耿林莽
上世紀80年代初,中國散文詩欣逢復蘇機遇。當時涌現
了一批新銳的年輕寫手,韓嘉川、李松璋、謝明洲等。是其中最
活躍的幾位,且都堅持多年,而今已成為當代散文詩的實力派
骨干。他們共同的特點是吸取了包括現代主義在內的現代意
識和現代技巧,為這一文體帶來了新鮮的活力和生機。近期。
嘉川推出了他的第三本集子:《藍色回響》。我欣喜地發現,他
在保持原有風格的基礎上,在適度運用現代技巧方面,有了更
成熟的調度,而在拓寬題材,注入時代思考,強化現代意識上,
則更見深邃和精確。我想選出幾章略加評論和介紹。
先看他的《墓碑》。“戰爭結束后,所剩下的惟有墓碑了。”
一句口語化的話劈面而來,便簡練地切入了主題。這使我想起
了“一將成名萬骨枯”的古代詩歌對戰爭的一個“總結”,讀來
使人心顫。接下來的一句“女人和鮮花站在一起”,恰與“墓碑”
對應,是和平對戰爭的一個“反擊”。而“斜陽搭在右臂上,如同
一條圍巾”,如此輕松而隨意。都是最美的語言。生活化、質樸
中的美。詩學不必靠繁瑣與堆砌或過分雕琢取勝。嘉川寫出這
樣樸素美的詩句。是他的一大勝利。
緊接著的一段尤其出色:“飛機。彈片。”不過兩個孤立的
詞,便濃縮了戰爭。墓旁的老嫗是對戰爭的控訴,守著布娃娃
的女孩兒是對和平的期盼。凡此種種,高度凝練、跳躍和跨越,
均是散文詩文體特有優越性的發揮。善于發揮這種特長,勝過
那散文化的啰嗦鋪陳多矣。
“戰場上那些夢想隨著硝煙散盡”。包括了多少人的人生
夢想幻滅的悲哀,而“彈片擊傷的天空”被烏鴉的翅羽涂成了
“夜色”,那彈片化作“星星”,成為“供后人窺視戰爭的風毛膦
角”。這一句在構思上可謂匠心獨具,十分深刻,也很形象。
“教堂的鐘聲依然在回蕩”。然而,鴿子們依然有“子彈向
它飛來”的隱憂,詩人深知戰爭的陰云依然在人類的頭頂上盤
旋,“立此存照”,此時的思想深度,因之而更具穿透力了。
如果說《墓碑》是對人為的戰爭悲劇的揭示。《窺望樓蘭》
則是對自然災害的遺跡的慨嘆。位于新疆的樓蘭古跡在古代
有過繁華一時的勝景。而今則是一片沙疆和大自然被摧殘的
廢墟。這章散文詩的簡潔和精煉達到了極致。你看,“那聲含在
口里的吶喊,久久地在綠陰的圍困中沉淀”,曾幾何時,就淪為
“生命的枯骨”,而這一切如何演變的呢,什么也不說,惟“謎
語”二字展示了“從繁華到衰亡的距離”。這種手法,充分顯示
了散文詩的特點及其優越性。多少歷史的變遷,人世無常的慨
嘆,含隱在這短短的“百字文”中了。
《謊言》更短,不足百字,卻濃縮了一個故事的“影子”,比
微型小說還微型。“椅子在等待誰?”不知道。“旋轉的都市”和
“旋轉的玻璃門”暗示了它的“時代背景”。“竹影在臺階上誘
惑”點出了故事的主人公是一位小姑娘,等人而落空,其內心
的迷茫則以“秋千”的“悠悠蕩蕩”來表述。“風的槳在輕輕劃
動”,是一句尤為出色的鋪敘,仿佛“局外”無事人似的“觀光景
者”冷眼旁觀,益增了這詩的那個關鍵詞的分量:“委屈”。
《櫻花記憶》是一章構思獨特的作品,寫櫻花,不以觀賞者
的視角描述。那是一個太多人沿襲的路子。嘉川從櫻花的視角
描述,讓櫻花以“主體”的身份來回憶不同時空的鏡像,這就有
了蒙太奇鏡頭推移的效果,所有的感受全是櫻花的感受,十分
新穎。清明時節的清風苦雨,四月花期正盛的時光,以至于花
瓣凋謝中的一縷愁緒,隨著角度的推移,櫻花的美姿以及生命
的不同時段,便有了多面性的展示,不再是單調畫面的重復
了。而在所有這些展示中,櫻花都得到了人性化心理的呈現,
語言也很美。可見,在散文詩中,“出新”是何等的可貴。