張善麟:鏗鏘有韻傳蓋派

戚永曄

2011年11月11日，北京保利劇場。

一場名為《粉墨春秋》的舞劇在無數人的關注中上演——劇中故事發生在清末民初北國梨園戲班，寫三個武生在生死愛恨中的成長，最后小師弟在窮途末路時頓悟戲路，創立新派“美猴王”。

《粉墨春秋》在表現手法上已經突破門類藝術的界限，將戲劇表演精妙細膩的唱、念、做、打，融入民族舞蹈語匯中。有人評價這出劇“舞蹈界看著新鮮，戲劇界看著別致”，足見其獨創性和藝術性。

該劇總導演邢時苗在談到這部舞劇的緣起時，隆重推出了一個關鍵人物：京劇大師蓋叫天的嫡孫張善麟。邢導說，正是因為上世紀80年代末結識了張善麟、從他那里了解了蓋叫天的生平，才讓自己萌發編導一部舞劇的想法。經過二十年的努力，《粉墨春秋》終于誕生。而張善麟本人，也作為該劇的戲曲指導，從幕后走到了臺前——無怪乎大家都或多或少地從劇情中看到了當年蓋叫天的影子。

今年陽春三月，我走進了張善麟在杭州影業路的家，走近了這位幾十年來繼承弘揚發展蓋派藝術的七旬老人。

蓋派有源：學習與發展

甫一開始采訪，張善麟就與我分享了一個喜訊：1月17日，他從上海領了一個“京劇終生成就獎”回來。這項榮譽由中國戲曲表演學會頒發，創辦于2004年，獲此榮譽者多是為振興京劇事業做出卓越貢獻的藝術家。張善麟說，這個“終生成就”，既是對他本人藝術成就的肯定，更是對蓋派藝術價值的肯定。

時間倒回到1940年。那年，張善麟在上海出生。八歲開始，他就跟隨父親張翼鵬學戲。張翼鵬雖是蓋叫天長子、蓋派繼承者，但他對其他流派、行當也都認真學習。他對學來的劇目精心加工、設計，把自己的特長融合在內，成為精湛的張派劇目。這讓幼年的張善麟受益匪淺。

1955年，張善麟十五歲，父親張翼鵬去世。他因此回到杭州金沙港的燕南寄廬，跟隨祖父蓋叫天學藝。“跟祖父學藝很苦。家里有個規矩，不學戲的孩子，家里反而對他很好。對學戲的年輕人，祖父有句話，年輕人，吃石頭都能消化。”張善麟這樣回憶。

“武生靠體能吃飯，要有好的身體。蓋派藝術中隱藏著很多素材，都是秘笈。當年在金沙港，練完功，祖父喝茶，我們在邊上聽他講一些江湖上的逸事，有很多都是關涉到藝術本體的，在記憶中，這些也是一種無形的京劇文獻性資料。”張善麟說。

幾年學戲下來，張善麟的底子、天賦和苦練，贏得了蓋叫天對這個孫子的青睞。1957年，張善麟十七歲，蓋叫天七十多歲，祖孫合演一出《一箭仇》，爺爺演史文恭，孫子演武松。當時梨園名流周信芳、俞振飛等都來觀摩爺倆的演出，大家擊案叫好。

張善麟印象最深刻的，無疑是1959年的那場大戲——當時為慶祝建國十周年，浙江以蓋叫天為首，排演新戲《垓下之戰》（又名《霸王別姬》），以原來的杭州京劇團為班底，調動了全省的戲曲演員。當時“霸王”手下有三十二名子弟兵，場面上有集體的大操、繁重的武戲，杭京因為人手不夠，去全省各個地方劇團借那些年輕的、武功好的男演員。年輕的張善麟也在其中。

《垓下之戰》首演在當時的省人民大會堂，一出場，臺下就很轟動，張善麟因此也嶄露頭角。

除了學藝之外，張善麟在燕南寄廬蓋家寓所生活的那幾年，與祖父朝暮相處，還耳濡目染了許多非凡的蓋家風范。比如祖父喜好古玩的興趣，也遺傳給了他。這些年，他玩古玩也漸漸玩出名堂，他說：“蓋家三代玩古，蓋派藝術好似明式黃花梨家具、南宋官窯瓷，祖父常說他看到畫，能看出畫中的人物的舞蹈；看到家具，能看到家具中線條的流動。祖父雖讀書不多，但他對藝術的敏感、靈氣無與倫比，由于有了這種感悟，他才能創造出蓋派的經典之作‘鷹展翅，他對動作的靈氣實際上是長年累月玩古玩的必然結果。”

蓋派揚名：認可與成就

祖父去世后，張善麟并沒有放棄對蓋派藝術的追求。相反，他刻苦學戲，在藝術上開創了新的天地，得到了越來越多人的贊譽。

1993年，北京戲校邀請張善麟去傳授蓋派藝術，大家多年不見蓋派的戲，耳目一新，甚至很多人都以為蓋家沒人演戲了。1993年6月8日，在北京人民劇場，舉行“蓋派藝術教學專場”，吳祖光、翁偶虹等都來看戲，翁偶虹是專門給梅蘭芳和程硯秋演過戲的劇作家。很多老人激動得不得了，說三十二年前，蓋老就是在人民劇場傳經送寶來演《一箭仇》，三十二年后，他的孫子還是在這里演出。

當年，吳祖光看了蓋老的戲后，曾激動之下寫過一篇題為《青年蓋叫天》的文章。這次看完張善麟的戲，又題下“交情歷三輩，絕藝亙三春”十個字。

京劇演員袁世海看了戲后，說“知道了浙江還隱藏了一個流派，是蓋派”。

1994年，張善麟回到杭州，參加浙江戲劇界紀念蓋叫天專場演出。在西湖國賓館為時任國務院副總理朱镕基演出后，朱镕基對張善麟說：“你非常年輕，非常英俊，你應該叫小小蓋叫天。”

1995年，臺灣申報也發表了關注蓋派藝術的圖片文字。2009年的《中國京劇》雜志上，還刊登了張善麟撰寫的紀念蓋叫天誕辰一百二十周年的文章。字里行間，無不映襯出張善麟對于弘揚蓋派藝術的追求。

2011年，張善麟與蓋派藝術傳人們一起領銜主演，在上海推出了“南英北杰”蓋派經典劇目習演。上海是蓋叫天生前主要活動的地方，上海觀眾比別處觀眾來說更熟悉蓋派，他們看完戲后連連說：“正宗，正宗，正宗的來了。”

張善麟說，就是這“正宗”二字，凝聚了他畢生的追求和愿望。

蓋派無疆：傳播與繁榮

談到蓋派藝術的傳播，張善麟用“蓋派無疆”四個字來概括。

他告訴我：“蓋派藝術的跨界傳播，最典型的人物就是如今蜚聲世界的巨星成龍的師父于占元。”他說，于占元最早就在蓋叫天的班子里學藝，后來他去香港發展，開創了七小福劇班，包括成龍、洪金寶在內的一大批香港打星就出自他門下，他們的一招一式，因為學過京劇中的各種行當，得益匪淺，武功好，底子好，演什么都靈活。也正是他們，把蓋派藝術帶到了電影界——說到這里，張善麟甚至親身為我比劃了幾下。

另一個例子就是被譽為“美猴王”的六齡童章宗義。章宗義私淑蓋叫天長子、張善麟父親張翼鵬門下，在長期的演藝生涯里，他用蓋派藝術豐富飽滿了紹劇中“美猴王”的形象。到他的兒子、著名演員六小齡童這輩，則把這項技藝帶到了電視劇中，成就了家喻戶曉的《西游記》和“孫悟空”。

再加上張善麟本人和邢時苗導演合作，讓蓋派藝術和舞蹈完美結合，推出了舞劇《粉墨春秋》。可以說，蓋派三代人，從來沒有停止過為蓋派的傳播和繁榮奉獻出心力。

張善麟已經72了，但他停不下來，除了奔走四方為蓋派藝術賣力吆喝外，他也不忘培養更多的接班人。“雖然我現在身體不錯，演得動，但遲早也有退出舞臺的一天，所以培養下一輩人才，是我義不容辭的責任。”他說，蓋叫天創立的武生蓋派藝術以其高難度的技巧和獨特的表演風格著稱，所以學起來更苦更累，但如果蓋派藝術失傳在自己這一代人手里，真是一種罪過。因此，張善麟打破了京劇不傳外人的傳統，除了教自己兒孫輩幾招真功夫外，他還培育著另一批有功底有興趣的孩子。他說：“蓋派藝術是個寶，不管是誰，有興趣有決心來學，我都會傾我所有。”

結束本稿采寫時，我又得知，今年6月，舞劇《粉墨春秋》將赴澳大利亞演出。把蓋派藝術弘揚到全世界，或許正是張善麟執著的追求。□

（本文圖片由張善麟提供）