聲音

提高主流思想文化的主導(dǎo)力、整合力，最大限度擴大社會思想認同，就要深刻認識推進社會主義核心價值體系建設(shè)的重要性緊迫性，鑄造興國之魂，傳承文化精髓，堅定目標追求，用社會主義核心價值體系凝魂聚氣，努力在多元中立主導(dǎo)、多樣中謀共識。

——中宣部部長劉云山在《論文化建設(shè)——重要論述摘編》出版座談會上的講話中說，面對世界范圍各種思想文化交流交融交鋒，面對社會思想意識多元多樣多變，迫切需要我們探索用社會主義核心價值體系引領(lǐng)社會思潮的有效途徑。

民間文化其本質(zhì)是生活文化，它的創(chuàng)造具有原始性、本源性，并有感而發(fā)，一任自然。在社會轉(zhuǎn)型中，對民間文化的傳承既要原真地記錄，又要有選擇地傳承。我的理念是“生活創(chuàng)造，文化剖析；民間創(chuàng)造，精英挑選”。

——中國民協(xié)主席馮驥才如此認識他所理解的民間文化。

理論家的天職是在批判中創(chuàng)新，而創(chuàng)新就要有點獨立思考和鋌而走險的勇氣，不怕別人說自己是唐·吉訶德。我堅信理論研究應(yīng)該追求真理，不應(yīng)該迎合權(quán)威，更不應(yīng)該患得患失。

——著名攝影家、攝影理論家、主旋律理論創(chuàng)始人宋海燕說，既然自己選擇了文藝評論這個事業(yè)，就應(yīng)該像魯迅先生說的那樣，“好就說好，壞就說壞。”大義凜然，不怕得罪人。

音樂有兩個極端，一個是高雅藝術(shù)，一個是娛樂，其實中間地帶就是音樂劇。找準點，你就贏了。西方音樂劇有兩個傳統(tǒng)，一個是美國百老匯的音樂劇，以娛樂的姿態(tài)吸引人；一個是英國倫敦西區(qū)的音樂劇，以藝術(shù)的魅力感召人。

——資深音樂劇制作人李盾認為，中國音樂劇需要在上述兩個傳統(tǒng)中間走出一條自己獨特的路。

京劇是國粹，作為專業(yè)工作者有義務(wù)去弘揚，不能僅僅將這看作娛樂，還應(yīng)該有一種責任感。所以我們排演現(xiàn)代題材劇目，有利于吸引觀眾，我最希望看到更多年輕觀眾走進劇場，這樣，我們的努力就沒有白費。

——梅花獎得主、武漢市京劇院院長劉子微說，弘揚傳統(tǒng)藝術(shù)，要爭取年輕觀眾。

藝術(shù)陶瓷的價值就在于其文化含量，只有不斷提升其文化品位，才能推動定窯陶瓷的發(fā)展，有了文化的產(chǎn)品才是作品。歸根結(jié)底，文化才是藝術(shù)發(fā)展的血脈。

——定瓷大師陳文增說，定窯陶瓷要振興，陶工必須是文化人，要有一定的文化素養(yǎng)，才能賦予作品文化內(nèi)涵，才能符合當代人的審美要求，也才能讓定窯文化得以傳承。

對任何一種文化、制度、發(fā)展模式，都要采取分析的態(tài)度，未加反思，就搬用到中國來，是最危險的；這也包括對自己的文化、制度、發(fā)展模式，如果不作反思，一味唱頌歌，那就更危險。

——著名學(xué)者錢理群說，當下最大的危險，就是“不清醒”，不作反思和自省。

音樂是人與人之間最好的溝通和交流方式，所以我相信，創(chuàng)作一大批朗朗上口、易于傳唱、格調(diào)高雅的勵志歌曲，讓廣大青少年浸潤在音樂的世界里，養(yǎng)成中正平和的性情、包容大氣的品格，有利于他們的健康成長。

——青年歌手譚晶如是說。

如果一個好的演員在一個哪兒哪兒都不靠譜的劇組，真的不行。演戲不是一個人的事，是跟對手，跟導(dǎo)演，跟剪接，跟劇本，跟攝影，一大群人的事，不是誰演得好誰就能出來。我一直說我是一個上天比較寵愛的人，所以，我一直鞭策自己要感恩。

——青年演員海清說，演員取得好成績，跟團隊有關(guān)，他們有一定的品質(zhì)保證，演員才有更好的發(fā)揮。

我是一個完美主義者，一直在追求善的東西，我覺得擁有了善，天地才會寬廣，才會快樂。我相信人性本善，我希望通過很多好的角色不停地傳遞善的東西，我不希望讓壞的角色影響我自己，影響其他人。

——青年演員郭曉冬說，自己“不想演反面角色。這么多好人我還演不過來呢，干嘛非要演壞人?”

我走了長達70余年的電影道路，攝制了各種各樣題材的現(xiàn)實主義影片，歷盡艱辛，在抗日戰(zhàn)爭期間兩次死里逃生，即使在太平年代也因天災(zāi)人禍而遍體鱗傷。但是，我無怨無悔，抱著電影這武器不放。

——已故著名導(dǎo)演湯曉丹說：“電影是我的生命，我愛我所選擇的電影道路!”

(孫達／輯)