淺談陶瓷人物畫造型藝術的夸張與變形

陶平　趙丹

人物畫在中國繪畫史上一直是重要門類，其發展在唐代達到巔峰。不過自唐代以后，人物畫受重視的程度降低，純粹以山水或花鳥為主題的畫作大行其道，成為中國畫壇的新寵。直到明代人物畫才有了改觀，明末陳洪綬以筆法古拙挺秀，造型富于奇特變形，強調形體的夸張與線條的運用，注重神情的含蓄表達，不拘于形似，突出內在意韻的手法，使人物畫重新進入了一個新的境界。

陶瓷人物畫的發展經過千百年的發展，工藝表現手法層出不窮，從最初的彩陶到元代的青花及青花釉里紅，一點小小的革新與進步都是經過了漫長的改變過程。清代后，陶瓷人物畫隨著國家的繁榮也得到了跨躍式的發展。近現代隨著人們藝術修養的提高。創作者的個性體現，為陶瓷人物畫裝飾注入新的思維，夸張變形就是其中一種新的表現手法。

陶瓷繪畫藝術是一種裝飾的藝術，陶瓷工作者一直摸索著以一種又一種新的裝飾手法來表現陶瓷的美。裝飾變形是創作作品形式美的有效手段，從陶瓷人物繪畫的開始直到現今的陶瓷藝術作品，都不僅僅是對客觀事物的簡單再現，而是“外師造化”“中得心源”。即來自客觀生活，又經過陶瓷藝術工作者的藝術加工和文學素養培植出的一種再創造。

陶瓷人物畫的藝術夸張與變形是陶瓷藝術創作中的一個非常重要的組成部分。創作者對美的追求和欣賞者對美的要求，一直伴隨著陶瓷人物畫的發展。使陶瓷人物畫中的夸張與變形在陶瓷人物畫中有著廣闊的前景與發展空間。

陶瓷人物畫造型藝術中夸張與變形的基本類型有四種：1、依人與景夸張、變形。是一種變化幅度較小的夸張變形，通過寫生、觀察或記憶，以人與景為基本結構的動態而描寫較拘謹的一種簡單的夸張變形，是在陶瓷人物夸張變形作品創作中的一個基礎，是陶瓷人物畫創作中不可缺少的一個階段。2、依情夸張、變形。在陶瓷人物夸張變形創作中，這種方法隨意性比較強，一般幅度比較大，可謂隨心隨欲，但它仍是具象的，仍具有與所描繪人物的形態與結構相協調。是陶瓷人物繪畫創作中常用的手法，也是夸張變形的第二個階段，其難度較前面更大。但也是在陶瓷作品中人們認知習慣中可以接受的階段。對創作者來講必須要有一定的基礎練習和藝術修養。否則就會破壞對所描繪人物的本質聯系，成為讓觀賞者認為是無內涵、無目的的“亂變”。3、主觀意象夸張、變形。它是依據主觀意象的發揮，并不注重人物的形態。創作者可根據自己的想象對人物加以歪曲改變，這種夸張變形多用于寓意和象征性的藝術處理，創作者所表現的不是具體的人物描寫，而是自身感情的表達與發泄。4、抽象夸張與變形。因陶瓷藝術人物畫中所謂新學院派的注入，抽象夸張變形也隨之而來。創作者用平面構成和立體構成，表達自己內心的意念與情感，把人物畫以非具象的寫意手法來表達，也逐步被人們所接受。

陶瓷人物畫的夸張變形是創作者形成美的一種手段。夸張、變形要求創作者有藝術獨創，有豐富的想象力和藝術敏感性。

陶瓷人物繪畫創作中的夸張與變形，是在不斷地創新與轉變，不斷運動著向前發展的。它吸收傳統的技法之精髓，用現代繪畫之長來表現。無論從意境的探求還是審美情趣的品味，以及藝術形式的運用，抑或從構圖、色彩、造型、運筆都以民族文化的審美情趣為基點，探求具有東方神韻和時代精神相融合的藝術特色，把東方的審美態度和藝術觀念有機地滲透到作品的形式語言中去，形成具有鮮明時代藝術特色的風格面貌。

在陶瓷藝術作品創作中，近代大家王步先生以擅長青花而著稱，但其創作的釉上人物作品令人耳目一新，在民國時期創作的《無量壽》，強調了形體的夸張變形與線條的運用，但又注重動情的含蓄表達，是不拘于形似，卻又突出了內在的意韻，在人物畫藝術形式上，以夸張變形的怪誕傾向，顯示出獨特的繪畫風格。繪畫作品既吸取了古人的長處又要師法自然，并強調獨抒性靈，不求形似，寄托著深厚的民族情感，意在畫外。古拙而又夸張變形的人物造型是其釉上彩的典型作風，自創形象，無依無傍，用筆精謹，一絲不茍，造型用夸張手法傳神，達到人物與形象的統一。他尊重傳統而又敢于突破傳統，既從師古，進而創新，再進而成為其釉上彩的特色。“無量壽佛”的個性和精神世界，是通過人物的夸張變形來表現的。夸張變形的人物造型基于深刻的精神氣質、性格特征。他的想象力在此顯示出極強的表現性。開相奇古，渲染逼真，僧衣不以線描，全以血紅用沒骨法，染出衣襟，僅于僧衣邊沿用行云流水黑線勾勒出衣紋，作品用夸張變形的藝術形式處理，顯得氣氛高深莫測，加之以篆書題款，與畫面相協調。使作品表現得淋漓盡致，是一幅彩繪的佳作。

用夸張變形手法創作一件陶瓷人物作品時，是一種美妙的不可言喻的享受，創作中每畫一筆都可能是新的探索與嘗試，都有可能隨機生發，使本無生命的筆墨充滿生機和靈氣，作品常出人意料表現對現實文化語境和生存經驗的獨特感受。既不是照搬生活原型，但亦有出處，而是在似與不似之間的美妙境界。在繼承傳統藝術基礎上以寧靜的思想、夸張變形的筆法來創作。夸張變形不是無目的的亂變，而是有意識的藝術夸張變形。

筆者近期創作的釉下高溫色釉高士系列作品，以強烈的邊三角構圖，古拙而深速的開相，耐人尋味的眼神，拉伸變長的身材，來表現高士的清高與修養。以整體大雅的格調來體現作品的品味，讓欣賞者耳目一新。

古人云：“情動形移”。夸張變形是創作者主觀情緒的激情抒發，是情緒影響視覺的結果，想象力與夸張變形關系密切，夸張變形就是想象力作為一種創造性認識的結果，夸張的變形要有情有理，要求創作者對人物形象的結構，有深入的了解。

現代陶瓷人物畫的造型藝術，不是自然形象的翻版，他滲透著創作者的豐富想象力。把物象理想化，讓創作中的人物不受客觀原因的約束。藝術想象力是創作者的杰出本領，依靠想象力而創造美，讓觀賞者欣賞美，讓美與大眾兆享。1