淺談韋莊詞的清麗風(fēng)格

內(nèi)容摘要：韋莊詞向以“清麗”著稱，究其詞風(fēng)，“清麗”主要體現(xiàn)在四個(gè)方面：淺近平易的語(yǔ)言、白描的手法、清新疏朗的意象、清晰簡(jiǎn)明的結(jié)構(gòu)等。

關(guān)鍵詞：韋莊 清麗 風(fēng)格 語(yǔ)言 白描 意象 結(jié)構(gòu)

歷來評(píng)論家評(píng)價(jià)晚唐詞人韋莊的詞時(shí)，多用一個(gè)“清”字：“韋相清空善轉(zhuǎn)，殆與溫尉異曲同工”①、“端己詞清艷絕綸，初日芙蓉春月柳，使人想見風(fēng)度”②、“韋詞著色清淡，多自然秀發(fā)”③，清淡、清空、清艷，落腳點(diǎn)全在“清”字，“清”也的確是韋莊詩(shī)詞的重要特征。韋莊詞的“清麗”風(fēng)格，主要體現(xiàn)在以下四個(gè)方面：

一.淺近平易的語(yǔ)言

語(yǔ)言的曉暢明白、通俗自然，是韋莊詞同以溫庭筠為首的花間詞人的一大迥異之處。韋詞用質(zhì)樸素淡的言語(yǔ)，刻劃明麗如畫的藝術(shù)形象，抒寫真摯熱烈的心靈情感，給人一種質(zhì)樸清新、自然淡雅的感覺。試看其《女冠子》二首:

四月十七，正是去年今日。別君時(shí)，忍淚徉低面，含羞半斂眉。不知魂已斷，空有夢(mèng)相隨。除卻天邊月，沒人知。

昨夜夜半，枕上分明夢(mèng)見。語(yǔ)多時(shí)，依舊桃花面，頻低柳葉眉。半羞還半喜，欲去又依依。覺來知是夢(mèng)，不勝悲。

這兩首詞是用兩首小令敘寫一件事的“聯(lián)章體”，其一從女子的角度寫她對(duì)“去年今日”分別時(shí)刻的回憶，其二緊承前首，描寫男子在夢(mèng)中與情人相會(huì)，一夢(mèng)醒來又悲不自己。這兩首詞，狀人寫情，刻畫細(xì)膩，語(yǔ)言淺近，幾如白話，乍看是平淡無(wú)奇，細(xì)加品味方知雋永之趣。徐士俊在《古今詞統(tǒng)·引》中，說它“沖口而出，不假妝砌”?！叭虦I佯低面，含羞半斂眉”二句純用白描，摹寫細(xì)節(jié)，形神兼?zhèn)?，栩栩如生，唐圭璋在《唐宋詞簡(jiǎn)釋》中評(píng)論這十字“寫別時(shí)狀態(tài)極真切”，這一聯(lián)也成為詞苑奇葩。

再如《荷葉杯》第二首:

記得那年花下，深夜。初識(shí)謝娘時(shí)，水堂西面簾垂，攜手暗相期。惆悵曉鶯殘?jiān)?，相別。從此隔音塵，如今俱是異鄉(xiāng)人，相見更無(wú)因。

整首詞不假修飾，不用曲筆，情景逼真，語(yǔ)淡而悲。先憶當(dāng)年花下初識(shí)，次憶曉鶯殘?jiān)孪鄤e，再寫如今天各一方，無(wú)由重聚。如此娓娓道來，抒發(fā)了詞人內(nèi)心的無(wú)限憶念之情，語(yǔ)淺情深、語(yǔ)短情長(zhǎng)。

韋莊的詞中，淺近平易的語(yǔ)言風(fēng)格隨處可見。例如:“閑抱琵琶尋舊曲，遠(yuǎn)山眉黛綠”(《謁金門》)、“云淡水平煙樹簇，寸心千里目” (《謁金門》) “住在綠槐陰里，門臨春水橋邊”(《清平樂》)、“夢(mèng)覺半床斜月，小窗風(fēng)觸鳴琴”(《清平樂》)等等，語(yǔ)言清新，著色清淡。

二.白描的手法

白描在文學(xué)創(chuàng)作上，是指用極簡(jiǎn)練的筆墨，不加色彩的修飾，勾勒出鮮明生動(dòng)的藝術(shù)形象的一種表現(xiàn)手法。唐圭璋曾對(duì)此做出評(píng)價(jià)：“至于韋莊詞，主要是接受了《詩(shī)經(jīng)》以來民歌中傳統(tǒng)的白描手法，尤其是《古詩(shī)十九首》中文人詩(shī)運(yùn)用語(yǔ)言的成功的范例，給韋莊啟發(fā)很大，做到了以明白吐露見長(zhǎng)，從而也開啟了文人詞以白描手法直抒其情的新的道路?！雹?/p>

例如這首《清平樂》：

春愁南陌，故國(guó)音書隔。細(xì)雨霏霏梨花白，燕拂畫簾金額。盡日相望王孫，塵滿衣上淚痕。誰(shuí)向橋邊吹笛，駐馬西望悄魂。

客居他鄉(xiāng)，寂寥南陌，絲絲細(xì)雨淅淅瀝瀝，梨花潔白燕子低飛，一派明麗的春色中唯有詞人懷抱著深沉的離愁。此處的白描粗線條地勾勒出主人公的精神面貌，不加過多的渲染、鋪陳，而用傳神之筆加以點(diǎn)化?！氨M日相望王孫，塵滿衣上淚痕。誰(shuí)向橋邊吹笛，駐馬西望悄魂”幾個(gè)動(dòng)作，就畫龍點(diǎn)睛地揭示人物的精神世界，收到以少勝多，以“形”傳“神”的藝術(shù)效果。

再看他的另外一首詞《菩薩蠻》：

人人盡說江南好，游人只合江南老。春水碧于天，畫船聽雨眠。壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸。

韋莊寫有五首《菩薩蠻》詞，這是第二首。詞人從景、人兩個(gè)方面極力贊美江南，江南的碧水春光、聽細(xì)雨敲打畫舫；而江南的人物更是秀美，皓腕凝脂、人美似月。詞人身處如此美麗之江南，似當(dāng)心滿意足，臨了卻跌出一句“未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸”，曲折委婉地傳達(dá)出他對(duì)故鄉(xiāng)的一片思戀之情。一個(gè)“莫”字、一個(gè)“須”字將他對(duì)離亂中的故鄉(xiāng)的惦念及歸鄉(xiāng)不能的無(wú)奈憂傷表現(xiàn)得淋漓盡致。全詞用語(yǔ)勁直激切，似直而纖，似達(dá)而郁，充分體現(xiàn)了韋莊用淡筆寫濃情的藝術(shù)表現(xiàn)力。

再如《謁金門》描繪一位女子思念情人的心態(tài)：“春漏促，金燼暗挑殘燭。一夜簾前風(fēng)撼竹，夢(mèng)魂相斷續(xù)。有個(gè)嬌燒如玉，夜夜繡屏孤宿。閑抱琵琶尋舊曲，遠(yuǎn)山眉黛綠。”暗挑殘燭，點(diǎn)明了她的徹夜難眠；閑抱琵琶尋舊曲，襯托出她無(wú)望而又強(qiáng)作希望的心態(tài)；“遠(yuǎn)山眉黛綠”既表現(xiàn)了她的美麗，又包含著她的哀愁，描寫細(xì)膩，十分傳神。

三.清新疏朗的意象

韋詞中多用山月水風(fēng)、鶯雁楊柳等自然意象，如《菩薩蠻》五首中用到的意象主要有殘?jiān)隆⒋核?、花叢、桃花、花枝、柳、斜暉、鴛鴦、黃鶯等。這種例子還可舉出很多:“惆悵玉籠鸚鵡，單棲無(wú)伴侶”(《歸國(guó)遙》)、“桃花春水綠，水上鴛鴦浴”(《菩薩蠻》)等等。韋莊在詞中把女性置于大自然中，擺脫了濃艷的富貴氣的束縛，以舒暢、淡秀的筆觸去描寫她們的音容，抒發(fā)她們的情懷。

韋莊的很多詞抒發(fā)自己內(nèi)心的情感，主要表達(dá)對(duì)故鄉(xiāng)、對(duì)戀人、對(duì)人生的悲哀傷感之情，就大量使用具有凋零衰慘意味的意象，這些意象是黃昏、日落、殘暉、殘?jiān)隆⒃侣?、落花等，在他全部?4首詞中竟出現(xiàn)了30處之多。其中用的最多的是殘?jiān)?、月落，?6例之多，都是與相思聯(lián)系在一起的，如“殘?jiān)鲁鲩T時(shí)”(《菩薩蠻》)、“惆悵曉鶯殘?jiān)隆?《荷葉杯》)等、“翡翠屏深月落，漏依依”（《思帝鄉(xiāng)》）、“月落星沉，樓上美人春睡”（《酒泉子》）。

另外，韋莊詞中的意象運(yùn)用比較疏朗而不密集，試以《清平樂》為例:

瑣窗春暮，滿地梨花雨。君不歸來晴又去，紅淚散沽金縷。夢(mèng)魂飛斷煙波，傷心不耐春何。空把金針獨(dú)坐，鴛鴦愁繡雙窠。

詞的內(nèi)容是一個(gè)女子思君春暮不歸，觸物傷懷，至于淚水漣漣，相思甚苦，魂?duì)繅?mèng)繞，夢(mèng)醒之后，只好獨(dú)把金針，愁繡鴛鴦，以排遣思戀之情。詞中出現(xiàn)的意象計(jì)有瑣窗、春暮、梨花、雨一類的場(chǎng)景意象，紅淚、夢(mèng)魂一類的情緒意象，金針、鴛鴦、雙窠一類的繡工意象，層次清晰，境界開闊，用筆清麗疏朗，情感直接明快。

四.清晰簡(jiǎn)明的結(jié)構(gòu)

葉嘉瑩先生曾指出:“韋莊所寫的是感情的事件”⑤。韋莊的筆下，人物或景物都呈現(xiàn)出鮮明的畫面，時(shí)間、空間、人物、心境都顯得格外明晰。例如《菩薩蠻》：

如今卻憶江南樂，當(dāng)時(shí)年少春衫薄。騎馬倚斜橋，滿樓紅袖招。翠屏金屈曲，醉入花叢宿。此度見花枝，白頭誓不歸。

這首詞是抒寫懷舊的作品，首先起句以“如今卻憶”點(diǎn)明“江南樂”是快樂的回憶，“當(dāng)時(shí)年少” 則將時(shí)間由現(xiàn)在推回到“當(dāng)年”，以下騎馬倚橋、紅袖相招、醉入花叢這三個(gè)場(chǎng)景顯然都是當(dāng)年浪跡江南的無(wú)限樂事；結(jié)尾“此度”又將時(shí)間拉回到現(xiàn)在，“誓不歸”反照篇首的“樂”字，明明難以忘懷故土，卻要賭咒發(fā)誓，白頭不歸，表明欲回而不得回或不愿回、不忍回的隱痛。全詞用“今昔今”的結(jié)構(gòu)，在今與昔之間快樂與悲哀相疊相激，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)明，情懷凄美，造成極佳的效果。

韋莊這類以記載事件為主的詞相當(dāng)多，如《謁金門·空相憶》緣情寫事，通過看書、欲寄書的層層推進(jìn)，表現(xiàn)了作者對(duì)意中人的深情懷想；《酒泉子·月落星沉》寫美人從夜至?xí)韵嗨嫉那闋畹?。這些詞在敘述事件時(shí)重在表現(xiàn)人物的動(dòng)作情態(tài)，這就使韋詞有一種線性縱向發(fā)展的趨勢(shì)，從而形成了層次分明，流利曉暢的結(jié)構(gòu)特色。對(duì)此唐圭璋先生作了很好的闡釋：“從篇章結(jié)構(gòu)看……韋詞，則是以明白吐露見長(zhǎng)，直抒其情，一氣呵成?！雹?/p>

另外，韋莊詞意在抒情，常常直接揭示人物的情緒心態(tài)，因而常見“惆悵”、“相思”、“傷心”、“愁”等表明情態(tài)的詞語(yǔ)。韋莊把別愁離恨直接道破的情形，在其詞作中隨處可見，其比例占他詞作總數(shù)的一半有余。如：

夜夜綠窗風(fēng)雨，斷腸君信否？（應(yīng)天長(zhǎng)）

暗相思，無(wú)處說，惆悵夜來煙月。（應(yīng)天長(zhǎng)）

碧天無(wú)路信難通，惆悵舊房櫳。（荷葉杯）

欲別無(wú)言倚畫屏，含恨暗傷情。（望遠(yuǎn)行）

斜倚銀屏無(wú)語(yǔ)，閑愁上翠眉。（定西番）

坐看落花空嘆息，羅袂濕斑紅淚滴。（木蘭花）

在韋莊的全部54首詞作中，具體出現(xiàn)情態(tài)詞語(yǔ)的次數(shù)可見下表：

韋詞語(yǔ)意直出肺肝，不加雕刻，反映了真實(shí)的感情。夏承燾先生在《論韋莊詞》中，對(duì)韋莊作了公正準(zhǔn)確的評(píng)價(jià)：“他在五代文人詞的內(nèi)容走向上墮落途徑的時(shí)候，重新領(lǐng)它回到民間抒情詞的道路上來，它使詞逐漸脫離了音樂而有獨(dú)立的生命。這個(gè)傾向影響后來李煜和蘇、辛諸大家，我們?nèi)粽J(rèn)為李煜和蘇、辛一派是唐宋詞的主流，那么，在這個(gè)主流的源頭上，韋莊是應(yīng)該得到我們重視的一位作家?！?/p>

參考文獻(xiàn)：

①?gòu)堣啊度莆宕~》，上海古籍出版社，1986.

②周濟(jì)《介存齋論詞雜著》，轉(zhuǎn)引自唐圭璋《詞話叢編》，中華書局，1986.

③④⑥唐圭璋《論溫韋詞》，選自《唐宋詞學(xué)論集》，齊魯書社，1985.

⑤葉嘉瑩《唐宋詞十七講》，岳麓書社，1989.

⑦夏承燾《韋莊年譜》，選自劉金城、夏承燾《韋莊詞校注》，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1981.

楊翔，武漢城市職業(yè)學(xué)院副教授，古代文學(xué)碩士，對(duì)唐宋文學(xué)頗有研究，主要擔(dān)任古代文學(xué)、寫作等課程的教學(xué)工作。