：

您好!

我是貴刊的忠實讀者，深知貴刊是全國散文詩的權威期刊，代表著中國當代散文詩的最高水平，是中國散文詩的領跑者，不知有多少散文詩作者向往貴刊。并為能在貴刊發表作品而感到榮耀。我也是散文詩愛好者，也曾試著給貴刊投稿，夢想著能有一二作品被發表，幸運的是，投過兩次稿，都有“精彩之句”被選發。但激動之余，又不免有些淡淡的悵惘。那“精彩之句”是發表在“頁邊線”的，就像一片難以被察覺的輕飄飄的羽毛，自己都很難找得到。我知道“選發精彩之句”是編輯老師意在“鼓勵”廣大作者，但我覺得“鼓勵”的力度稍小了些。大膽地提個建議：能否開個“佳段精選”之類的專欄。選發“不宜全篇采用”作品中的較好段落或精短散文詩，加大一下“鼓勵”力度，以增強作者的信心，激發更強的創作激情，或許更能取得佳作層出的效果。

一孔之見，僅供參考哦。文學語言金庫

而我一無所有，只能剪下一角夜，給你。

折疊著，藏起：在記憶的深淵，劃一只小船。

劃著，劃著，劃得很遠，很遠，劃向一滴露。

把影子留下來，留在大山，留在那個只有一盞燈的夜里。

任風吹響落葉，而影子，不散。

——耿林莽：《剪一角夜，給你》【簡析】散文詩是不宜平鋪直敘的，而需要展開想象：“剪下一角夜”，而且“折疊著，藏起”。“劃一只小船…‘劃向一滴露”……這些都是遠離日常應用語言的“詩家語”。妙在意象密集而前后連接，層層引人深入。力平散文詩鉤沉

奧斯卡·王爾德最后一部劇本《莎樂美》是以法文寫作，倫敦拒絕此劇演出，后來理查德·史卓斯改編成歌劇，王爾德的好友阿弗列特·道格拉斯把此劇翻譯成英文，之后得以在英國出版。致托尼·哈里森莫嘉

“詩歌憑啥不能表現昨天發生的事!”

在煤礦大罷工后。在波黑前線。多愁善感，你是詩人；會怒會罵，你是人。

一腔熱血，可以在血脈里潛流，也可以在文字中奔涌。

當陽光被七彎八拐的礦洞扭曲，沉默的煤在地層深處燃燒：

當和平被硝煙彌漫的戰爭灼烤，憤怒的心是激越的子彈。

詩歌無處不在。

過去時，現在時，正在進行時，不僅僅是語法的存在方式。

詩人在當下死：

詩人在當下生。美麗心機明月時間之鳥

那只時間之鳥在不停地提醒我們，白天來了，做白天的事；夜晚來了，做夜晚的事。然而。我們總是不分黑白，晝夜顛倒。失誤的時候太多，做錯事的時候太多，后悔的時候太多，彌補的時間又太少。編者往來敬愛的編輯：

您好!

我是《散文詩》的忠實讀者，讀到這些詩作，字里行間，流露出玲瓏、端莊、秀美，還有真情的靜靜的流淌，寫得太美了!我讀了這些詩深受感動，簡直陶醉了，美中不足的是不能與作者進一步深入的交流，不知湖南作者魯丹和夢天嵐的地址，你們能不能把魯丹和夢天嵐的地址或者其它聯系方式，告訴真誠相盼的讀者，如果能，那真是太好不過了，十分感謝!

四川南部縣讀者：吳衛國吳衛國詩友：

來信收到，您所提出的要求，恕我們無法滿足您。在未征得作者本人同意前。我們不能公布其地址及聯系方式，尚請您諒解。

謝謝您對《散文詩》的支持!

《散文詩》編輯部詩海拾珠

我從筍到竹。沒有太多的故事情節，但內中藏著精辟，凝著理念，透著哲學。筍與竹，都是心路的指引、生命的勃發；竹與筍，都是青春的豐盈、物事的挺拔；雨后春筍，這是希望；勢如破竹，這是氣韻；胸有成竹，這是信心：虛心勁節，這是精神。萬太軍《山竹筍》散文詩人小傳托尼·哈里森(Tony～·Harrison)1937年生于英格蘭利茲。當代英國詩壇最具代表性的大眾詩人之一。1970年出版第一部詩歌全集，獲費伯紀念獎。他以1985年于英國煤礦大罷工之后創作的長詩《v.》成名。他的詩歌具有典型的雙聲性，充滿了不同社會階層對峙的聲音，反映了不同階級的意識形態與價值觀念在語言層面上的對立和交鋒。他的詩歌語言既有高雅文字也有粗俗的狂歡話語，反映了詩人對精英文化、教育、文學傳統接受且又顛覆的矛盾態度，以及詩人從平民子弟到精英詩人自我裂變的心路歷程。因為“明確而激昂的觀點”，獲得了首屆筆會／品特獎。哈里森被稱為“公共詩人”。