李炳淑:“三部曲”后的華麗樂章

信芳

我知道“李炳淑”，是從她主演《龍江頌》開始的。上世紀(jì)六十年代，她在現(xiàn)代京劇《龍江頌》里成功地飾演農(nóng)村大隊黨支部書記江水英，一曲“手捧寶書滿心暖，一輪紅日照胸間”，可謂家喻戶曉。到了八十年代初，一部轟動大江南北的京劇藝術(shù)影片《白蛇傳》，又把她推到了全國觀眾的面前，此片創(chuàng)下建國以來戲曲電影觀眾上座率最高記錄，又榮獲第五屆大眾電影百花獎，并被文化部授予最佳戲曲片獎。而關(guān)于李炳淑的成名作《楊門女將》，卻是昆劇泰斗俞振飛先生告訴我的。

那是1985年，為響應(yīng)鄧小平同志提出的“愛我中華，修我長城”的號召，上海市文聯(lián)等單位主辦義演，俞先生是積極響應(yīng)的一位。那天我“奉命”前往征詢俞老對演出的安排意見。在法華鎮(zhèn)路的“文藝樓”里，我見到了俞老，他告訴說，我們這幢樓里還有很多你熟悉的人：朱逢博、尹桂芳、李炳淑……提到李炳淑，我馬上接口看過她的《龍江頌》和《白蛇傳》。俞老笑了笑說，你還沒看過她的“穆桂英”吧？原來1961年，上海青年京昆劇團赴港演出，初露頭角的李炳淑以《楊門女將》的穆桂英一角而轟動香港。那天，我還知道，李炳淑是上海戲曲學(xué)校的第一屆畢業(yè)生，而俞先生當(dāng)時還是上海戲校的校長。

20多年過去了，日前，當(dāng)我訪問李炳淑老師，提起這些往事時，她不由感慨地說，在她成長的路上，她遇到了一個個貴人，正是他們的引導(dǎo)，才使她走上戲曲之路；也正是前輩藝術(shù)家甘當(dāng)人梯、提攜后生，她才有今天。往事如影一幕幕出現(xiàn)在眼前，使她久久不能忘懷……

上海戲校第一屆畢業(yè)生

李炳淑，安徽宿縣人，1942年生。說到自己的家鄉(xiāng)，她的記憶依然十分清晰：兒時的縣城，每當(dāng)暮色彌漫，隨著初上的華燈，四處便響起絲弦歌喉，三五成群，你拉他唱，盡興而歡，好不熱鬧。豎耳辨聽，泗洲戲、花鼓戲、梆子腔，五花八門，不一而足。在這自娛自樂的諸多戲曲中，京劇是大家的最愛。愛拉京胡的李炳淑父親就是當(dāng)?shù)氐木﹦∶裕胍箍倲y妻兒至戲園觀賞京戲，坐在父親膝上看戲成為李炳淑幼時最高興的事。正是在父親的影響下，李炳淑走上了京劇之路。

14歲，她考入宿縣京劇團，即被選送到安徽省戲曲進修班學(xué)習(xí)，結(jié)業(yè)后，被安排在蚌埠專區(qū)京劇團當(dāng)演員。李炳淑生性敏悟，加之勤學(xué)苦練，兩三年里就主演了好多出青衣和花旦的折子戲。為使這棵幼苗茁壯成長，1959年夏天，時年18歲，已有4年藝齡的李炳淑被送到上海戲曲學(xué)校進行“定向培訓(xùn)”。

為因才施教，學(xué)校決定對這批入學(xué)生進行一次專業(yè)基礎(chǔ)測試。負責(zé)李炳淑考試的是著名京劇梅派青衣教師楊畹農(nóng)。楊先生是梅派唱腔研究專家，原先就讀圣約翰大學(xué)，后畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)，因迷戀梅派，經(jīng)長年刻苦專攻，并由梅蘭芳推薦下過海。而此刻，作為戲校教師的他正注視著眼前這棵幼苗，望著這個鄉(xiāng)土氣息十足而又出落得秀麗可人的女孩，當(dāng)她唱起京劇《玉堂春·起解》時，那響亮而甜美的嗓音頓時把楊老師吸引了。

他沉吟了片刻，不由說，“你的嗓子很好，但唱得不規(guī)范，我給你重新理，從頭來過。你有沒有信心改？”

“只要老師有信心，我就有信心，請把我當(dāng)生坯子，從頭來吧！”說這話的就是李炳淑。

楊老師終于宣布：“好，你這個學(xué)生我收下了！”

楊先生果真從走臺步、抖水袖等基本功教起，并將《女起解》作為開蒙戲。李炳淑也說到做到，一字一腔、一板一眼、一姿一態(tài)，從頭學(xué)起。一個半小時的折子戲，李炳淑一學(xué)就是半年。好苗總得開花，1960年春節(jié)，戲校學(xué)生匯報演出，李炳淑表演的《女起解》，得到師生和領(lǐng)導(dǎo)的一致好評。不久，熟諳戲曲藝術(shù)的文化部副部長夏衍來到上海，觀看李炳淑表演的《女起解》后，也倍加贊賞。

一錘定音，李炳淑留在了上海

第二學(xué)期，李炳淑被列入重點培養(yǎng)的學(xué)生之一。楊畹農(nóng)老師開始教她《二進宮》《三娘教子》《王寶釧》等早期梅派名劇。

李炳淑也為自己制定了一套學(xué)習(xí)制度。現(xiàn)在回憶那段學(xué)習(xí)生活時，她仍感慨不止，“那時候我真像個傻子一樣，學(xué)呀、練呀、練不好就不吃飯。在戲校學(xué)習(xí)整兩年，我連南京路都沒有去過一次。”

李炳淑的好學(xué)和才華深得時任校長俞振飛和副校長言慧珠的贊賞，也得到看過她演出的上海文化宣傳部門領(lǐng)導(dǎo)的好評，都希望她畢業(yè)時能留在上海。而這時安徽劇團堅持不放，雙方你來我往爭執(zhí)不下，居然這“官司”打到了毛主席那里。那是1960年，毛主席在上海參加會議期間，對在坐的安徽省省長曾希圣說了一段至今傳為劇壇美談的“佳話”：“李炳淑不是安徽的，也不是上海的，是國家的。她是個人才，我們就要培養(yǎng)啰！上海師資力量強，我看就留在上海吧！”

就這樣，一錘定音。1961年夏，李炳淑以優(yōu)秀的成績成為上海戲校的第一屆畢業(yè)生，并留在了上海。同年八月上海青年京昆劇團成立，她和同學(xué)齊淑芳、李永德、孫花滿、梁斌、楊春霞、蔣英鶴、蔡正仁、華文漪、劉異龍、王芝泉等成了這個劇團的主要演員。

為讓李炳淑向能文能武的方向發(fā)展，劇團領(lǐng)導(dǎo)又為她請了一位老師——梅蘭芳大師的第五位弟子魏蓮芳。魏老師專門向她傳授了兩出靠把戲《穆天王》和《穆柯寨》。

同年，為展示新中國培養(yǎng)的新一代京昆演員的風(fēng)采，周恩來總理決定派上海青年京昆劇團去香港演出，李炳淑接到兩個任務(wù)：一是飾演傳統(tǒng)劇《白蛇傳》中的白娘娘；二是飾演新編歷史京劇《楊門女將》中的穆桂英。剛剛跟魏老師學(xué)了兩出靠把戲的李炳淑對飾演穆桂英很有信心。

這年12月，香港普慶劇院，上海青年京昆劇團的《白蛇傳》首先和觀眾見面，立刻引起轟動。接著，《楊門女將》的反響更為強烈。李炳淑和年輕演員們，被當(dāng)?shù)剌浾摻缡①潪椋骸爸袊鴦欢浞计G馥郁的鮮花”。在掌聲和鮮花簇擁的新人中，李炳淑飾演的穆桂英更為光彩奪目，獲得了港九觀眾的高度好評：戲劇式的女高音，嗓音清脆洪亮，非常悅耳動聽，高音挺拔鏗鏘，響遏行云，低聲柔絲萬縷，余音裊裊，令人回味無窮，神迷心醉。香港電影明星夏夢也忍不住稱贊說：“李炳淑中氣足，嗓子好，且越唱越好，而以青衣一行能演這樣的扎靠武戲，真不簡單。”

《龍江頌》劇組成立，主角由男變女

李炳淑不會想到，一場將帝王將相、才子佳人統(tǒng)統(tǒng)打倒的“文革”會匆匆而至。1966年，青年京昆劇團的大部分演員被分配到了“樣板戲”團體，開始出演“樣板戲”。當(dāng)然作為一名25歲的青年演員，李炳淑像所有善良的人們一樣，更不會懷疑這打著革命旗號的“樣板戲”幕后復(fù)雜的政治背景。

這時的上海京劇院已成“樣板團”，在有了《智取威虎山》和《海港》，一“工”一“兵”、卻獨缺“農(nóng)”后，便選中了《龍江頌》。這個戲原是上海新華京劇團于1964年根據(jù)福建農(nóng)村抗旱實情創(chuàng)作的一個話劇改編的劇目。

1968年，《龍江頌》樣板劇組成立。經(jīng)加工后的《龍江頌》，劇中龍江大隊黨支部書記由李永德扮演，這位“文革”前就已成名的“余派”老生演員正是李炳淑的愛人。但不久，當(dāng)時領(lǐng)導(dǎo)“審看”完該劇即向劇組發(fā)出指令：“劇本要重寫，把男支書換成女的，戲里要表現(xiàn)階級斗爭。”于是編創(chuàng)人員再度深入生活，重新編劇，數(shù)易其稿，以女支書為主角的新版《龍江頌》這才問世。正是由于劇中黨支部書記的性別改變，李炳淑被推上了主演。后來有同事調(diào)侃地說：你們倆倒好，公雞不叫母雞叫，這叫肥水不外流啊。

但李炳淑告訴說，其實當(dāng)時日子不好過。擔(dān)任當(dāng)時“樣板戲”的主演，不啻是一項艱巨的使命，一點不能出錯，故她一直小心謹(jǐn)慎。江水英一角占據(jù)了全劇的大部分唱段，念白和表演的分量極其繁重。為演好江水英，她先后五次下農(nóng)村體驗生活，并長期跟定一位深受群眾喜愛的生產(chǎn)隊女隊長，同勞動同生活。通過細心觀察、親身體驗，才比較準(zhǔn)確地把握江水英這一人物的性格，塑造出一個有血有肉、真實感人的農(nóng)村基層干部的形象。接著，《龍江頌》被搬上銀幕。舞臺上和銀幕上的雙雙成功，使李炳淑名聲大噪，無人不曉。

然而，隨著“文革”結(jié)束，李炳淑卻因演《龍江頌》成了“三大講”對象，要在小會、大會、全院“說清楚”。就這樣，正值藝術(shù)盛年，35歲的李炳淑靠邊站了整整一年。但此時李炳淑相信實事求是，沒有對黨失去信心。一年后，組織對于她的問題作出正確結(jié)論。1978年，院里排演現(xiàn)代京劇《蝶戀花》，她被選演主角楊開慧，并連演3月。戲迷欣喜地看到“江水英”重新登臺，紛紛去電或?qū)懶沤o予鼓勵，最多一天她收到了200封觀眾來信。

我不由問李老師，曾演了10年《龍江頌》，你現(xiàn)在有何感想？李炳淑表示：無怨無悔，依然情有獨鐘。她說，“演《龍江頌》，給我的藝術(shù)發(fā)展提供了很好的實踐機會。而戲中那個舍小家、保大家，那種共產(chǎn)主義大協(xié)作精神的‘龍江風(fēng)格，過去、今天和將來，永遠都值得提倡。九十年代，幾次發(fā)大水，幾次義演我都參加了。一到前線，大家要我唱的還是《龍江頌》，‘手捧寶書唱段最受歡迎。”

風(fēng)靡大江南北的《白蛇傳》

隨著“文革”的結(jié)束，“八億人民八個戲”的年代一經(jīng)過去，恢復(fù)傳統(tǒng)戲曲的呼聲日趨強烈。上海京劇院恢復(fù)的第一個老戲是《楊門女將》，主演又落到了李炳淑的身上。李炳淑告訴我，在她“靠邊站”的一年里，她仍堅持每天練功、吊嗓，還偷偷向老師學(xué)戲。她說，這不是自己有預(yù)見，當(dāng)時只是覺得不應(yīng)荒廢青春，而向老師學(xué)習(xí)，他們的寶貝就是傳統(tǒng)戲，想不到我會又用上了。《楊門女將》接著應(yīng)邀到西歐多國巡演，李炳淑的名聲重又響徹海外。

而讓李炳淑想不到的是，兩個月后回上海，一個重要而又令人想往的任務(wù)等著她。原來，由劇作家趙萊靜、黎中城根據(jù)田漢的京劇《金缽記》改編的京劇電影文學(xué)本《白蛇傳》已通過審查，上影廠決定開拍。導(dǎo)演傅超武力排眾議，選定李炳淑飾演主角白素貞。李炳淑知道，以往京劇中，青衣演員大多只演出《游湖》《斷橋》等幾折文場戲，而《金山水斗》《盜仙草》等武戲場次，通常由武旦表演。而如今，這文武相間的一部大戲要由她一人主演到底，這很有難度。所幸她有武功功底，且與自己合演的方小亞（飾小青）、陸柏平（飾許仙）、霍鑫濤（飾法海）等都是文武兼?zhèn)洹⒓妓嚦霰姟⒏挥袆?chuàng)新的優(yōu)秀演員。經(jīng)過艱苦的排練與精心的磨合，電影拍攝成功完成。

1981年，影片《白蛇傳》上映后即風(fēng)靡大江南北，觀眾專家眾口一詞盛贊，尤其對李炳淑的表演，給予了極高的評價。《白蛇傳》由此創(chuàng)下戲曲影片觀眾人數(shù)最高記錄，第二年奪走了《大眾電影》百花獎，并被文化部授予最佳戲曲藝術(shù)片獎。

此后，李炳淑相繼主演了梅派劇目《宇宙鋒》《鳳還巢》《秦香蓮》《三娘教子》等，以圓淳清亮的嗓音把戲唱得委婉纏綿、剛?cè)嵯酀@種令人回味無窮的梅派演唱藝術(shù)贏得了專家和戲迷的青睞。為表彰她的精湛藝術(shù)，1995年李炳淑獲得了全國第三屆金唱片獎；1999年榮獲亞洲杰出藝人獎第一名。

為振興京劇藝術(shù)不言退休

2005年，上海市振興京劇促進會成立，李炳淑被推為理事長。上任伊始，她與上海華夏文化促進會聯(lián)手，在逸夫舞臺搞了一臺老藝人專場演出。近年來，她緊緊依靠上海京劇界一大批資深藝術(shù)家，積極搶救、繼承這些藝術(shù)家的寶貴資源。她表示，將陸續(xù)舉辦京劇名家的示范演出，挖掘整理瀕臨失傳的經(jīng)典劇目。

作為承上啟下的一代，李炳淑始終將培養(yǎng)青年演員作為自己的職責(zé)。“只要你們肯學(xué)，我就肯教。禮拜天你們來我家，我還管你們飯。”被她帶過的院里學(xué)生稱贊李老師一點沒有架子。前幾年，上海戲校請李炳淑授課，一堂課僅能給38.5元。她毫不計較，認真?zhèn)湔n認真講授，每天從上午9點半一氣講到中午12點半。

同仁們說，李炳淑以高度的事業(yè)心，帶出了一代代青年演員，可唯獨沒培養(yǎng)出自己的獨生女兒。她女兒聰慧美麗，雖生在京劇名家卻沒得到父母傳授。李炳淑夫婦常年在外參加演出，女兒只能交給姐姐照顧，錯失了教授京劇的時機。不過，她在上海京劇院里長大，也學(xué)會了幾段唱腔，聽到的人無不拍手叫好，又都惋惜她不能當(dāng)正式演員。

曾擔(dān)任了五屆上海市政協(xié)委員、兩屆市人民代表和兩屆上海戲劇家協(xié)會副主席的李炳淑，2008年正式退休。她笑著告訴我，為振興京劇藝術(shù)，她不言退休。而事實上她也退不了。去年暑期，中國京劇基金會組織的全國藝術(shù)院校中青年老師進修班，請她講授青衣表演藝術(shù)。作為理事的她說，我能推嗎？就在記者做她訪問期間，武漢、天津京劇團的青年演員特意來上海求教，李老師又忙得不亦樂乎。

李炳淑還告訴我，要弘揚京劇藝術(shù)，基層的京劇文化普及工作同樣十分重要，她現(xiàn)在的另一個任務(wù)就是與社區(qū)居民“零距離”接觸。近年來，天平街道、梅隴文化中心等地都留下了她的足跡，或講授、或教唱。李炳淑笑著說，我過去的觀眾現(xiàn)在都到了社區(qū)，我怎么能辜負他們的熱情，我得繼續(xù)為他們服務(wù)。

李炳淑現(xiàn)在與女兒、女婿以及外孫住在一起，三世同堂、非常甜蜜。談到今后打算，她說，除了繼續(xù)扶植青年外，她還計劃寫一本自傳，總結(jié)一下自己的戲劇人生，也為中國京劇史留下點寶貴的資料。