史家之絕唱,無韻之離騷

【摘要】本文從魯迅對《史記》的評價“史家之絕唱，無韻之離騷”出發，淺述了司馬遷的《史記》是我國西漢時代出現的一部偉大的巨作，也是我國文學史上最偉大的文學著作之一，充分肯定了它的藝術成就。

【關鍵詞】司馬遷；史記；史家之絕唱；無韻之離騷

司馬遷的《史記》是我國西漢時代出現的一部偉大的巨作，它記載了上至傳說中的黃帝，下迄漢武帝天漢年間兩千四百多年的歷史，也是我國文學史上最偉大的文學著作之一。《史記》作為一部偉大的文學著作，魯迅稱它是“史家之絕唱，無韻之離騷”。充分肯定了它的藝術成就。

一、史家絕唱

開創了以人物為中心的紀傳體形式。《史記》一百三十篇，除去書、表外，本紀、世家、列傳中有大量的人物傳記，這些篇章無疑是《史記》中最主要的部分。《史記》以人物傳記為主體，創立不同于前人的史書編纂形式，也為后世傳記文學以及各種以人為中心的文學樣式的發展奠定了堅實的基礎。

《史記》以前的歷史散文，重點在于記事，人物幾乎淪為事件的附庸。在某個人物的書中是否出現，何時出現，完全取決于作者所要記載的事件，“以事取人”的傾向十分明顯。與此相反，《史記》人物傳記恰恰是“以人取事 ”，事件必須服從于作者寫人的需要。《史記》采取以人物為中心的紀傳體形式，不僅是一個史料選擇角度的改變、敘述重心轉移的問題。更為重要的是，從這里可以看出一個偉大思想家深邃的眼光。

《史記》以前的歷史散文，或編年記事，或分以國別，受到時間、空間等多種因素的影響，很難照顧到人物活動的連貫性和人物經歷的完整性。《史記》開創紀傳一體，以人物為中心，以人物的活動為線索組織文章，可以從容不迫地描寫人物某個階段乃至一生的經歷，為充分展示人物形象，表現人物個性創造了條件。

在人物形象的塑造方面，過去的著作也已有所積累。在《左傳》中，可以看到若干有一定個性的人物形象；到了《戰國策》，人物的描寫更為細致，性格也更為鮮明。但由于它們以歷史事件為本位，人物的描寫只是片斷地散見于敘事之中，缺乏完整性。另外，像《晏子春秋》專寫一人之事，也很值得注意。不過，它也只是把晏子的許多故事結集在一起，相互之間沒有內在的聯系。總之，在漢代以前，還沒有出現完整的人物傳記，人物形象的刻畫，總的說來也還比較簡略。《史記》在這樣的基礎上，取得了巨大的發展，把中國文學塑造人物形象的藝術，提高到一個劃時代的新高度。

從總體上說，《史記》在人物形象塑造方面，具有數量眾多、類型豐富、個性較鮮明三大特點。它以大量的個人傳記組合成一部宏偉的歷史，其中寫得比較成功、能夠給人留下深刻印象的，如項羽、劉邦、張良、韓信、李斯、屈原、孫武、荊軻等等，就有近百個。這些人物來自社會的各種階層，從事各不相同的活動，經歷了不同的人生命運。從帝王到平民，有成功者有失敗者，有剛烈的英雄，有無恥的小人，共同組成了一條豐富多采的人物畫廊。這些人物又各有較鮮明的個性。不同身份、不同經歷的人物固然是相互區別的，身份和經歷相似的人物，也并不相互混淆。張良、 陳平同為劉邦手下的智謀之士，一則潔身自好，一則不修細節；武帝任用的酷吏，有貪污的也有清廉的……凡此種種，在給予我們歷史知識的同時，又給予我們豐富的人生體驗。

二、無韻離騷

司馬遷寫歷史人物熔鑄了鮮明的愛恨感情，使《史記》行文深得《離騷》情韻，強烈地感染讀者，引起共鳴，從而增強了人物形象。本來史傳散文與抒情長詩，兩者文體不同，形式各別，內容迥異，沒有共通關系。但學術界一致承認《史記》與《離騷》二者的相提并論。

清人劉載熙說：“學《離騷》得其情者為太史公，得其辭者為司馬長卿。長卿雖非無得于情，要是辭一邊居多，離形得似，當以史公為尚。”這是說《史記》與《離騷》的相通之處在于“情”字。魯迅說：“（司馬遷）恨弄為臣，寄心櫡墨，感身世之戮辱，傳畸人于千秋，雖背《春秋》之以，故不失為史家之絕唱，無韻之《離騷》矣。”魯迅所提到的司馬遷之所“恨”所“感”，當然也屬于感情的因素。李長之更進一步稱《史記》為“中國的史詩”。這都是說《史記》具有濃郁的抒情性，也就是《史記》比擬《離騷》的主要相同點。今人吳汝烴具體地分析了《史記》中的騷影。他說：“《項羽本紀》是一首充滿著悲壯嘆惋之情的英雄史詩，《伯夷列傳》是一首噴發出憤激不平之情的怨刺詩，《魏公子列傳》是一首滿懷崇敬之情的贊美詩，《滑稽列傳》是一首洋溢輕松愉快之情的幽默詩，《司馬相如列傳》略去所附錄的大賦，便是一首包藏著熾熱感情和富于浪漫色彩的戀愛詩。”這些分析，旨在說明司馬遷受《離騷》的感染，他以詩人的氣質寫史，于是使史文多含有詩的情韻。

郭沫若在《論詩札記》中說：“詩之精神在其內在的韻律。內在的韻律并不是什么平上去人、高下抑揚、強弱短長，也下是什么雙聲疊韻，什么押在句中的韻文，這些都是外在的韻律。內在的韻律便是情緒的自然消漲。”按照這個原則，《史記》是當之無愧的史詩。由此可見，《史記》人物形象生動，濃郁的抒情性，作家強烈的主觀色彩的滲入，具有重要意義。

總之，司馬遷寫歷史人物，往往借他人酒杯澆自家塊壘，在飽含的激情中，帶有他自己的生活經驗，生活背景和個人色彩。在這方面司馬遷酷似屈原。但是，寫歷史原則上不需要夾帶感情，更不用說過多的主觀色彩；而文學創作，則需要濃烈的感情。司馬遷在紀實之中注入了濃烈的感情，所以《史記》既是歷史，又是文學。

參考文獻：

[1]《史記》 司馬遷著吉林大學出版社司馬遷2009.4

[2]《中國分體文學史》 李修生 趙義山主編上海古籍出版社2007.12

作者簡介：

周松英，女，1981年生，廣西柳州人, 華南師范大學畢業，文學學士，小學一級教師，主要從事小學教育教學工作。