《藍色回響》選讀

耿林莽

上世紀80年代初，中國散文詩欣逢復蘇機遇。當時涌現

了一批新銳的年輕寫手，韓嘉川、李松璋、謝明洲等。是其中最

活躍的幾位，且都堅持多年，而今已成為當代散文詩的實力派

骨干。他們共同的特點是吸取了包括現代主義在內的現代意

識和現代技巧，為這一文體帶來了新鮮的活力和生機。近期。

嘉川推出了他的第三本集子：《藍色回響》。我欣喜地發現，他

在保持原有風格的基礎上，在適度運用現代技巧方面，有了更

成熟的調度，而在拓寬題材，注入時代思考，強化現代意識上，

則更見深邃和精確。我想選出幾章略加評論和介紹。

先看他的《墓碑》。“戰爭結束后，所剩下的惟有墓碑了。”

一句口語化的話劈面而來，便簡練地切入了主題。這使我想起

了“一將成名萬骨枯”的古代詩歌對戰爭的一個“總結”，讀來

使人心顫。接下來的一句“女人和鮮花站在一起”，恰與“墓碑”

對應，是和平對戰爭的一個“反擊”。而“斜陽搭在右臂上，如同

一條圍巾”，如此輕松而隨意。都是最美的語言。生活化、質樸

中的美。詩學不必靠繁瑣與堆砌或過分雕琢取勝。嘉川寫出這

樣樸素美的詩句。是他的一大勝利。

緊接著的一段尤其出色：“飛機。彈片。”不過兩個孤立的

詞，便濃縮了戰爭。墓旁的老嫗是對戰爭的控訴，守著布娃娃

的女孩兒是對和平的期盼。凡此種種，高度凝練、跳躍和跨越，

均是散文詩文體特有優越性的發揮。善于發揮這種特長，勝過

那散文化的啰嗦鋪陳多矣。

“戰場上那些夢想隨著硝煙散盡”。包括了多少人的人生

夢想幻滅的悲哀，而“彈片擊傷的天空”被烏鴉的翅羽涂成了

“夜色”，那彈片化作“星星”，成為“供后人窺視戰爭的風毛膦

角”。這一句在構思上可謂匠心獨具，十分深刻，也很形象。

“教堂的鐘聲依然在回蕩”。然而，鴿子們依然有“子彈向

它飛來”的隱憂，詩人深知戰爭的陰云依然在人類的頭頂上盤

旋，“立此存照”，此時的思想深度，因之而更具穿透力了。

如果說《墓碑》是對人為的戰爭悲劇的揭示。《窺望樓蘭》

則是對自然災害的遺跡的慨嘆。位于新疆的樓蘭古跡在古代

有過繁華一時的勝景。而今則是一片沙疆和大自然被摧殘的

廢墟。這章散文詩的簡潔和精煉達到了極致。你看，“那聲含在

口里的吶喊，久久地在綠陰的圍困中沉淀”，曾幾何時，就淪為

“生命的枯骨”，而這一切如何演變的呢，什么也不說，惟“謎

語”二字展示了“從繁華到衰亡的距離”。這種手法，充分顯示

了散文詩的特點及其優越性。多少歷史的變遷，人世無常的慨

嘆，含隱在這短短的“百字文”中了。

《謊言》更短，不足百字，卻濃縮了一個故事的“影子”，比

微型小說還微型。“椅子在等待誰？”不知道。“旋轉的都市”和

“旋轉的玻璃門”暗示了它的“時代背景”。“竹影在臺階上誘

惑”點出了故事的主人公是一位小姑娘，等人而落空，其內心

的迷茫則以“秋千”的“悠悠蕩蕩”來表述。“風的槳在輕輕劃

動”，是一句尤為出色的鋪敘，仿佛“局外”無事人似的“觀光景

者”冷眼旁觀，益增了這詩的那個關鍵詞的分量：“委屈”。

《櫻花記憶》是一章構思獨特的作品，寫櫻花，不以觀賞者

的視角描述。那是一個太多人沿襲的路子。嘉川從櫻花的視角

描述，讓櫻花以“主體”的身份來回憶不同時空的鏡像，這就有

了蒙太奇鏡頭推移的效果，所有的感受全是櫻花的感受，十分

新穎。清明時節的清風苦雨，四月花期正盛的時光，以至于花

瓣凋謝中的一縷愁緒，隨著角度的推移，櫻花的美姿以及生命

的不同時段，便有了多面性的展示，不再是單調畫面的重復

了。而在所有這些展示中，櫻花都得到了人性化心理的呈現，

語言也很美。可見，在散文詩中，“出新”是何等的可貴。