讀王春秋先生仕女畫

王春秋，又名炅秦，號邀月草堂主人。1954年6月生于河北威縣，現為中國工藝美術家協會會員、河北省美術家協會會員。

他早年跟隨白石弟子周賓恭先生學習人物畫。1985年在中央美術學院國畫系進修，受業于黃均、陳謀、姚有多、潘潔滋等教授，被黃均先生收為入室弟子。結業作品《秋風紈扇圖》在北京中國美術館展出。作品《盜仙草》入選北京現代美術館“第五屆國際書畫作品展”并獲金牌獎；1999年《西游記》、《賞梅圖》入選“全國民間工藝美術書法大展”獲金牌獎，被授予“全國優秀書畫藝術家”稱號。2002年，《盜仙草》入選由當代著名書畫家精品年展組委會、中國國民黨委員會、臺灣佛教文物發展協會共同主辦的大型畫展，作品在臺灣地區展出，獲一等獎并被收藏。2009年，作品《賞梅圖》入選由加拿大中華文化研究院主辦的第四屆加拿大溫哥華中華詩書畫大展。

看到王春秋的不凡仕女畫，不由使人想起李白的《清平調》來，其句為：“云想衣裳花想容，春風拂檻露華濃；若非群玉山頭見，會向瑤臺月下逢。”

1986年，在《國畫學習輔導》雜志同一期上，發表了“兩個河北人”的作品——我的數幅風光寫生畫和署名王春秋的幾幅仕女畫。那個王春秋畫功到家，筆下古代仕女風姿綽約，衣紋線條運筆很穩，暈染至雅至美。其中一幅，還是由當代仕女畫大擘黃均先生題款的。當時我猜想，王春秋一定是個女性無疑。后來，經著名畫家王生義老師介紹，我與王春秋相識。原來，王春秋是個五大三粗的爺們兒。

看到王春秋的不凡仕女畫，不由使人想起李白的《清平調》來，其句為：“云想衣裳花想容，春風拂檻露華濃；若非群玉山頭見，會向瑤臺月下逢。”

1986年，在《國畫學習輔導》雜志同一期上，發表了“兩個河北人”的作品——我的數幅風光寫生畫和署名王春秋的幾幅仕女畫。那個王春秋畫功到家，筆下古代仕女風姿綽約，衣紋線條運筆很穩，暈染至雅至美。其中一幅，還是由當代仕女畫大擘黃均先生題款的。當時我猜想，王春秋一定是個女性無疑。后來，經著名畫家王生義老師介紹，我與王春秋相識。原來，王春秋是個五大三粗的爺們兒。

王春秋，生于河北威縣。人們說，在春秋身上，可以看到其為抗戰犧牲的祖父的影子——正直、堅毅、重情義。或許是受祖輩事跡及品德的影響，自幼，他便懂得要有理想和追求，做事認真和堅持不懈。上世紀60年代，春秋的大哥王春景考入天津美院學習，他回家過年時，總要帶回些自己臨摹的古代名作和老師的畫稿習作。在兄長的影響下，漸漸地，春秋開始對繪畫“心向往之”。

上世紀70年代末，王春秋開始隨白石弟子周賓恭老師學畫。周老師早年受名畫家徐燕蓀、吳光宇、任率英等先生指點，傳統功力很深，這使王春秋受益匪淺。那年，河北省文物專家發掘明代兵部尚書賈祖堂墓，要選擇兩位高水平的畫家，將出土的價值及高的描金飛鶴云紋彩繪棺按比例全部臨摹下來，作考古資料留存。其中被選中的畫家之一便是王春秋，另一位是該縣文化館畫家楊作文。復制工作近半月完成，專家十分滿意，春秋贏得不少稱贊。

春秋是個很勤奮的人。人們還記得，那次縣文化局組織全縣美協、作協骨干赴外地體驗生活，正值盛夏，別人午睡，春秋卻拿起手中畫筆畫起速寫來，睡姿多變的伙伴們，都成了他的模特。

1979年，為完成國家文化藝術對外交流和滿足國外華人需求，山東某畫院，特邀王春秋繪制工筆人物畫及詩配畫，由山東省外貿出口日本、加拿大、新加坡等地，在當地美術界贏得了良好口碑，也對當地中國畫發展，起到了一定推動作用。

1983年至1986年，王春秋先后在首屆中國書畫函大，中央美院國畫系進修。在校學習期間，多幅工筆仕女畫在總校編輯的國畫教材一刊中發表，當時，除著名畫家和輔導教師作品在該畫刊發表，作為學生，能有多幅作品分期發表，可謂鳳毛麟角，因此，受到當代著名仕女畫大家黃均及陳謀、姚治化教授贊揚和賞識，并被黃先生收為入室弟子。

王春秋以仕女畫創作見長，筆下人物造型準確生動，衣紋多采用鐵線描和游絲描，技法刻畫細膩，景物多采用半工寫畫法，既對比又統一，形神兼備，有極大的藝術感染力。

取自民間傳說的《盜仙草》，不少畫家都畫過，但春秋所畫注重整體氣氛和人物精神的刻畫，有自己的藝術語言和特色。此作品被選入中國畫季刊《迎春花》(現《國畫家》)中。

王春秋多次捐出作品，以自己綿薄之力，獻愛心于社會，例如參與美協組織的向四川地震災區獻愛心等活動。愿春秋這位德藝雙馨的藝術家藝海揚帆，更上層樓。