社會轉型期流行音樂與民族音樂的定位

姜媛媛

摘 要 社會轉型時期，作為一個體現大眾取向的流行音樂對民族遺產的民族音樂有很大的沖擊，本文通過對中國民族音樂概況與流行音樂帶來的影響分析，闡述了在文化心態高度開放的當今，流行音樂與民族音樂的關系，民族音樂自身的發展與創新。

關鍵詞 民族音樂 流行音樂 發展與定位

中圖分類號：J6文獻標識碼：A

Position of Popular Music and Folk

Music in Society Transition

JIANG Yuanyuan

(The High School Affiliated Huaiyin Normal University, Huaian, Jiangsu 223300)

Abstract In society transition, Chinese folk music is affected by popular music greatly. According to demonstrating the relations between folk and popular music, the paper gives some advice on the development and innovation of Chinese folk music at present.

Key words folk music; popular music; development and position

隨著工業化、城鎮化的推進，人們的物質、文化、社會關系和心理等都在發生著急劇的變化，當今中國正處于一個動態的轉型期，而作為一個體現大眾心里取向的流行音樂發展迅速，為廣大群眾所喜愛。流行音樂以及其他種種因素對我國文化遺產民族音樂文化沖擊很大。 然而，從深層次看這只在技術和形式層面上的影響，其本質的美學品質依然還是民族音樂文化的體現，它的生存與發展依然依賴于民族音樂，同時也帶動民族音樂不斷進步與創新。伴隨著流行音樂和民族音樂的不斷發展，其內容中活躍著對方音樂元素的現象也將越來越多。

1 中國民族音樂的現狀

來源于中原音樂、四域音樂和外國音樂的傳統民族音樂歷經數千年的發展，積淀和融合了各民族的藝術智慧。然而，歷史的變遷對于任何一種意識形態來說都有很大的影響，在這個過程中，政治、經濟和人文地理等因素對音樂的影響是巨大的。隨著時間的推移，在我國政治、經濟等各個領域都受到侵襲的同時，文化領域，特別是直觀表現大眾情感的民歌領域受到侵襲也是一種必然。然而換個角度看，這種影響也是民族音樂自身發展創新的一次契機。改革開放以來，人們的思想一下子得到解放，“新潮音樂”和“流行音樂”以驚人的速度傳播，大街小巷充斥著各種各樣的流行歌曲，中國人自古從不忌諱與外來文化的融合，很早就提出“百家爭鳴”的思想，同時人們也在享受著種新奇的文化。但是在這些諸多思想文化的沖擊下，民族音樂顯得異常冷靜。如，當劇場上演一場頗經典的民族音樂演唱會劇場門前門可羅雀時，某港臺歌星的演唱會卻異?；鸨?，一票難求。音樂也是人的存在方式之一，脫離了人的需要的音樂是不能生存的。民族音樂的城市化未能與中國社會、文化及其他藝術進入“現代化”的某種價值取向。相反，民族音樂在學院和民間的音樂實驗者中表現出截然相反的態度。

2 流行音樂對民族音樂的影響

隨著文化和經濟日益的發展，當今我國音樂文化在自身發展中卻面臨流行音樂對民族音樂空前的沖擊。流行音樂的律動感強，聽起來輕松活潑，而且生活氣息濃郁，曲調順口，易于傳唱。歌手多為自成一格的歌星，發聲方法各異，演唱時側重于感情抒發，喜歡和觀眾互動，容易引起聽眾的共鳴；歌詞上則更多的采用生活語言，更容易為聽眾接受和傳唱。為此，流行音樂快速擴展到社會的各個角落，無論文化水平的高低，都易于接受，尤其是青少年中有很大一部分對流行音樂異乎尋常的熱情，而對中國民族音樂卻表現出淡漠，這是值得深思的一種文化現象。同時，隨著數字化電腦音樂制作技術的普及，流行歌曲創作的技術手段不再受傳統方法或傳統模式所制約，這也刺激和促進了音樂創作的發展和繁榮，但隨之而來的是流行音樂中存在的大量的低俗文化，甚至色情。

3 民族音樂和流行音樂的依存

在“現代”的流行定義下，民族往往被放在和“流行”對立的角度上，總是認為：民族的是傳統的，是落伍的，甚至是“老土”的。其實不然，流行音樂不是一種音樂形式，而是一種音樂行為及其被社會認可的程度。在許多現代流行音樂中，民族音樂都扮演著重要的角色，比如民族樂器，在周華健的《刀劍如夢》中有笛子和揚琴，陳慧嫻的《歸來吧》有嗩吶，陳百強《偏偏喜歡你》有笛子、古箏、簫三種民族樂器，等等?！兜秳θ鐗簟分校炎痈呖亨诹林辈逶葡觥P琴清脆似蹄聲陣陣，一個空曠的草原上英雄逐鹿的景象會出現在你的眼前；《歸來吧》過門處的幾聲嗩吶，凄凄慘慘，人欲心碎；《偏偏喜歡你》里三件樂器將一個男子心中的溫柔和在情感面前的猶豫不決表現的淋漓盡致。這些情感只有真正的民族樂器才能演繹表達。還有以民間小調為素材創作的歌曲，如臺灣鄧麗君的《原鄉人》、《路邊的野花不要采》等的流行。大陸草原歌王騰格爾一直堅持把自己的音樂創作扎根于蒙古民族音樂，創作了一批膾炙人口的現代民歌，如《天堂》、《父親的草原母親》、《在那遙遠的地方》等等。這說明了中國民族音樂正在自身變革和創新，而流行音樂也正在積極的拓展自己的生存空間。高度信息化，工業化的現代社會，流行音樂創作需要汲取民族音樂的甘泉，名族音樂創新要有當代特征。

4 結語

民族音樂也應隨著時代變遷和社會主體的人的需要而調整與發展，這其實也是一種植根于民族傳統并以體現現代生活為根本的創造。對于流行音樂而言，要想健康持續地發展下去，只有扎根于民族音樂土壤里才能獲得更頑強的生命力。尊重流行音樂中的民樂元素，是對傳統音樂顛覆，同時又是對傳統音樂的重構。

參考文獻

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