試論陳亭初《提升報(bào)告》的語(yǔ)境差

摘 要：陳亭初的《提升報(bào)告》是一篇典型的公文式的微型小說(shuō)。結(jié)合修辭學(xué)理論，從公文語(yǔ)境、語(yǔ)境差和積極語(yǔ)境差三個(gè)方面論述《提升報(bào)告》的語(yǔ)境差現(xiàn)象是很有意義的。從表面上看，語(yǔ)境差是對(duì)“語(yǔ)境適應(yīng)”的悖離，從內(nèi)在上看則是對(duì)“語(yǔ)境適應(yīng)”的運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：語(yǔ)境差公文語(yǔ)境積極語(yǔ)境差語(yǔ)境適應(yīng)

《提升報(bào)告》選自《小說(shuō)界》1986年第2期，是一篇典型的公文式的微型小說(shuō)。全篇由四組提升報(bào)告和批復(fù)組成，結(jié)構(gòu)新穎獨(dú)特。它看上去是幾則公文的匯編，實(shí)際上講述的是一個(gè)知識(shí)分子幾十年來(lái)的命運(yùn)悲劇。這是該短篇小說(shuō)在文體和語(yǔ)體上的成功嘗試。本文試從修辭學(xué)角度，論述陳亭初《提升報(bào)告》的語(yǔ)境差現(xiàn)象。具體從公文語(yǔ)境、語(yǔ)境差和積極語(yǔ)境差三個(gè)方面來(lái)展開。

一、公文語(yǔ)境

“當(dāng)代小說(shuō)的表現(xiàn)形式突破了傳統(tǒng)小說(shuō)的創(chuàng)作方法，借鑒了藝術(shù)與非藝術(shù)學(xué)科的表現(xiàn)形式”（祝敏青，2000：207、233），出現(xiàn)了將格式化的公文語(yǔ)體引進(jìn)小說(shuō)中的寫法，由此形成公文語(yǔ)境。小說(shuō)以人事處四次給文化局黨組、廠黨委的提升報(bào)告和文化局黨組、廠黨委的批復(fù)為主要結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)了領(lǐng)導(dǎo)的官僚主義作風(fēng)對(duì)人才的壓抑。主人公李力是個(gè)文化素質(zhì)高又有一定組織領(lǐng)導(dǎo)能力的知識(shí)分子，從25歲開始被人事處提名，直到53歲仍無(wú)法得到提拔，最后，雖然局黨組經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期考驗(yàn)擬提他為文化局副局長(zhǎng)，卻因年齡已經(jīng)過(guò)線被組織部否決了。

小說(shuō)中設(shè)置的公文語(yǔ)境往往含有諷喻意味，《提升報(bào)告》也不例外。這篇小說(shuō)以公文的形式，通過(guò)列舉選拔任用干部的報(bào)告與批復(fù)，深刻地反映出在左傾思想的影響下，一些組織人事部門的領(lǐng)導(dǎo)對(duì)知識(shí)分子懷有某種偏見，不肯大膽地提拔使用人才，導(dǎo)致一些優(yōu)秀的業(yè)余作者難以得到重用，揭露了人事制度的腐朽，對(duì)當(dāng)時(shí)的人事制度進(jìn)行了猛烈的批判和譴責(zé)。《提升報(bào)告》是對(duì)那個(gè)時(shí)代及其一些組織人事部門領(lǐng)導(dǎo)的一種極大諷刺。小說(shuō)以公文的形式，寓主觀的評(píng)價(jià)于客觀的行文之中，可謂綿里藏針。

二、語(yǔ)境差

所謂語(yǔ)境差，指在同一界域內(nèi)，各語(yǔ)境要素間表現(xiàn)出來(lái)的差異，即不平衡狀態(tài)。“它可以存現(xiàn)于作品中各語(yǔ)境因素之間，也可以存現(xiàn)于作品人物與讀者語(yǔ)境之間，還可以存現(xiàn)于創(chuàng)作語(yǔ)境與讀解語(yǔ)境之間”（祝敏青，2000：207、233）。本文主要從作品內(nèi)的各語(yǔ)境要素之間的差異對(duì)《提升報(bào)告》的語(yǔ)境差現(xiàn)象進(jìn)行分析。

作品內(nèi)的各語(yǔ)境要素既相對(duì)獨(dú)立，又相互關(guān)聯(lián)，有時(shí)存在著差異。《提升報(bào)告》主要在表現(xiàn)形式與表現(xiàn)內(nèi)容這兩個(gè)語(yǔ)境因素之間出現(xiàn)“錯(cuò)位”。具體說(shuō)來(lái)，就是公文形式與小說(shuō)內(nèi)容、小說(shuō)文體與公文語(yǔ)境之間的不和諧。

《提升報(bào)告》是一篇通過(guò)公文形式來(lái)講述故事的文章，它的文體性質(zhì)是小說(shuō)，而這一小說(shuō)文體的內(nèi)容又是通過(guò)公文語(yǔ)境的設(shè)置來(lái)傳達(dá)的。因此可以說(shuō)，公文形式與小說(shuō)內(nèi)容是表現(xiàn)形式與表現(xiàn)內(nèi)容之間的關(guān)系，而小說(shuō)文體與公文語(yǔ)境也可以稱得上是表現(xiàn)形式與表現(xiàn)內(nèi)容之間的關(guān)系。從表達(dá)者的角度來(lái)說(shuō)，這兩對(duì)語(yǔ)境要素之間是不平衡的，處于不和諧的狀態(tài)。一般來(lái)說(shuō)，一篇文章的表現(xiàn)形式與所表現(xiàn)的內(nèi)容二者應(yīng)該和諧統(tǒng)一。但是，有時(shí)為了滿足表達(dá)的需要，達(dá)到創(chuàng)作所要獲得的效果，也可以打破這種平衡，尋求不平衡中的平衡，達(dá)到最終的和諧，這就是積極語(yǔ)境差。

《提升報(bào)告》的語(yǔ)境差還表現(xiàn)在語(yǔ)體風(fēng)格的不協(xié)調(diào)上。比如第一個(gè)提升報(bào)告的批復(fù)中“是個(gè)好苗子”前應(yīng)加上“該同志”做主語(yǔ)，否則不符合公文的寫作規(guī)范。還有，“可惜”一詞是個(gè)帶主觀感情色彩的詞語(yǔ)，不適用于公文。另外，四組提升報(bào)告和批復(fù)中的落款日期均未簽全，按照公文的寫作格式，“年、月、日”，三者缺一不可。因此，整篇小說(shuō)雖設(shè)置了明顯的公文語(yǔ)境，但還不能稱作嚴(yán)格意義上的公文，這就在形式和內(nèi)容上與小說(shuō)文體達(dá)成了一種隱約的平衡，二者的關(guān)系還是和諧的。

三、積極語(yǔ)境差

如何評(píng)價(jià)修辭行為建構(gòu)的對(duì)與錯(cuò)、好與壞，“適應(yīng)語(yǔ)境”是重要的標(biāo)準(zhǔn)之一。王德春（1983）曾指出：“修辭效果要結(jié)合語(yǔ)境來(lái)衡量，并把語(yǔ)境學(xué)當(dāng)作修辭學(xué)的基礎(chǔ)。”語(yǔ)境差，從表面上看是對(duì)“語(yǔ)境適應(yīng)”的悖離，從內(nèi)在上看則是對(duì)“語(yǔ)境適應(yīng)”的運(yùn)用。這一運(yùn)用得力于語(yǔ)境各要素間的相互協(xié)調(diào)。所謂“語(yǔ)境適應(yīng)”，陳望道先生在《修辭學(xué)發(fā)凡》中談到：“凡是成功的修辭，必定能夠適合內(nèi)容復(fù)雜的題旨，內(nèi)容復(fù)雜的情境，極盡語(yǔ)言文字的可能性，使人覺(jué)得無(wú)可移易，至少作者自己以為無(wú)可移易。”（陳望道，1976：11）

在修辭語(yǔ)用活動(dòng)中，表達(dá)者都有自己特定的說(shuō)寫宗旨。如何更好地表達(dá)自己的宗旨，收到最佳的表達(dá)效果，詞句的選擇和取舍、篇章的安排和構(gòu)建等都是以直接或間接地服從內(nèi)容為先決條件的。語(yǔ)境差修辭手段本身并沒(méi)有什么高低優(yōu)劣、好壞美丑之分，用得妥當(dāng)就是好的、美的，用得不妥當(dāng)就是壞的、丑的。而這妥當(dāng)與否的標(biāo)準(zhǔn)，首先要看是否適應(yīng)思想內(nèi)容的表達(dá)，能否鮮明、形象、生動(dòng)地反映思想內(nèi)容的實(shí)際。

《提升報(bào)告》的中心思想是通過(guò)四組選拔任用干部的提升報(bào)告和批復(fù)，深刻地反映出一些領(lǐng)導(dǎo)對(duì)知識(shí)分子的偏見，以及對(duì)人才的扼殺，強(qiáng)烈批判了當(dāng)時(shí)的人事制度。文章對(duì)語(yǔ)境差的運(yùn)用，鮮明、生動(dòng)地反映了思想內(nèi)容，是積極語(yǔ)境差，即積極修辭。《提升報(bào)告》的積極語(yǔ)境差還體現(xiàn)在它的寫作方法上。文章以公文的形式來(lái)揭示人物的命運(yùn)，與傳統(tǒng)小說(shuō)的敘述故事形式有很大的不同，沒(méi)有環(huán)境、情節(jié)和人物的描寫，卻充滿了真情實(shí)感，能夠給人以最大的想象空間。作者巧妙地運(yùn)用公文語(yǔ)體講述故事，語(yǔ)言自然樸實(shí)，簡(jiǎn)明扼要，通俗易懂，沒(méi)有小說(shuō)語(yǔ)言的敘述、描寫及議論與抒情等。

參考文獻(xiàn)：

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[4]陳玫.論表達(dá)語(yǔ)境差建構(gòu)中的辯證關(guān)系[J].現(xiàn)代語(yǔ)文（語(yǔ)言研

究），2010，（2）.

（黃碧玉福州 福建師范大學(xué)文學(xué)院350007）